顾晚之我见（二）
【二】顾晚党的命也是命。
看了一下逆水端游的几个顾晚结局，不知道从哪个开始说起好。一时无言，我感觉是混乱的，各种平行世界各种线，此刻在我脑海里，打成了一个结。
有想说的，又不知道要如何开口。
默然良久，慢慢提笔，就从《顾夜惜朝》这首歌开始吧。
“从来人意难平天意高”，无疑，游戏想把顾惜朝打造成一个敢于反抗旧权威的斗士，他的斗争方式是想以权力颠覆权力，在这个人设身上有些不合适，一方面他是一个人单打独斗，大家伙都不站他那边，这就已经看出问题，顾惜朝作为傅宗书的鹰犬，恰恰是旧权威的拥趸，对知交好友背信弃义，他的“曲线救国”方式，不得人心，难逃众叛亲离。另一方面，我在之前的文中写过（可见《顾晚的多面看待（九）》），他信奉推别人去死的那套伪牺牲概念，看出这个人是虚伪的。这样的人设把它拔高，是没有必要的，故事中比他高尚的人物多了去，用不着强行洗白一个反派。
在遇见逆水寒中，顾惜朝的确是一个志在天下，心怀苍生的人，这是与端游不同的，那本来是他这个人物伪善的一部分，给单独抽出来改编的一个乙游故事，现在强行合并在一起，人设割裂。我始终觉得结局不是最重要的，弄出那么多结局，不如把前面的过程和逻辑好好推敲，都还没有能自圆其说呢。
此前我写过（可见《顾晚的多面看待（七）》），在逆水端游中，傅晚晴她不爱顾惜朝，她爱的是正义，顾惜朝也没那么爱她，他能为了权势放弃她，哪怕后面晚晴为顾惜朝而死（果不其然，有一个结局真的是这样），都圆不回来了，圆不回来创设她这个人物的意义，不如不写。不再赘言。
下面我说一些自己的感觉。
出来混是要还的，顾晚党看顾晚，终归是要撕心裂肺一场。老实说在逆水寒剧中，这种冲击感不是很强烈，当年晚晴是挥剑自刎在顾惜朝逃离之后，全程她一个人面对。那时候觉得有点不满，为什么不让她死在顾惜朝面前，让我们虐一把。谁曾想二十年后，这不就来了吗。
我开的是无声版，本来看这个画面已经很有感觉了，我可以在脑海里自己给他配音，我此前看过一些相似的场景，比如遇逆中叶问舟抱着旅妹跳崖殉情的那段，我以为就是天花板级别了，代换成金锋的声音，应该八九不离十吧，想象一下，大概就是那个味。然后我找了一个安静的环境，再把声音一打开，我滴个天。
这是金锋？啊？这是二十多年前的金锋吧，不止是顾晚，瞬间古早武侠剧翻涌到我脑海，直冲天灵盖。我仿佛回到了九十年代初，那些爱恨情仇、生死离别的古装剧，也从未听过如此生无可恋的哭腔，他不是发泄般地扯着嗓子嚎，是在哭，一个男人在那里哭。给人的感觉，顾惜朝这一刻不是在怪老天爷，而是看到心爱之人死在自己面前，极度伤感、无措，除了伤感，还是伤感。我没有听过这种演绎，我玩过的乙游，听过的场景，都是一方抱着爱人拼命嚎，像受到刺激的公放音箱一样朝着四面八方嚎，感觉要遇神杀神，“啊——”一两声就没了。没有这种伤感的带着啜泣地哭腔，而且他声音重返少年，一个手足无措的少年人，抱着珍爱的东西。这是哪家的“孩子”哭得这么伤心。
怎么说呢，一个好的演员，永远会让人吃惊，一个有实力的演员，总会带来意想不到。我感觉他还没有百分百发挥，就已经有这种表现，不信的话可以去听一下，我没听过同情境下这样的哭嚎法。虽然我不想这么说，但真的秒了一些人。
