《地球是奥特曼之星 戴拿·盖亚篇》武上纯希访谈

切通：我擅自称呼武上先生为“儿童节目先生”，不过，我想从宝可梦，面包超人到战队，平成奥特曼，变形金刚，电视上的儿童节目我知道的几乎都被制霸了。 武上：大概是在这个行业做了很长时间之后转了一圈的感觉。 一方面是，动画的制作时间很长，所以作为自由身的人可以有规则地工作。如果这是实拍作品，特别是一般电视剧的话，突然被告知“明天之前写下来”的情况并不少见。 做像《星期四的怪谈》这样面向一般人的SF·幻想题材的时候，到心灵现象和分身幻觉为止，现在的观众也变得相当容忍了，但是之后试着拿出机器人和宇宙飞船的话，收视率就会明显下降。女性观众好像就离开了。 动画和儿童节目的自由度更高。 武上：和圆谷先生认识，是因为我写了《言出必行三姐妹》中奥特曼出现的一集。我在那里遇到了圆谷一夫先生，一夫先生担任原案的《幻之疾走》也是《言出必行三姐妹》中出现的以石桥小姐为中心的故事。 如果是《迪迦》的话，用以前的作品来说，就是要以初代奥特曼的风格前进，还是奥特赛文的风格前进，制作方也有犹豫的地方。我也有不知道该往哪一边走，有些困惑的地方。 《恐龙们的星球》在最初设想的情节中，也是在现在的人类之前就存在着恐龙人类，离开宇宙后又回来的，类似于《赛文》中的《农马尔特的使者》的故事。但曾监督过《农马尔特》满田穧制作人却反对，我是确信犯。 因此，在剧本中重新设定了纳加这个宇宙的恶，变成了现在的人类并没有毁灭恐龙人类的风格，成为了放映作品。另一方面，我也喜欢初代奥特曼式的若无其事的风格，也考虑过外星人军团合谋来袭击地球的故事。但是这和以此逐渐制作出来的迪迦风格不符，我觉得“好难啊”。 切通：武上先生是OV版的平成《赛文》终章6部曲的主脚本，你认为所谓的赛文味是怎么回事。 武上：第一次看《赛文》是小学5年级时的首次放送。初代奥特曼中对怪兽的印象很强烈，但《赛文》是在没有人的街道上，明明看惯了，却有很多不一样的风景，还有很多故事还没说完就结束了，看完后感觉心里还残留着粗糙的东西。 还有就是说，所讲的故事是SF呢。避开明快的结论，OV系列也重视了出现的每个外星人都有正义的视点。因此，如果充满了阳光之气的话，即便再有趣也不是赛文了。 我在写东映战队系列的时候，突然想到了让街上的人都变成了人工智能的故事。被说到“请从一开始就简单易懂地拿出怪人”的话，我就会注意到“我一不小心写成赛文了”（笑）。 切通：6部曲后半部分地球的原住民族·农马尔特再登场，是将《恐龙们的星球》中没能实现的事实现了吗？ 武上：果然还是小孩子的时候，最让人心动的故事就是《农马尔特的使者》了。 6部曲讲述的是曾经在TV系列中被赛文所爱，虽然没有力量但依旧相爱而悄悄生活的地球人，拥有飞向宇宙的力量，成长为甚至可能成为侵略者的时代的故事。 能向这样的人类要求“归还地球”的不是只有身为原地球人的农马尔特了吗？这是包括监督们在内的总意吧。这次也是，最初被满田先生反对了，不过，我想如果单纯作为复兴角色来处理的话就算了吧。 切通：我能理解不想让别人触碰不好搞的东西的心情。 武上：圆谷昌弘制作人向满田先生说明了我和监督们的总意，最终得到了满田先生的谅解。 切通：在与平成赛文同时进行的《盖亚》中，武上先生也写了在进化过程中没能被地球选上的6亿年前的生物阿奈莫斯，以及与物质稍有差别而被异次元封印的反物质怪兽安琪玛塔逆袭的故事。 另外，虫洞的前方并不是破灭招来体的母星，而是与本身没有恶意的怪兽所存在的星球相连的《宇宙怪兽大进击》这让我很惊讶。 武上：因为《盖亚》可以尽情地做成赛文的味道，所以我心情很好。进化的地球，这一担任系列构成的小中千昭先生的中心思想，“没被选中的东西会变成什么样？”，我打算挑战写出来。但是从小中先生的角度来看，这似乎是一种古老的盖亚思想。 切通：“总有一天会看到的未来”，量子力学的说明书中一定会出现薛定谔的猫的说明，描绘平行世界。 武上：量子力学也是小中先生提出的题目之一。其实我的妻子是理科教师，我听了她的演讲。虽说是平行世界，但只要将理论上的事曲解就可以成立。 但是如果以此为武器创作故事的话不是很有趣吗？我变成了担当猎鹰队的形象，但是米田队长为什么急着去死呢，这在安琪玛塔回里还没有决定。 于是，试着问了其他几位编剧“为什么米田会变成那样呢？”。然后大家都说是因为过去在空中失去了伙伴。那就写成完全不同的展开吧。不是过去，而是看到了未来的人怎么样，在这里也试着联系了平行世界的话题。 我不擅长只凭人情交流的电视剧。在此之上加入SF的想法，重新审视现实。“如果……的话会怎么样呢？”进行思考实验。这就是继续进行这份工作的醍醐味。