谁让金智英成为金智英

根据赵南柱小说改编，由金道英导演，郑裕美、孔刘主演的电影《82年生金智英》和围绕《82年生的金智英》在韩国社会发生的各种故事。

具有话题性和争议的电影《82年生的金智英》于10月23日上映。这部根据累计销量突破100万本的赵南柱作家的同名小说改编的作品，截至上映当天下午4点，实时预售率49.7%（以电影振兴委员会电影院入场券综合电算网为准），以压倒性的预售率获得了第一名。

在韩国社会随处可见的普通的名字，1982年出生的金智英人生的同名原作，唤醒了韩国社会蔓延的对女性厌恶感和性别歧视问题的认识，更有助于在政治，社会领域方面展开对女权主义问题的讨论。

但是，该作品的出现让大家更加明显地感受到此前未浮出水面的对女性的厌恶和攻击。社交网络上对读过《82年生的金智英》的女偶像进行无差别人身攻击，以男多女少的网站为中心扩散的厌恶女性的恶搞作品等。

在第十七届场面调度短片电影节凭借《手风琴的独白》获得观众奖，演员出身的导演金道英担任了《82年生的金智英》的导演。在《熔炉》、《釜山行》中已经合作过的孔刘、郑裕美担任主演。

电影从制作阶段开始就引发了很多话题和争议，确定出演金智英一角的主演郑裕美的社交账号也被恶意留言覆盖，同时出现了以电影助长性别矛盾为由反对制作的国民请愿。

在介绍电影信息的各种门户网站和评分网站上，从上映前开始就出现了男女观众对电影《82年生的金智英》的性别满意度调查也分为两个极端的现象。

从制作到上映，经历着比电影更戏剧性过程的电影《82年生的金智英》的命运会走向何处令人好奇。现在起我们将讲述让淡季剧场重新变火热的电影《82年生的金智英》的故事。

上映前就因为极与极的反应而成为社会焦点的电影《82年生的金智英》

和小说有着怎样的相同和不同呢？

01关于在韩国作为女性生活的艰辛

1.58:9.42是10月23日为基准在门户网站NAVER上发布的电影《82年生的金智英》的性别满意度指数。满分为10分的影片中，男性观众给出的分数接近最低分，女性观众给出接近最高分的分数，男女观众对影片的反响截然不同。

电影预售网站CGV公开的《82年生的金智英》上映当日累计观众比例也是男性18%，女性82%，性别差异很大。喜欢，不喜欢，观看，不看。没有中间，两个极端立场针锋相对的电影《82年生的金智英》的上映给处于淡季的电影院带来了争议。

有人就该作品表示：“韩国的现实，超现实主义”，“如果是女性，都会产生共感的电影”；拥有好评的同时，“闭着眼睛，堵住耳膜，只属于她们的联盟”，“从头纠缠到尾，全是男人的错的电影”这样苛刻的评价也有，这里有一个引人注目的问题是，该作品中出现的大部分恶评都强烈地否定了电影所讲述的“在韩国的社会中作为女性生活的艰辛”。

部分网民认为女性不辛苦，不受歧视，没有被异化，他们这样的态度，虽说讽刺，但是却与对试图给贬低女性价值,压制她们声音的社会敲响警钟的电影《82年生的金智英》反映的敏感性相同。

02虽然一切稳定，恶贴却接踵而至

《82年生的金智英》是一部根据累计销量突破100万本的赵南柱作家的同名小说改编的电影。以年代顺序叙述了在女孩被坠胎频繁发生的1982年出生的女性金智英到35岁为止的人生的原作小说，讲述了幼年时期，上学时期，就业，结婚，生育，育儿等女性的人生经历。

金智英的生活似乎就像经常会听到的她的名字一样，与其他女性没有大的不同，这本书只是淡淡地叙述一名女性35年来的经历，就足以暴露在韩国社会蔓延的厌恶女性和性别歧视的阴影。该作品不仅记录和反映当代女性的生活，而且对我们生活的世界产生了影响。

2017年又发起了被称为“金智英法”的“防止男女工资差别法”，“男女雇佣平等和对工作，家庭两立支援的相关法”等提出修订案(国民之党议员金秀敏)，2018年成为韩国“Metoo运动”象征的徐智贤检察官揭露了性骚扰受害事实，还提到了《82年生的金智英》。

就这样，该作品成为2016年5月江南站杀人事件以后韩国社会上重要的政治，社会议题，“女权主义”的象征性标志。

 

另一面，与对抗女性的歧视、排斥、暴力等社会呼声越高，对小说《82年生的金智英》的攻击就越猛烈。

裴珠泫，秀英等女偶像仅因为读了这本书之后推荐就成为了恶评的牺牲品，网络上出现了《79年生的郑大贤》，《92年生的金智勋》等讽刺《82年生的金智英》的男性纪实类模仿作品。

主张《82年生的金智英》是逆向歧视男性的作品的这些人认为，男性也和女性一样过着艰苦的，被差别对待的生活。

电影《82年生的金智英》制作消息传开后，部分网民对制作组采取攻击性的姿态，与小说的情况相似，演员郑裕美被选中出演金智英的消息一经传开，社交账号就充斥着各种谩骂和指责，青瓦台国民请愿留言板上还出现了因为会助长性别矛盾，要求中断电影制作的文章。