我想了一下，秒在哪里，很多人演绎失去爱人的哭嚎时，很注意形象，声音的“人设”有意无意将cv的表演束缚住了，导致我们可以听到大侠哭、名士哭、帝王哭、英雄哭，好像哭的时候也要正衣冠，扛大旗，不能偏离正轨。但所谓正规，往往是一个人物在正常时候的状态，它不能代表这个人物在极度悲戚情况下的情绪。面对晚晴的离去，顾惜朝当然可以哭得不像平时的顾惜朝，为什么不可以呢？看过逆水寒剧的话，就会知道在晚晴最后拿剑抵向诸葛小花的时候，顾惜朝惊愕的反应，就像个孩子，这一点早在一剑一心前辈的《惜情笔记》中就有论述。而我认为，晚晴的决然带给小顾的是震撼，在一个必死的局中，晚晴孤注一掷盘活了这局棋，走到了顾惜朝前面一步，救了他的命，这一刻顾惜朝心里绝不止爱情，对晚晴还有敬佩、感激、愧疚、悔憾之情。他想上前，和晚晴站在一起，就像从前无数次面对危机，他挡在晚晴身前一样，下意识地往前走的动作，但是呢，这一刻保护和被保护者的身份调换，晚晴大喊让他赶紧跑，他泪流满面地往后退，只是退的姿态，他觉得有哪里不对，不能走，不愿就这样丢下晚晴，两人这样对望，然后下定了决心，才含泪转头，跑出了包围圈。这个时候，小顾不是个孩子吗，他就是个无助的孩子，他向来是大男人心态，但这一刻他很无力，不能保护心爱之人，暴露了内心里最脆弱的一面。晚晴母性的光辉，不计较，哪怕他已经是个无可救药的人，也牺牲一切为了让他活下去。我想一个女人爱到极致，可能就是这个样子，就像母亲对孩子的溺爱。一开始我对她和顾惜朝爱情的理解，是有所保留的，我也是结局看到晚晴这样救小顾，我才知道她爱得竟有那么深。
所以到逆水端游这里，顾惜朝哭得像个孩子，是正确的。他没有什么理由怪老天爷，他不在乎了，那都不重要了，他抱着晚晴离开，疯癫了。这一个结局是最像逆水寒电视剧的，但，端游中晚晴为死而死，我看不出来她为什么非要死，息红泪和戚少商为什么要答应她的一命抵一命，她挡在顾惜朝和众人之间，开玩笑吗，顾惜朝造的孽，是能够用他一条命抵得上的吗？在逆水寒剧中，傅晚晴从没有说过用自己的命，去抵顾惜朝的，她知道那不可能，她是一再用救人做交换，并拿着逆水寒剑中的密信和诸葛小花谈条件，最后以死来胁迫铁手。为什么呢，因为铁手这个人讲究公正法度，他不一定会听诸葛小花的，而且顾惜朝打不过他。很遗憾，戚少商和息红泪的战力和性格，基本上被晚晴看透了，她不是个那么讲正义有侠义心肠的好人。端游中的匕首道具就不评了，没有突出晚晴这个人物的智慧和刚毅，她的死不是孤注一掷，而让人感到纯苦情，再说仇恨这么简简单单就放下了，也没有逻辑，之所以说混乱，是得从电视剧晚晴的决然挥剑自刎，嫁接到游戏中顾惜朝抱着她哭这一段，能够连得上。如果从端游前面的剧情连，我是连不上的，会让人感到费解。
为什么晚晴的死震撼观众，因为人们想到了那个故事，霸王别姬。虞姬苦情吗，不，她在这个故事中给人的印象不是苦情，她的死是她的选择，是她对霸王的爱，还有她对刘邦出尔反尔的愤然与蔑视，像一个战士那样在疆场上舍身赴死。她保护霸王，就像他的一个兵卒，牺牲自己，只要统帅能逃出去，就还有重振旗鼓、卷土重来的可能。她不是为死而死，那没有意义。
再来看第二个结局。
给我印象深刻的是顾惜朝自己用神哭小斧抹了脖子，坠落山崖。是不是和上面霸王别姬的故事可以续上。戚少商对他说你败了，顾惜朝说，我只会败在自己手上，是不是，原型就是那个故事，“英雄末路”，老生常谈、经久不衰，也就是说，能震撼观众的传奇演义，千百年来，内核精神是不会变的。
