塔读硬科幻【《湮灭太阳系》作者天之佼专访】新人作家的逆袭之路

1. 您在三次元的职业是？“天之佼”这个笔名有什么特殊含义吗？请简要介绍一下自己

我的职业是建筑工程和市政工程的注册一级建造师、公路工程二级建造师、中级工程师。如果把这些虚头巴脑的简化成三个字就是“土木狗”，简化成两个字就是“石匠”。“佼”这个字就是我的真名，“天之佼”这个笔名取自“天之骄子”的谐音。
这并非我自诩，而实在是已过而立之年的我，清楚的认识到恐怕今生都与“天之骄子”无缘，故而发出的一声对命运的呐喊罢了。
毕竟，谁心中又没有过“仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人。”的豪情壮志呢？
虽不能至，心向往之。
对于我自己，不过是个浑浑噩噩虚度了小半生，打工帮过人，也创业失败过，触碰过美好生过的边缘，也多堕入过满是淤泥荆棘的泥潭，浅尝过风口的甜头，也饱受过社会的毒打，儿立之年依然一事无成，深知生活的残酷和美好，但依然热爱生活的普通人。

2. 您为什么选择在塔读开书签约呢？

在一开始决定要投稿的时候，也是做过一番功课的。
各大网站的民间诨号如：“证道之地”、“新人坟墓”、“大神养老院”、“触手怪聚集地”、“新手村”也了解了个七七八八。
当时也有一点机会能去其他网站，但因缘际会之下，最终和塔读走到了一起。
在和我的编辑初步接触之后，我感觉到自己有走向职业作家之路的可能性，同时也深刻的认识到了写小说是一件很专业的事情，随便写写是几乎不可能成功的。而我当时最缺乏的恐怕还不是所谓的“大流量平台”，而是专业的小说写作技巧培训和指导。
而塔读正好契合了我的需求，于是便有了后来与我而言梦幻般的创作之路。

3. 是从什么时候开始接触科幻的？最近比较关注哪些科幻题材？

“科幻”这个词进入我的生活应该是小学四五年级的时候，母亲给我买了凡尔纳的《海底两万里》《神秘岛》。
那两本书在当时对我幼小心灵的震撼，不亚于让我推着购物车去玩具城装满为止。
从那时候开始，与科幻有关的小说、电影、剧集对我都会有格外的吸引力。
我小时候住在一个偏远的小镇上，夏日夜空中的满天繁星为我埋下了探索宇宙的种子，科幻本身也是对未来无数种可能性的推测和探索。
最近除了继续考古阿瑟.克拉克、阿西莫夫的经典著作，也会复习一下大刘的作品。新一点的书也有在看，比如东方晓灿老师的《末日独白》，然后还准备看一看《死在火星上》。总之都是比较偏硬核一点的科幻小说。

4. 有没有哪部科幻作品对您产生过很大影响？对于设定或者故事逻辑有致敬的经典作品吗？

对我影响最大的科幻作家无疑是科幻大师刘慈欣，我看过他所有的科幻小说。
对我影响最大的科幻作品是《三体》，在我的小说里也充满了各种对《三体》的致敬桥段。
比如引用一些经典的小说对话（例如：前进，不惜一切代价的前进），关联一些经典的《三体》经典地
（例如：红岸基地），借用一些经典的《三体》设定（例如：卡尼期生存游戏） 俗话说“学我者生、像
我者死”，我书中的致敬桥段也只是表达自己对偶像的崇拜，不敢抄袭、剽窃。

5. 除了科幻，还有其他什么兴趣爱好吗？

说起兴趣爱好可就广泛了，也许这源于我热爱生活和充满好奇心吧。读书、电影、旅行、航空模型，这几样应该是我业余做得最多的事情。

6. 很多人说，现在科幻小说呈现出两极分化的趋势，一边不是星际大战就是各种穿越，另一方面又过度追求“硬核”，恨不得把物理公式都搬上来。《湮灭太阳系》是一个怎样的故事？主角人设和故事与其他作品有什么不同？

