真没觉得《玉子》有那么烂
2019年5月26日，奉俊昊导演在戛纳电影节捧起韩国电影史上第一座金棕榈奖杯。
这一次，他的名字终于比那部被奉为经典的代表作《杀人回忆》更加响亮。
然而时光倒转到两年前，2017年5月19日。
同样在戛纳亮相的奉俊昊导演的《玉子》遭受的却是另外一番场面。
戛纳电影节的参展条件之一是影片必须提前在法国电影院上映，另外由于规定，在法国院线放映的电影，三年之内无法登陆网络平台播放。
而《玉子》的投资方Netflix却坚持先在5月参加戛纳电影节的主竞赛单元，之后才将于6月28日将影片在网络平台首播。
因此当时的电影节评委会主席阿莫多瓦公开宣布，金棕榈大奖不应该属于这样一部在电影院里看不到的电影。
更令人难堪的是，《玉子》在戛纳的首场放映也突遭变故，因为银幕升降的技术故障，电影画幅不全、观感大打折扣。
观众席上的嘘声与评委会的质疑成为奉俊昊在那一年的戛纳记忆。
但如果我们抛开这些媒体争议和杂谈，“被人嫌弃”的《玉子》究竟是一部什么样的作品呢？
小画鉴影《玉子》옥자
NAVER观众
8.77
影评人
7.33
豆瓣
6.6
画外音
6.5
泉水叮咚溅落、林涛窸窣拂过，身躯巨大的动物软绵绵地仰卧在青草地上打着盹儿，短发的小姑娘安心地依偎在它起伏的怀中甜睡。
这个画面俨然成为了宫崎骏动画《龙猫》的真人版。
乡村少女和神奇动物的童话故事，在奉俊昊的摄影机中却被赋予了现实的比喻和宿命的悲鸣——
作为社会学专业出身的电影艺术家，奉俊昊的作品往往浸透着生活酸苦和人性辛辣。
曾经把金基德比作极具破坏力的钝器、朴赞郁手握精准剖析力的利刃，那么奉俊昊便是那一小把形状不起眼而洞察穿透力的剔骨刀：
他描述的人物遍布着绝望的晚年、失意的中年、糟糕的家人和不良少年。
他鞭挞的社会充满无能的政府、失衡的体制、崩坏的人性和腐坏关系。
用克制的手腕铺开肆意的现实画卷、用悲悯的眼神探看狂乱的情感宣泄，形式冷冽却透露温慈。
片名《玉子》是一只女主角美子从四岁起便当作家人对待的“超级猪”，这个诞生于美国“米兰多”公司的转基因物种。
被包装成治愈世界的“奇迹”送往26个国家喂养观察，照护十年只为盛宴一刻。
在影片开始温馨的动画演示背后，潜藏的是资本撕咬的竞争和无情的剥离。
玉子在韩国深山里贪婪地进食和排泄，素淡的乡村风景和粉饰的高楼华府对比强烈，正是揭穿了几分钟前那位妆容精致的贵妇主管“消耗最少食物、产生最少废料”的谎言。
戴上道具帽就能转换声线的男主持、迎着闪光灯就开始关爱众生的女商人、声明反对暴力却要暴徒装扮、涂鸦示威的年轻人，以及影片中不止一次出现的自拍画面，是奉俊昊对精英形象、媒体地位的质疑思考。
但在揭露和讽刺的另一面，导演也抱持着他刻画立体人格的中立。
邪恶的商人实则是生活在家族阴霾下的女孩，凶狠的男人只是想摆脱被人遗忘的孤独，用染上同伴献血的双手举起道歉的卡片；
纯良无害的玉子是消费者畏惧的转基因生物，悉心哺育的村民是企业家把玩的营销工具；
用曾经嗤之以鼻的金猪换来真情的回归，舍生忘死的冒险还不如简单的金钱交易。
世间并无神在，处处显露人性，他始终都在表达：我们并非审判者，但你需要去感受。
在《汉江怪物》以110亿韩元的天价投资达成与好莱坞特效团队的初次合作之后，奉俊昊特邀《少年派的奇幻漂流》的特效师担任总监，玉子的镜头全部由关键帧动画制作。
25名动画师组成、制作时间长达18个月的CG特效制作无疑成为了奉俊昊电影的又一座里程碑。