坠落山崖，尸骨无存，心比天高，跌落云端，只要不去找，没什么惨状让人看到，顾惜朝这样一个丰神俊朗的人，像原著小说那样砍掉他一只胳膊，甚至把他千刀万剐，那就不体面。特别是那一段坠落前的幻象，雪中撑伞的顾惜朝，漫漫独行，来自来去自去，在无望的人世间挣扎一场，“春风无限潇湘意，欲采苹花不自由”，终是求仁得仁吧。
开天辟地是不容易的，需要人们普遍的意识觉醒，无数的先烈们怀着大无畏的精神，舍生忘死、奋不顾身，会有很多的牺牲，很多流血，家破人亡、惨绝人寰，还要坚定不移，才能闯过漫长的黑暗，更有无数的人倒在黎明之前，所以顾惜朝怎么能妄想凭一己之力废除贱籍制度，他的失败是一种必然。如果他真的有这么高的理想，事实上我觉得他是为了他自己的荣华富贵、功名利禄，而不是为了什么理想。如顾惜朝这般行修罗道，就算一开始是为了争取平等的权益，在这个过程里，他也会被腐化、被驯服、丢掉初心。理想不是喊口号就可以的，要看他做什么事，事实上没有人愿意站在他那一边，从头到尾只不过是他自欺欺人。
也就是说，他选择走上这条绝路，真的很伟大吗？很悲情吗？并没有。
我们感慨的是，一个人从赤子之心到利欲熏心的转变，残酷的现实当然要负一定的责任。他可怜，但亦可恨。为什么拔高他的行为，有些不伦不类，一个制度的存在有它的原因，通说认为贱籍制度始于唐，宋朝相对宽松，此后至明强化并定型，至清继续施行，为什么要禁止各阶层的流动，按古时候的经济、社会环境，如果取消贱籍制度，会带来更大的动荡，也即是他能不能在那个时代背景下，给人们树立一个新的标准和风尚，带来新的气象，如果这些他都没有考虑，也没想着怎么去维持，那只是一头脑热。顾惜朝有才，并不是没有人赏识，但他依然弃明投暗，这就是他自己的问题。相反，以顾惜朝对世事的洞察，能写出《七略》这样的著述，他绝非看不出这一层，他的行为更像一个现代人，以跨越时空的眼光，来看待古代律法，挑出其中以现在的标准来看不合理之处，不问情由地加以批判，想一出是一出，没结合当时的情况。如果按这个标准，那我可以举个例子，秦法，被认为是非常严苛的律法，但它实际上有可取的地方，比如说它对于婚姻不忠者，是论罪的，例如丈夫出轨，杀了他都是无罪的，如若遇到家暴，律法规定反抗无罪。这是非常领先的，后来历朝历代都不这么规定了，为什么这些没人提呢。
有没有想过为什么？就比如说，假设一个人提出这样的议案，有没有可行性和必要性，对于出轨的责任，对于家暴的惩罚，立法在不断地完善，感兴趣的可以去了解一下中国法制史。我这里不给出定论，从学术来说，当然都是可以探讨的，答案也不是唯一的。从我个人来说，我当然是希望保护弱者，惩罚措施更严厉一些。
晚晴说顾惜朝是一个有理想的人，那就轻看了“理想”二字，他有个P理想。
这个结局的亮点有三个，戚顾二人飞檐走壁的悬崖对战，《顾夜惜朝》这首歌恰到好处的烘托，“此身长夜难逃”、“觉来知己红颜一一少”，以及金锋的配音。金锋这里的演绎非常好，出现幻象时没有背景乐，就是念这一句诗，“春风无限潇湘意，欲采苹花不自由”，不再是少年人的惊惶无措，而是一个饱经沧桑，看破世情成年人的彻悟，有些自嘲，有些不甘，有些留恋，有些恍然。还记得雨夜汴河上，初遇顾惜朝时，他念的那首诗：“玉斧已修明月就，瑶琴何必朱弦绝”，那时候他是信心满满的，相信自己能闯出一番名堂，做出一番事业。哪有那么容易呢？莫说他生在贱籍，就算他不在贱籍，和戚少商那些人有什么区别，这也是游戏中的设问，戚少商回答说没有区别。即便跨越了千年，你、我，在怅然间亦有一些共鸣，这就说明尚在路上、任重而道远，游戏中归结为世道荒谬，谁都会提出问题，归咎于现实，可太容易了，谁又能将理想照进现实，去解决问题？更多的人，大家都忙着去赚钱了，“理想”好像一块砖，哪里需要哪里搬，连顾惜朝这样的人都可以被定义成有理想的人，这不才是真正的荒谬吗？
