你真的知道爵士乐的起源吗？别再忽视这些音乐常识！
本期笔者将给大家着重介绍一下历史同期的新奥尔良这座城市对于爵士乐的重要影响。
谈到奥尔良就不得不提到一个话题，笔者经常在各种音乐科普自媒体看到有人科普“爵士乐诞生于新奥尔良的妓院”这个说法，在这里必须吐槽一下，这个说法是完全没有根据的。
当然笔者已经不止一次看到，有很多人给爵士贴上了轻浮的标签，这可能也是那些对爵士乐有着不负责任言论的人潜意识里就有的偏见。
比如笔者之前在看一部高分电影《扫黑·决战》遇到了一个有意思的桥段，女主在进入高级娱乐场所时，娱乐场所里放的正是一首改编过的经典爵士标准曲“Autumn Leaves”。
当然对于爵士风格，有着这样潜意识的认知是一种荒谬的偏见，关于爵士的内核，前面几期笔者在带领大家做了早期的历史回顾后基本上有了一个清晰的论调，从风格上来说是以古典作曲体系为核心、加入了即兴环节、并吸收各种元素、长期发展融合的音乐风格，从意识形态上来说重要的就是平等，包容，自由等积极的意识形态。
如果爵士乐不起源于新奥尔良的妓院，那么他的起源到底跟新奥尔良有着什么样的关系呢？
下面就让笔者给大家具体阐述——
先介绍一下新奥尔良这座城市的历史背景，1803年路易斯安那购地案后，密西西比河贸易限制解除，新奥尔良经济进入前所未有的繁荣期，持续长达半个多世纪。这里可以通过当年的市政规划图看到这样一个城市建设计划，在那个年代这有多么不可一世。
1813 年左右，蒸汽船开始在密西西比河服役，从而逆流向上的交通更为便利，这也提升了新奥尔良作为主要商业中心的地位。此时，该市人口增长了一倍之多，这一变迁使新奥尔良下游货运量迅速增长，从 1801 到 1807 年，每年平均有五百万美元的货物顺流而下; 而单是 1851 年，货运量几乎达到了两亿美元。
其中，棉花占了将近一半的份额，除此之外还有很多别的货物，比如谷物、糖、糖浆、烟草、工业制成品等，而伴随着货物的流通也让新奥尔良成为了交通的枢纽，创造出一个繁荣无比的城市，这是当时其他城市难以匹敌的。
伴随着经济的繁荣带来的是文化的昌盛，在音乐方面则是吸引了许多乐队和音乐家在这个城市发展谋生，值得注意的一点是当爵士乐诞生的时候，已经是这座城市开始走下坡路的时候了。
19 世纪末期，铁路渐代替蒸汽船，成为美国交通产业的主力。贸易中心四处勃兴，新奥尔良作为主要内陆水运门户的价值开始衰退。加上长期的政治腐败问题，1878 年的黄热病以及 19 世纪新奥尔良的鼠疫和潮湿恶劣的气候环境，（地处新奥尔良的贝斯手 波普斯·福斯特回忆当时的状况之恶劣，有时候不得不“穿上”蚊帐演出。）
1880 年的新奥尔良黑人平均寿命只有三十六岁，白人也好不到哪去，仅有四十六岁。黑人婴儿死亡率高达 45%。在那十年，新奥尔良人的死亡率整体上比美国城市的平均水平高上 56%。如此背景下，新奥尔良人对庆典、游行和派对开始变得极度迷恋，甚至出现了一种叫做“爵士葬礼”的丧葬游行。用社会学家的话点评，这是个处在绝望边缘的社会进行自我防卫的必要机制。
在这样的历史背景下，新奥尔良人开始对音乐变得异常热衷，爵士乐也有了蓬勃发展的契机，据历史资料证实，当年新奥尔良人对铜管乐队的热情之高涨一一这种热情在这座城市与音乐艺术的关系如此根深蒂固一一如果没有这种热情，爵士乐的诞生将全无可能。
当然，铜管乐队的热潮不仅限于新奥尔良，全美多地，不论城市还是乡村，组织了很多类似乐队，有的城镇还聘请专业指挥管理排练乐队。而另一种常见的情形是以黑人乐队为主，由慈善互助会、社交俱乐部甚至音乐家自己出资赞助。这些团体在新奥尔良起的作用尤为重大，因为铜管乐队不仅在周日下午乡村广场的音乐会演奏，而且几乎在所有类型的社交活动中出场。