《湮灭太阳系》讲述的是一个很简单的故事，当下科技、社会水平下的人类在遭遇强大外星文明入侵时的反应、改变和求生的经历。
也通过我自己的想象力描绘了一副在我们自己有生之年无法看到的未来，人类面对危机迈向星辰大海的图景。
故事设定这方面来讲，小说中并没有特殊的如：金手指、穿越、重生、系统这一类热门但是脱离了实际的特殊设定。
整个故事发生的背景和我们生活中的世界是高度贴合的，在尚未有明确结论的前沿科学和遥远未来发展的方面，加入了一些我个人对于人类、社会、科学的想象和思考。
主角人设方面，除了推动小说剧情发展的剧情编织之外。我做得更多的并不是完完全全的创造一个故事，而是观察我的主角在我创造的宇宙中在遭遇难以想象的事情时，他会做出怎么样的反应并把这些记录下来。我想这是我的故事和人物设定在当下这样的网文风潮中最不一样的表达方式吧。

7. 您在塑造主角时有没有原型，最喜欢笔下哪个人物？

艺术源于生活，小说创作中的人物塑造，自然也离不开作者的经历和见闻。
比如小说中的褚羽晟这个角色的经历，部分就源自于我身边的一个人。
原本是个放荡不羁的不良少年，经历过军营庄重的洗礼，执行过生死之间任务之后。归来之时仍是少年，但灵魂已完全得到了重塑。
还有曹锐这个角色，很多小伙伴都觉得曹锐很像《三体》中的大史。
但给予我塑造这个角色灵感的却是我身边的警察朋友，我见过他加入警察队伍宣誓时的冲天豪情，也听过他微醺时对案件侦破高谈阔论。
但更多的时候他只是在日晒雨淋中执勤，开着警车赶路，没完没了的往返于派出所和看守所。
生活是残酷的，很多抱负只能回转在脑海中。
但在小说中，我可以赋予他想要完成的一切，这也算我帮助朋友变相实现了他的理想吧。
最喜欢的人物自然是周成。成为周成那样的人，也算是我儿时第一次看星空时的梦想吧。

8. 书中的主角天才教授周成更像《三体》中的罗辑还是丁仪，这个人物在本书中肩负着怎样的意义和使命？

周成应该是更像《三体》中的丁仪，实际上大刘的丁仪不是在《三体》一部作品中完成塑造的，而是在在大刘的很多部作品中完成的。
小说中周成的天赋不在于他在科学上的造诣有多高，而是在于他始终保持着对客观自然规律的敬畏之心。这也是他能够一直背负着沉重的枷锁，探索刘超文超凡能力背后秘密，最终完成对人类救赎的核心动力。
周成这个角色的使命感的灵感实际上来源于无数奠定我们现在美好生活的著名或者非著名科学家们，他们在探索未知领域时所需要面对的压力和抉择一点都不比小说中的周成来得容易。
比较典型的就是在牛顿提出光是粒子性的，到后来杨氏双缝实验证明光是具有波动性的，再到爱因斯坦提出波粒二象性。
这个过程跨越了数百年的时间，经历的无数人的努力才让我们看清了是世界的本质，从而服务于我们的生活。
我们现在生活的每一个细节，科技为我们带来的每一分便利，都来自己科学家们在完全未知的领域坚持不懈地探索和失败。向百折不挠的伟大科学家们致敬！

9. 在结局中，卢远舟和周成在“逐月飞船”上开启了“流浪”计划，最终对宜居新星下达了剿灭命令；您如何看待这种文明之间的绞杀与演进关系？这与【黑暗森林法则】有哪些异同？