如果只听到这里，也许以为电影是以非常偏激的方式将男女角色进行差别描写的，但是《82年生的金智英》是以极为温和的笔触，刻画了一位女性和围绕她的世界的故事。

与原著小说以年代顺序叙述金智英这一女性的一生不同，电影《82年生的金智英》将现在和过去两条线不断交叉，将智英（郑裕美 饰）经历的事情编写成多姿多彩的故事。

现在的时间讲述的是智英怀孕后辞掉工作，作为养育女儿的“育儿妈妈”生活。照顾女儿、做家务时突然愣愣地望着窗外，智英的眼神显得非常空虚。

虽然“偶尔会想起过去，日落时分就会心扑通一声沉下来”，但一直认为生活没有什么难处的智英其实身体状态并不太好。

她经常被家人和朋友等“认识的女人”的样子附身。唯一知道智英症状的丈夫大贤（孔刘 饰）担心智英的身体是不是有什么不对的地方，战战兢兢、但却无法向本人坦白事实。

有一天导火索被点燃，春节连休，到婆家去的智英做完艰苦的家务劳动，拿出小姑子要吃的食物，其他人一边吃着智英削的水果一边说笑，智英一个人呆呆地站在厨房里，突然变得非常镇定，然后用妈妈的声音跟婆婆说：“亲家母在节日看到女儿也很高兴吧，我也想见我的女儿。”

电影《82年生的金智英》主要关注社会对女性的偏见和歧视，不知不觉间失去自信，无法发声的女性，只有通过其他女性的声音才能说出自己想说的话。

小说中多少有些乏味的附身瞬间通过郑裕美演员的流畅演技和戏剧性的表现力获得了新的活力，也刺激了观众的泪腺。

同时，电影经常回到智英的过去，像观众展示了她无法为自己发声的原因。

说着“女孩子们还是小心”的奶奶和“不用找工作，直接嫁人就好”的父亲、“孩子身边肯定会有母亲”对工作和育儿并行的女性贬低的公司上司、对推对着婴儿车经过的‘育儿妈妈’智英说真是“好命”的匿名路人。

电影告诉我们，虽然不是带着恶意说的，但结果就是，女性角色的作用有限，女性的劳动力和潜力无关紧要，这样的视线是如何让一个女性在社会中慢慢萎缩的。

其结果，就像日本女性学者上野智子指出的那样，现在的智英是将“自我厌恶”内在化的女性。

看着世界地图，给想去的国家贴上贴纸，对让母亲再生一个，压迫母亲的奶奶说“孝道我来做”的有主见少女，不知什么时候开始变成担心会给别人添麻烦，害怕、打量他人心情的女性。

在社会中，不仅仅只有智英经历过差别对待和厌恶，还有围绕着智英世界的各种女性的故事。

五个兄妹中学习好，但为了供兄弟们上学，放弃了成为老师的梦想的妈妈美淑；

为了成为职场女性，放弃成为好妈妈、好妻子、好女儿的上司金组长；

对保安人员设置的厕所偷拍愤怒，对明明知道是偷拍还看的男同事们又一次愤怒的公司同事；

不知道为什么要下功夫学习如何教孩子九九乘法口诀的高学历妈妈的育儿故事。

这部电影里的故事即使没有亲自经历过，但是在生活中只要听到一次就会觉得是现实性的讽刺。

他们的故事诱发了观众在现实生活中似乎也经历过一样事情的即视感，又通过商业电影的手段进行描写，产生了陌生感。

之前的韩国商业电影将女性日常生活的场面轻易地推向了叙事的边缘，这一次通过电影《82年生的金智英》进入叙事中心，多样的女性角色的故事为重新发现女演员们具有优质演技的魅力打开了一扇门。

电影后半部，母女之间对话的场面让剧场变成泪海的老戏骨金美京和朴成妍，李凤莲等演员展现了精彩的演技。帮助了被男学生跟踪骚扰的智英短暂出演的廉惠兰，给人留下了深刻的印象。

在《那天之后》（2009），《杀人漫画》（2013），《幸存的孩子》（2018）等作品中作为演员出身的导演金道英的能力与眼光是可以预料之中的选择。

大贤这个角色在电影上映前就引起很多女性观众的担忧，虽然戏份并不多，但也以可以接受的方式被刻画。

孔刘饰演的智英的丈夫大贤虽然很爱智英，也很尊重智英，但却是一个不会深思熟虑的人物。

看着智英辞掉工作，陷入失落和空虚的样子，他感到惋惜，但无法阻止反对自己育儿的母亲，无法理解智英想通过打工来获得哪怕短暂也是可以自己度过的时间。

多情，不太细心的丈夫的形象，让孔刘用自然的演技表现出来，如此对待演技的态度似乎让我们可以冷静地认识到这部影片的“头号角色”是谁。

03“想做的事情都去做吧”

到了电影的后半部，主人公的命运与《82年生的金智英》小说不同。小说和电影的最大差异在于给主人公的生活提供了多种可能性。

与通过担任智英精神商谈咨询的男医生，展现出没有出口的女性生活并发出警报的小说不同，电影《82年生的金智英》通过与周边人物的共同点，表达了未来更美好的方面。

会经常和女儿开玩笑的妈妈，即使生活很疲惫也会对歧视性发言做出反驳的姐姐，虽然在公司晋升速度比男同事慢，但却说要坚持努力到最后的女同事，这些人都给智英的生活带来了积极影响。

换句话说，电影《82年生的金智英》中虽然对现实冷静的觉悟很重要，但是对女性说“想做的事情都去做吧”的一句温暖的话和细小的姿态有时也会带来意想不到的变化，就是这样一部作品。

终于，金智英面对着世界上对自己的偏见，鼓起勇气用自己的声音说话，留下了令人感动的余韵。就这样，该作品给女性提供了比现实更容易找到的出口。

大众商业电影的风格掩盖了电影本身的纯净，对此，有些人可能感到有些顾虑难以释怀，但是，暂时忘记现实，展示女性可以自我肯定的韩国商业电影的出现，仍然是少有的可喜现象。

翻译 / 书云  排版 / 优琪

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