19 世纪 80 年代成立的精益铜管乐队、前进铜管乐队，在这类乐团中名气很大，不过还存在很多，可能有数十个不同名气、水平的乐队。
比如出名的 Eureka Brass Band。
而在此基础上， Buddy Bolden（出生在新奥尔良的爵士音乐家，并被誉为爵士乐之父）进行了许多开创的表演，比如在原有乐队表演形式上加入许多元素创造了爵士乐初始的模样。
然而为什么对于新奥尔良爵士乐历史的研究过程中出现了很多与红灯区挂钩的论调呢，爵士乐 （Jazz）一词被美国方言协会选为“20 世纪的世纪之词”。尽管如此，我们仍不能确认这个词从何而来。早期的一批爵士乐听众往往为它快速，充满能量的演奏所折服。1860 年间，黑人社区间流传着名为“Jasm”的俗语，意味“热情”“力量”。1916年11月14日，新奥尔良《时代花絮报》首次提出了“爵士乐队（Jas band）”的概念，所采用的这一拼写方式暗指了爵士乐一词来自“Jasm”。又或者，《时代花絮报》暗指的是新奥尔良斯托里维尔红灯区的妓女们常抹的茉莉花（Jasmine）香水。
这里有学者指出，研究新奥尔良爵士乐的历史学家更愿意把焦点集中在这个城市的道德堕落上，随着 19 世纪末期新奥尔良的衰落，全世界其他地方的人恨不得蜂拥而至，快活一把。考虑到这种近乎神话的历史，谁能责怪历史学家禁不住诱惑，把爵士乐的诞生描述成罪恶的产物，谁又能不让他们对妓院、赌博、烈酒更感兴趣，而去研究文化的根源之处。
其实新奥尔良红灯区斯托利维尔（Storyville），也只存活了二十年，就被认为是爵士乐的发源地，这无疑是荒谬的，而新奥尔良这座城市热爱了近一个世纪的音乐反而很少有人提起。
关于爵士乐与新奥尔良的联系，除了上面提到的新奥尔良这座城市有着良好的音乐氛围外，与教堂的联系也，新奥尔良杰出的长号手基德·奥莱（Kid Ory）声称， Buddy Bolden 从教堂汲取灵感，而不是斯托利维尔的夜生活。“ Bolden 的很多曲调源于圣轴教堂，杰克逊大道和富兰克林那里的浸礼会教堂。我知道他经常去那里，但不是出于宗教信仰，而是为了获得音乐上的启发。”
背负骂名的爵士乐与教堂的联系可能更密切。“你或许听过浸礼会教堂牧师的吟唱,”早期新奥尔良爵士乐优异的鼓手之一保罗·巴尔巴林（Paul Barbarin）解释说，“他们吟唱的节奏感，可能比爵士乐队还厉害。”“那些浸礼会教友的节奏与爵士乐如此相似。”新奥尔良班卓琴手约翰尼·圣西尔（Jonny St.Cyr）表示赞同。
除此之外还有很多历史证据，证明爵士的起源与红灯区毫无联系，新奥尔良爵士乐权威唐纳德·马奎斯（Donald Marquis）在对 Buddy Bolden 生平艰难探寻后得出结论，他“从未在妓院演奏过。其他受访音乐家也不记得在妓院与乐队演奏过，他们认识的人里也没有”。”就连斯托利维尔（红灯区）这个名字一一如今被供奉于爵士乐词典，大部分音乐家在那时候闻所未闻。如同低音提琴手波普斯·福斯特回忆:
即便在我离开新奥尔良很久后，还是有些家伙专门跑来问我斯托利维尔的事。我原来以为，可能是我们演出过的某个小地方，但我记不起来了。后来当我发现他们说的是红灯区时，我真是莫名惊诧。
根据以上诸多证据可以说明，爵士乐的起源可能跟红灯区没有任何关系。你可以说爵士乐的诞生受到繁荣的新奥尔良文化底蕴的影响，你可以说爵士乐的诞生是因为衰落后新奥尔良的人民的精神世界追求，你可以说爵士乐的诞生是因为教堂宗教文化的虔诚，但一切的一切与红灯区这个地方扯不上关系，而那些科普爵士乐诞生于红灯区的人如此论调则是为了追求小报式的耸人听闻，而有失严谨的做法罢了。