【黑暗森林法则】实际上也是费米悖论的一种理解。
费米悖论永远都是人类好奇心的始发点和科幻小说创作的源泉。
我们所处的这个宇宙是如此的大，宇宙的尺度已经超如了人脑所能想象的极限，在这样几乎是无限的时间和空间中，没有其他文明显然是不可能的。
但如果他们存在，那么他们又在哪里？为什么我们至今都没有发现过外星文明？
从这一点来说【黑暗森林法则】和我书中的人类和外星文明之间的核心矛盾是没有本质区别的，区别只是在于《三体》中的人类，面临敌人的是三体人。我书中的人类面临的是晨昏线文明、远古文明还有镜像宇宙文明。所有文明目的都是相同的，争夺宝贵且有限的生存空间。
人类的未来有很多种可能，在这些可能中最不确定的因素就是与外星文明接触。
作为科幻作者，我的任务就是通过我的想象力去探索未来各种的不同的可能性，跨越难以想象的时间和空间去开拓我们无法企及的未来。

10. 如何看待《湮灭太阳系》中曾提到“生存是文明的第一需要”、“猜疑链”、“技术爆炸”这类的宇宙社会学理论？会涉及到一些深度敏感题材吗？

在趋近于无限的空间和时间之中，人类文明与外星文明接触是一件无法避免的事情。
这种接触有可能是善意的也有可能是恶意的。
在《湮灭太阳系》中，人类与外星文明接触的情形显然是属于后者。
在这样的基调下，很容易就能推导出“生存是文明的第一需要”这类宇宙社会学理论。
敌人举全文明之力跨越遥远的星河而来，只为进行残酷的生存斗争，那么他必须要有一个强有力
的动机。
在这样的先决条件下，“生存”就是最好的动机。
地球是人类的摇篮，我们至今、甚至能遇见的未来都无法踏出摇篮半步。
送几个人到天空中生活
半年依然是极少数国家需要举国才能完成的尖端科技，太空的生存环境是极端残酷的。
这样看来，地球的环境无异于宇宙中的钻石，而由一个孩子守着这颗钻石是相当危险的。
关于深度敏感的题材，在这本书的时候也构思过。
毕竟无论是人类在生物演化过程中还是文明演化过程中都是极其血腥和残酷的。
人类创造了灿烂的历史，同时也制造过惨绝人寰的悲剧。人类在屠杀同胞时或多或少还会有心里和道德负担，但面对来自其他星球的外星文明是，屠杀不会比踩死蚂蚁更难。

11.您是怎样把控故事情节中的庞大的剧情线和故事逻辑的？

这是一件既简单又困难的事情。故事逻辑我把它认为是整个故事的世界观，而剧情线则是在这个世界里的一群人发生的一个你想讲出来的故事。
从这个角度来讲，只要心中紧紧记住要讲的故事，并把这个故事放到你编织的世界中去，把控起来就不会太难。
但是难点也在这里，从底层构建一个世界观，再在其中穿梭一个逻辑自洽、情节跌宕、角色鲜明的故事实际上是需要耗费大量的时间和精力才能完成的。
而这样的工作对于一个写作经验不够丰富的新人作者来说是很难精准完成的，我在这个过程中也犯过很多错误。比如，角色过多、人物塑造与主线偏离、部分支线剧情与主线联系不紧密、部分节奏过快、部分节奏又过于拖沓等等。不过有了这次的经验，给我一些成长的空间，相信我下一次会做得更好。

12.科幻小说创作需要哪些知识储备？写科幻小说时有哪些特别的体验或经历？

创作科幻小说确实需要相当的知识储备，这不仅仅是在自然科学方面的，还有社会科学方面。
科技会塑造社会的面貌，而社会又为科技的发展提供了土壤和温床。
除了这两方面知识性的积累，更考验作者的是人生阅历和所见所闻，很多东西不是刻意追求所能得到的。就如大刘在采访的时候说过“我在创作的过程中并没有刻意阅读过科幻和科学方面的书籍和资料，一切都是兴趣使然。”
初心和热爱也许才是创作科幻小说最需要的储备。
创作科幻小说的过程中，让我感到最特别的体验就是，我能够在自己创造的宇宙中找到属于我自己的空间。我笔下的每一个角色，包括我自己都生活在其中，在这个宇宙中我似乎真的可以窥探到未来的某种可能。我是小说中的一员，这个奇妙的过程拓展了我的自己的生活和人生，这是一种非常美妙的体验。

