关于《降临》两版词的比较

第一次写专栏，不太懂规矩，见谅了！ 看b站是都说这个是丁太升写的词（可能这版歌名就不叫降临，所以主旨不一样很正常，带着正式版降临的主旨去读的话大概是会有偏差的）

我为了方便指代，虽然没有百分百证据，我在底下还是当是丁太升写的了。 （正式版的词作者是丁彦雪） 以下开始。 认真对比了一下，写了些个人看法（呃呃我不是音专，用词不到位、专业知识有偏差的话有劳指正一下～） 首先是韵脚， 正式版本里丁彦雪做的很好的是，韵脚都由o，ou，uo，iu ，ong这种圆嘴形的开口音组成。 这种（为了方便自编简称）圆口音是很好发声的音，容易轻松舒服地发出悠扬的音（我自己无字哼歌最常用的音就是这种）。 而且这种音听起来比较柔和，很多柔和的乐器发出的声，我们用拟声词模拟的话就是圆口音，比如钟的“咚～”和“bong～”，（所以这种音和降临编曲的乐器搭配是比较融洽的）。 而用的音里面最有鼻腔共鸣的“ong”的振动位置也不会太靠里，不会太闷。 丁太升的词大部分是这样的，是好的，但不完全到位。对于开头，这里选用了“沼泽”这个ze的音韵，是有点别扭的，不过好在那里是低音轻声内收，影响不会很大，可以理解他的取舍。 下一个地方是副歌“万丈…空濛”这里的尾音是高音且长音，eng这个韵母会比ong更偏鼻腔一点，会有一点收声有点闷，所以meng放曲里要比较好唱的话得发偏向mong的音，我不确定这样好不好。 这一句里面丁彦雪版本还有一个优点，就是“万象 迎一 杯 枯荣”里面的“万象”是开口音，“迎一”是闭口音，刚好贴合这时候的曲调从高往下降，然后再接曲调升高、“杯枯荣”的嘴形也在变大，就有一种越来越开的感觉，比较凸显韵律起伏变化。而丁太升这一句“万丈 曙光 照 天地空濛”，（诶突然发现“枯荣”对应的是“天地”，那上一段说的这句尾韵甚至不是meng而是di，这样的效果就更差了），就是说，这句最低音的字是“光”，在这句里跟“丈”基本并列最大嘴形，而最高音的“地”反而是最小嘴形，很明显这样的效果是低于丁彦雪的。（丁彦雪甚至考虑到那里都算是较长音，都可以算韵尾，所以“荣、双、手、捧”都是开口音，就很细节） 还有就是意象，我不是很有文化，所以只能浅说一下我注意到的点。 丁彦雪用的意象里面，中外的典故都有。 丁太升的是取自我们传统文化的。 而 降临 的编曲和唱法，b站有up讲解过，是中西方结合的。 这样来说，这方面还是丁彦雪的和曲风比较搭配，而且有同时讲中西文化会比单讲中华文化有一个国际化的优势，格局会大一些，有利于在世界上推广。 （下面这一小段随便看看，算是个人喜好问题） 另外就是，丁太升的很多句都跟水有关，个人会认为可能有点局限、不够丰富。 还有就是个人会觉得里面“的”字用了三个（丁彦雪是一个“河童遗忘的苹果”），还是多了一些，个人会不太喜欢 最后一个点，关于全文主旨，我其实不太确定，所以就从歌词的最后一句切入一个比较明显的点： 丁彦雪的是“寂静消散曙光暗涌，都奔向白昼。” 以向光的希望作结 丁太升的是“寄蜉蝣于沧海之中，再消逝无踪。” 以渺小而消散作结 我查了资料对丁彦雪版的解读大约是 someone（因为也不确定是什么）于夜降临世间，而世间善恶相缠，最后曙光将至，寄予希望。结果是比较积极的。 我个人认为，以希望作结，并且和之前的神树组合成为毁灭并重生，这样的设计效果比较完整，再接新世界就更妙了。 而丁太升的词里面，个人解读，我会觉得对时间的描述比较多，有点像是在罗列万物各自起落、一同在时间长河里奔涌，生生不息，但这也意味着万物渺小，终将消散，个人感觉会有点虚无的意味，跟丁彦雪比的话是会消极些。（就是不知道这版的歌名是什么，有点影响判断着重点。然后如果有其他解读也欢迎交流）这样的主题出发点是不错的，（不过感觉用赤壁赋的那种结尾升华会更好一些），就是主题可能在四专里定位会有点尴尬，所以如果是我来选我大概率也是会选丁彦雪的《降临》来组成三部曲。 以上就是个人对两版词的比较，综上所述， 丁太升的词不差，只是不够合适，还有就是可能有些光顾着些词了，有点没注意到与曲子的结合。 丁彦雪的会更周全更合适一些。 emmm还有就是希望丁太升老师可以解开这个疙瘩（如果确实是有的话）。 嗯大概就写这么多，如果有看到这里的话，谢谢大家的耐心阅读。 ☺️