第三个结局。
我有一点好奇，cv来回配不同的结局，是种什么感受。我是五个结局录屏连着一起看的，分分钟几乎要出戏，考验配音的功力，在这种精分的情况下能不失水准，很难得，还能把人情绪带进去就更不容易。
第三个令我有印象的结局就是顾惜朝死在晚晴和三妹面前。几乎全程吐血，不忍听。这么优秀的cv，给他再加一句台词好不好，我不是听他吐血的。为什么我觉得你们做游戏，在糊弄玩家，在仓促收尾。虽然这个吐血的演绎，他比绝大多数的配音吐得认真，我就不分析了。
这个结局是最扯淡的一个，首先，晚晴看着顾惜朝死在她面前，屏幕外的弹幕玩家都一个劲说太惨了，她的表现力不够，她果然没那么爱他（前面晚晴死在顾惜朝面前，他也是一样，亏得是声音的渲染）。然后，这么煽情的时刻，顾惜朝一手拿出纸鹤递给晚晴，一手摸出神哭小斧递给三妹，是什么回事。就是我以前讲过的，端游里对三妹/三弟的定位，强行取代剧版戚少商的位置，十分违和。三妹掏出了半面铜镜吧，说一直带在身上，好得很呐，你们两绝义酒果然是把大哥给排除在外了。居然还有微风的戏份，最后顾惜朝抱住了微风，撒手人寰。
我掀桌。
第四个结局。
晚晴离顾惜朝而去，为了保住他的命往后不再见他，戚少商也放下了仇恨，不再寻仇。因为他体悟到了顾惜朝在结局一中的台词，完美嘴替。顾惜朝一人颓然痴笑离开。台词都没了，还能说什么。
摔。
你们就不能再另外写一段念白给戚少商吗，台词是块砖，哪里需要哪里搬，很有拆东墙补西墙，东拼西凑的之感啊。这就是你们所谓的剧情打磨，这就是你们所言为结局绞尽脑汁下的功夫，这就是你们极力宣传的诚意？
你们有考虑过，玩家会把结局一一整理出来，故而有的玩家，比如我，是会五个结局连在一起看的吗？
这一段顾惜朝的“强权之下，何来公道？”与之前在杭州冷雨夜的时候有相同，之前语气是颇为不甘、愤然，而这里是一种无力、悲凉。不是我只注意到金锋的配音，确实一打开，他的演绎出彩，老实说我有点担心，手游中赵路的发挥。其实这个结局是最符合逆水寒端游前面剧情的，如前所述，顾晚没有爱得那么深，他们身份的差距，如果二人不做出改变，是很难走到一起的。顾惜朝不愿意放弃对权势的追逐，晚晴也放不下她心中秉持的正义之道，分开对他们来说是最好的选择，不必捆绑。
不是说顾晚一定要在一起，人设改动了，他们不再是电视剧中的顾晚二人，只有这一个结局，没有强行编排，走出了不同于电视剧的创作，游戏自己的路。有些人可能会觉得顾晚党接受不了BE，其实并不是，如果晚晴是这样的，顾惜朝是那样的，哪怕在逆水寒剧中，我都会支持他们两个分手的，一个剧作要想出彩，让人记忆深刻，不是靠桥段的堆砌，而是以情动人。这个不是靠cv、靠动画、靠把当年演员请来cos，就能全然复现的。根源在哪，在于你们有没有想好好去二创这个故事，还是把它当做资本的快餐速食呢。
作为一个顾晚党，游戏里顾晚cp卖得一手好情怀，卖到我的梗点上，但我把话放在这里，逆水寒之后，我不会再玩你们家的任何游戏。
第五个结局，相携归隐。