13.有没有遇到卡文的情况？遇到这种情况是怎么处理的？

卡文是每一个小说作者都会反复经历的事情，我也不能例外。
对于我自己的来讲，卡文分为四种情况：
①主线剧情断档。这种情况对于我来说不常遇到，因为我在创作整个故事时有一个比较完善的大纲，遇到这种情况时，多看看自己的大纲。如果有了新的点子想放到故事中，也只需要对大纲稍作修改就能应对。
细节剧情编织时，脑子里没有画面。这种情况也是我遭遇最多的情况，我的办法是停下笔来，袖手于前，再疾书于后。
②如果依然写不出，那就彻底远离键盘和小说，休息大脑一到两个小时，或许就能找到下笔之处了。
③当然，也会出现上述办法用完都还是无法构建出画面，这时候就要逼迫自己去写。无论质量如何，先写出来再说，而根据我自己的情况来看。往往这种情况也出来的东西，也不会太差。
④遣词造句、场景描述导致的卡文。这种情况我也遇到过无数次，不过解决起来倒是要容易得多。我的办法比较笨，但是管用，就是便利贴和摘抄本。
⑤这最后一个就是单纯的懒，想摸鱼。实际上日更5000字以上，对于我来说并不是一件轻松的。奋斗是智慧生命存在的意义，躺平是碳基生物的本能，无尽的斗争就开始了。我的办法也很简单，看看自己喜欢而买不起的东西，展望一下自己拼命也许能够得着的美好生活，什么动力都有了。

14.评论区提到虽然在故事情节和人物形象上刻画立体，但是叙述上略有不足，作为新人作家您如何看待这一问题？

《湮灭太阳系》作为我这个新人作者的处女作，瑕疵和问题都是很多的。
叙述不足这个问题最核心在于叙事节奏把控得不好。
在某些需要惜墨如金的桥段，我花费了过多的笔墨。
比如在人物塑造方面，一些对主线剧情推动性不是太大的角色上，我家长里短的写太多。
在某些需要重点着墨的地方，比如类人和人类的第一次战斗，这个过程应该重点描写，但实际上我只用了两章就草草带过了。
不过有了写这本书的经验，在下一本书上我会尽力避免这些已经犯过的错误，呈现出一个更加完善的故事。

15.网络文学往往因为门槛较低而饱受争议；而科幻文学却正好相反，经常被认为是需要有着较高学历或者理工科学者才能写好的文学体裁；那么在您看来，网文科幻创作模式和传统的科幻创作模式有什么区别？会对硬科幻创作过程产生一定影响吗？

就我而言，网络文学和传统文学并没有泾渭分明的界限，都是文学的一种，只是载体不同而已。
网络文学的接受度更加宽泛，更加贴近读者直观的需求，作者的进入门槛也更低。
但让拥有不同经历的读者在同一个故事中读出不一样的感受，做到雅俗共赏始终都是小说创作的终极目标。
要说网文科幻创作模式和传统的科幻创作模式最大的不同，也许是网络文学的日更制度对创作过程中的压力吧。
好故事需要时间打磨，硬核科幻更是需要很长的时间、消耗大量的精力去构建世界观，让故事在自洽的逻辑中发展，闭环逻辑严谨的逻辑链条不是一件简单的事情，但是网络科幻不会给你那么多时间去打磨。
当然办法也不是没有，提前做好大纲、积累、准备，在过程中也不停的对有瑕疵的地方进行修复，完本前多读几遍自己的故事，把不满意的地方再改改。
我知道这样的方式非常的辛苦，但好处也不是没有，那就是每日可见的收益。
对于非专业作者来说，这是传统出版文学所不可比拟的。
这里我想到一个有趣的例子，彼得.沃茨的《盲视》，这是一本硬到可以崩掉牙齿的硬核科幻小说，作者本身也是一名科班出生的生物学家。但《盲视》这本长篇小说最开始却是在网络平台上发布的。也许，网络科幻和正统科幻的界限也不是非黑即白。

