每1个音的1度、4度、5度和8度就叫纯音程 或完全音程
贝多芬586、每1个音的1度、4度、5度和8度就叫纯音程 或完全音程
音程（音乐术语）（百度百科）：
…程：见《欧几里得194》…
（…《欧几里得》：小说名…）
…音、乐、音乐：见《欧几里得146、147》…
…术、语、术语：见《欧几里得67》…
…
音程属性
…属、性、属性：见《欧几里得33》…
各个音程属性的确定，要通过两个条件来判断。
…确、定、确定：见《欧几里得196》…
…条、件、条件：见《牛顿280》…
（…《牛顿》：小说名…）
…判、断、判断：见《欧几里得70、71》…
第一，音程所包含的音级数；
…音、级、音级：见《贝多芬101》…
…数：见《欧几里得15》…
第二，音程所包含的半音的个数。
…半音：见《贝多芬102、十二平均律：一八度距离等分12份，一份是半音，两半音等一全音》…
举例说明，1、3两个音，它包含了1、2、3三个音级，因此可以确定为三度。
…说、明、说明：见《欧几里得149》…
…度：见《欧几里得24》…
但此时定性并不完全，
1、2和2、3之间都有两个半音，
因此1、3这个三度包含三个音级、四个半音，
这样的叫做大三度。
…性：1.物质所具有的性能；物质因含有某种成分而产生的性质：黏～。弹～。药～。碱～。油～。2.后缀，加在名词、动词或形容词之后构成抽象名词或属性词，表示事物的某种性质或性能：党～。纪律～。创造～。适应～。优越～。普遍～。先天～。流行～…见《欧几里得10》…
再例，3、5包含3、4、5三个音级，但是3、4之间只有一个半音，
包含三个音级、三个半音的，叫做小三度。
像1、4这样，包含四个音级、五个半音的，是纯四度。
1、5这样，包含五个音级、七个半音的，是纯五度。
如果是1到升4，包含四个音级，但有六个半音的，叫增四度；
1到降5这样，包含五个音级，六个半音的，叫减五度。
我们可以注意到，其实增四与减五这两个音程是一样宽的，都有六个半音，但名称却不同。
这是音级数决定的。
虽然一样宽，但是一个从属于四度，一个从属于五度，名字就不一样。
所以说，一个音程的定性，一定要注意音级 和半音数目 两个方面。
从前面可以看出，音程有大小增减纯之分，
这些名字的用法 也有相应的规定：
…规、定、规定：见《牛顿342》…
在大 或纯的基础上 再加半音的，叫增；在小或纯的基础上 再减半音的，叫减。
…基、础、基础：见《欧几里得37》…
在大的基础上减半音，叫小；在小的基础上加半音，叫大。
举例说明，4、6是大三度（为什么？看上面），那么4到升6，则是增三度。
4到降7是纯四度。
两者（增三度、纯四度）一样宽，但名称不同。（为什么？看上面）
3、5是小三度，3到升5就是大三度。
同理，4到降6是小三度。
3、5是小三度，3到降5就是减三度。
3到升4是大二度。
两者（减三度、大二度）一样宽，名字不同。
1到升1叫增一度，1到降2是小二度，1、2是大二度，1到升2是增二度，1到降3是小三度……
一、四、五、八这四种度数 在和声学上 被认为是最和谐的音程。
…和、声、和声：见《贝多芬107~581》…
…学：见《欧几里得4》…
…和声学：见《贝多芬585》…
所以在四度和五度的地方 有“完全”的字样。
…完、全、完全：见《欧几里得39》…
我们称之为完全音程。
即完全一度、完全四度、完全五度、完全八度。
完全音程因为完全，所以不再冠以大、小这样的字眼，在乐理上是没有大四度 或小5度这种名词。
在音程中，最常见的就是大、小 和完全这3种。
[
两音之间音频比数越单纯，两音越协和，反之 两音越不协和。
在实际应用中，为了更直观，我们对这种音关系，采用“音程”的概念来描述。
比如同度（一度）音程上两音的频比关系为1：1；
八度音程上两音的频比关系2：1；
五度音程上两音的频比关系3：2；
四度音程上两音频比4：3。
这些音程上的两音，都属于“完全协和的音关系”，所以，称这些音程为“纯音程”。
——《贝多芬109》
]
综上，只要注意音级 和半音数目，并且依据上面的大小增减纯的命名原则，音程的判断不成问题。
…依、据、依据：见《欧几里得65》…
…原、则、原则：见《欧几里得198》…
能够熟练判断所有音程了，音程这一块就过关了：）
知识拓展：
…知、识、知识：见《欧几里得5、6》…
纯音程也叫完全音程，
每1个音的1度、4度、5度和8度就叫纯音程 或完全音程。
“波长比在实际应用中就是弦长比，即弦的长短的比例。
请看下集《贝多芬587、波长比在实际应用中就是弦长比》”
若不知晓历史，便看不清未来
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