我觉得我会打出来这个结局的，因为我全程无脑选顾晚，任何时候力都挺顾惜朝，看好顾晚二人的感情。别人都在骂死顾惜朝，说他们不会在一起，我就不，我偏站他们在一起，就像一个冇得思想的选择机器人，我之所以这样选择，就是为了最后蝴蝶效应顾晚能够HE，但如果是这样才得到这个HE的结局，那我觉得已然见鬼。
打出这个结局，我也不会觉得高兴或欣慰，恐怕是感到麻木。
“强权之下，何来公道？”顾惜朝放生了微风，收起了长剑，将《七略》压箱底，放下曾经的抱负，看起了《齐民要术》，他不再去想这个问题了。穷则独善其身，也不失为一种明智的抉择。能真正做到放手的人也很难，但是呢，这个人恐怕不是顾惜朝了。
这个结局里顾惜朝几乎没有什么台词，恬静的田园生活，你耕田来我织布，我挑水来你浇园，夫妻双双把家还。有一个镜头令人玩味，夜晚他们泛舟湖上，面对晚晴手指月亮的兴奋，顾惜朝附和地笑了笑，在晚晴转过头后，他的表情又瞬间黯淡下来。屏幕外任人评说，对有的人来说，只要感情顺遂就可以，哪有十全十美的人生呢，对有的人而言，没有激昂的追求，生命将失去光彩。屏幕内，我觉得顾惜朝并不快乐，这不是他想要的生活，如果说他从崖巅坠落，是求仁得仁，那这隐世而居，无疑是强颜欢笑，故作安然。
选择一条路，死在这条路上，或者转身折返，回头是岸。两者无所谓好坏，不必烦恼，也用不着想太多，因为选择的权利往往不由得人。
任谁都知道这是一个梦，有人说没有死伤就是好结局，以前我也这么认为，可是现在我不这么觉得，我觉得一个故事中，若各人都能回归初心，那就是好结局。
送走顾晚二人的玩家，行走在林间，下雪了，风雪间她心有所感，蓦然回首，看到了二人渐行渐远的身影，感叹道犹如一梦。我真的像在目送，送走了什么东西一样，这一幕特别戳我，我很喜欢顾惜朝和傅晚晴的故事，能够看到这个故事的再次演绎，已然是莫大的机缘，我很抵制商业游戏贩卖情怀，但是我也感谢，它让我能跨越时间再去品读，同时也给了我一个机会，一个说道别的机会，对于喜欢的故事，人终要学会告别的。就像二三次元突破次元壁的碰撞，我参与过、努力过、见证过，这种“穿过次元壁”的互动是很幸福的，他们来了又走，也许仍会在另一个脑洞时空，继续着他们的故事。而我，也将要继续着自己的旅途。
犹如一梦过后，顾惜朝问晚晴，会有废除贱籍的那一天吗？风雪中没有回答。但我们已然知道这个答案，无论是晚晴的回答，还是现实的回答。这个结局叫做“江湖再见”，遇见逆水寒中旅妹和顾惜朝相约千年之后待山河重塑，一同去敦煌，而千年之后的他们，成为莫高窟的工作者，是同事也是恋人，在敦煌合影留念，我很喜欢这个跨越千年再相遇的设定，也许在另一个时空中，傅晚晴和她的顾惜朝也能再相遇，那时候的他们不再受到身份的束缚，能够没有遗憾。
无论逆水端游，还是遇逆，都给人一种沉重的压抑感，有时令人绝望，但希望就孕育于绝望之中，想到的有很多，一生能做到的不多，我们是萤火虫，不是因为一千年，而是因为无数萤火的微光，汇聚千年，终于照亮了一片天地。小时候喜欢逃避现实，构建一个虚幻的“桃花源”，长大了才知没有必要，遇见逆水寒中有一段话我很有印象：“你仔细看过雪花吗？它们落下来，掩饰了人世的种种肮脏和黑暗，让世人错以为，万物就是这么洁白美好。比起粉饰的美丽，我更喜欢，不完美的现实。”
这就是我想对顾晚，对这个故事，对这个梦说的话。现实不尽完美，我们还在路上，我不知道，也不记得自己为何来此，但我不会厌弃它，因为我不喜欢粉饰的美丽，或者被妆点伪饰的人心，只有看到最真实的一面，才能走在那条最初的道路上。