16.《湮灭太阳系》仍属于小众圈内的读物，是不是您对科幻的理解和追求过于正统，从而限制走入了大众视野？您安于目前的状态吗？还是希望有所改变？

我的兴趣爱好和阅读习惯造就了我的写作风格，我非常痴迷于真实物理世界的运行法则，也热爱阅读正统科幻小说。
这些都让我的写作风格偏向于硬核和严谨，但是硬核严谨并不应该代表着可读性低。
拿我的书来说，之所以很多读者感觉到阅读门槛高，原因在于我这个新人作者的小说写作技巧过于笨拙，这不是文体本身的问题，而是我自己的问题。
这一点我会在接下来的创作过程中认真总结、改进，在继续保持硬核风格吗，讲述我自己想讲述的故事的同时做到通俗易懂。
目前的状态嘛，对于一个新人来说，能够在竞争惨烈的网络文学市场取得这样的成绩，我自认为是梦幻般的开局了。
对于以后，《湮灭太阳系》为我继续走向职业作家之路打了一剂强心针，在我这个年纪要下定决心并不容易。
我换赛道的成本要远远大于比我年轻十岁的人，但我还是准备继续闯下去。
改变和期望自然是有的，这就和人为什么要好好努力活下去是一样的，答案很简单：来都来了。
既然我有幸跨入了小说创作的门槛，完成了最艰难的0到1的突破，我希望自己能够在这条路上一往无前的走下去，讲出更多胸中的壮丽史诗。

17.您了解您的读者吗？（很多讲述沉重、责任、宏大的故事情节在评论区打动了很多以玩乐和解构姿态对待世界的学生读者，您如何看待这一现象？）

一开始在线上连载的时候，仅从评论的风格来看我误以为多数都是年龄与我相仿的中大龄读者。
在建立书友QQ群之后我才发现，我的一票“铁粉”中，初中、高中学生占了一大半，这既令我惊讶又令我感慨。
惊讶的是现在青少年的知识储备、人生观、世界观、价值观和阅读能力与我的少年时代已不可同日而语。感慨的是时代进步之快和青少年之强，这一切还要感谢我们有一个伟大的祖国。
我想应该是美好的生活、多维度成体系的学习方式、积极向上的生活学习态度以及众多的知识获取渠道造就了这样一批可爱的小伙伴读者。
连载虽然辛苦，但有个非常棒的地方，就是能够实时的和读者交流。
每一条评论我都会认真看，多数评论我也会认真回复。
在这个过程中我发现，绝大多数的读者都能读出我想表达的内容。
无论是大伙伴还是小伙伴们在家国情怀、民族认同感这些方面是一点都不含糊的。
部分读者甚至能解读出不少我在创作时并没有想到，但在实际成文后又确实表达了的内容，这令我非常振奋。

18.最近的三体动画版的话题讨论度很高，您作为大刘的粉丝追更了吗？对于科幻作品的IP改编有没有自己的看法？

肯定有追更，毕竟心目中的神作以画面的形式展现出来、看着那些脑海中的人物和场景出现在屏幕上的时候，所带来的震撼是难以用语言形容的。虽然动画的质量究竟如何，暂时不好评价，但《三体》这个IP完成了0到1的突破，这本身就是壮举。

19. 似乎无论影视、游戏、动漫画，目前似乎都没有可以容纳科幻的土壤，您觉得未来中国科幻的突破口会在哪里？对于IP改编您有何看法？如果新书进行动漫、影视化改编您会看重哪些方面？