大象的体型和肤色、犬类的肢体和形态、动物幼崽的嗜吃嗜睡，还有人类一般灵动的长睫毛。
在水中好像河马一样敦厚，在陆地则有猫狗般的温驯，这些都融合在玉子身上。
奉俊昊在电影开场便让玉子呈现出逼真的性情特点和性别特征，即使真人演员在画中表演时，观众也依然可以感觉到玉子的呼吸和移动。
美子迎风吹落一朵蒲公英，是奉俊昊以孩童之姿慵懒纯粹地拥抱自然，也是故事的主角无根无依的命运的比喻。
玉子出场初期和美子的互动有酷似《龙猫》桥段的反差萌。
虽然玉子不会飞翔和法术，但她懂得拍两下是要拥抱睡觉、张开嘴让主人清洗口腔、利用树杈和重力作用拯救掉下山崖的美子。
当美子靠近玉子的耳朵时，她的瞳孔立刻变幻，眼神里都是流动的柔光。
那种安静细腻的氛围既像慈爱的母亲又像纯真的孩童，可以说玉子不仅是宠物，而是作为“亲人”填补了美子寂寞的情感缺失。
“这就是命啊。”
是爷爷对玉子被人掳走的结语，也是美子愤然独行的开始，小孩子不懂那么多命数八字，仿佛是奉俊昊给只身闯入好莱坞的自己的一副写照。
在美子初入首尔的画面中，她一身红衣被拥挤在压抑的深色人流和银白房间中，好像是这个城市最后一滴还鲜活跳动的热血。
她偏偏就用撞倒果树的力量撞碎电动玻璃门，用山林奔走的速度摆脱成年人的追赶，奉俊昊的宫崎骏童话，是懵懂的乡村女孩也可以化身飞天女侠。
《玉子》依然延续着丰富而凌厉的镜头语言。
美子发现玉子被带走之后的追逐场面，从树林到沙地到石壁再到柏油马路，从各个机位角度衔接9个跟拍镜头，仓促慌乱的脚步透露着悲伤的依恋；
美子前往纽约的简洁准备和米兰多公司繁琐的危机公关在交叉中形成对比，当亲情成为商业贩卖的道具，我们会否依然为它买单。
两处慢速摄影都出现在“动物解放前线”对抗资本企业的动作场面。
缓如史诗画面的对抗是艺术也是戏谑，充斥着智慧的黑色幽默。
两处大俯拍镜头却呈现出玉子和不同人类相处的迥异氛围，两种绿色调冷暖反差，透露着淡淡的关怀之意。
玉子被抚养自己的爷爷放弃，玉子和美子“回山上去”的梦想被“民主”组织抛弃，正义的事业和商业的帝国同样需要牺牲品。
我不认为奉俊昊收敛起了自己充满伤痛感的隐喻和控诉，纵使《玉子》在风格上与《汉江怪物》天壤之别，但它的忧思和批判却并不少于前作。
当美子终于来到拯救玉子的农场，她发现这里有成千上万的“玉子”，它们的“美子”或许像过去的自己并不知情、又或许像爷爷早已放弃，“拯救者”的渺小和“受害者”的庞大在拉远的镜头里形成绝望的对比。
成功营救玉子的女孩在“胜利”的回家路上羞愧又哀伤地埋下了头——
她知道自己不是也无法成为英雄。
在影片的结尾，一只小猪被“父母”送出农场的铁丝网，美子把它带回了山上。
你可以说“这就是命”，因为动物解放前线并没有成功，无良企业也仍然在运作。
你也可以说“我们改变了命运”，因为美子不仅带回了玉子，还有另一只“超级猪”们的希望存活了下来。
在好莱坞强度十足的运作体系下，奉俊昊创作的《玉子》仍旧是令我喜欢的作品，我在其中看到了那个12岁时就下定决心成为导演的电影狂的专注和傻劲，他一直从未辜负。
“我很高兴阿莫多瓦晚上要看这部片子。我是他的粉丝，无论发生什么，负面的言论对我都不会有影响。”
在听闻阿莫多瓦对《玉子》不应得奖的公开声明之后，奉俊昊这样答复。
而如今，全世界都在欣赏和期待他的作品了。
编辑 / 小瓣生 排版 / 优琪
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