科幻作为一个类型，在任何一个改编领域都是门槛非常高的。
科幻无论是电影、游戏还是动漫都需要高标准的产业积累和资本积累作为基础才能出现优秀的作品，即使在好莱坞优秀的科幻影视和动画都是凤毛麟角。
对于中国科幻来说，IP改编的道路才刚刚开始探索，未来很难但空间也很大。
我们已经看到了《流浪地球》的成功，46亿的票房告诉我们，科幻在中国是有土壤的，中国人一点也不缺乏对星辰大海的浪漫想象和向往。
2022年的后半年，网络小说平台上已经开始出现比以往更多的科幻作品。
要想实现中国科幻的突破，足够多优秀的科幻小说作品是基础。
在拥有了足够大的视场群体之后，科幻这个题材一定会逐步走向大众化，成为人们生活的一部分。
IP改编的难度是和原创小说旗鼓相当的，小说的表现形式和影视化是完全不同的。
一千个人心中有以前个哈姆雷特，但哈姆雷特一旦走向了影视化之后，就只有一个固定模样的哈姆雷特的。影视化改编要在“众口难调”、“忠于原著”还有“照顾路人”这三个互不兼容的点上取到平衡是非常困难的。
如果有机会进行动漫、影视化改编。
我想在保留原著核心的基础上，对情节、角色进行改编和二次创作是没有问题的。
原著党会找到自己想要的东西，路人党会因为改编后的产品去阅读原著。
在写这篇问卷的时候，我恰好也追到了电视剧《三体》的前四集。
给我带来的震撼非常大，极其忠于原著的表现手法和老戏骨们的表演让我在亢奋中度过了两个小时，看完前四集还意犹未尽。
我原以为这种表现手法会讨好原著党，但会丢掉一部分路人党。
但实际情况是，我没有看过原著的老婆，在看了前四集之后，立刻抱起原著追了个通宵。

20.是“走出去”还是“一起走”？相比于个体意识下的“西方科幻”，如何定义集体色彩下的“中式科幻内核”？

我们有着5000年完成传承的文化，这让我们成为了蓝星上独一无二的民族。
我们有着比任何一个民族都要浓烈的家国情怀，我们比任何人都要清楚集中力量办大事的成效。
行星发动机这个概念我最早是在阿瑟.克拉克的小说中看到的，但欧美科幻作家无一例外的在解决人类怎么大规模离开地球是都是打造一支规模浩大的舰队。
而刘慈欣却选择了带着老家一起跑，这是几年前农耕文明的熏陶下，刻在我们DNA中队家的眷恋和热爱，也只有我们这样土壤里生长起来的科幻作家才能写出这么有“中式科幻”特色的浪漫情结。
“中式科幻内核”来自于我们的连续而绵长的文化熏陶，来自于养育了几千年华夏民族的土地，也来自于我们对民族、国家和历史的认同。
这些都是我们独一无二的，所以我们写出的科幻小说也是 独一无二的。

21.有人说，现在中国的科幻小说家写的题材都是几十年前外国人写腻了的；仅仅靠对技术的描述与想象，科幻小说家甚至比不过技术工程师。您同意这个观点吗？现在还有什么让您特别激动或者热爱的科幻题材吗？

我是不同意这个观点的，技术细节是科幻小说的一个重要组成部分，是底层逻辑构架的基础，但技术细节不是科幻小说的全部。
科幻小说的核心是讲故事，如果脱离了这一点，再硬核的技术细节也只能是一本说明书。
我们和西方有着截然不同的文化底蕴和名族特性，这也意味着我们会讲出完全不同的星辰大海。
刘慈欣曾经谦逊的表示，自己所有的作品不过都是对阿瑟.克拉克最拙劣的模仿，但《三体》在国外的爆火程度不亚于任何一本欧美作家的科幻小说，这已经可以完全说明我们讲的是同样精彩，但和他们全不同的故事。
人类处于这么宏大的一个宇宙中，大自然以精密到令人发指的模式分毫不差的运行着，我们很难不对这一切产生好奇。
这一切是到底是怎么运作的？
人生从何来、死亡何处？
过去的时间从哪里开始、未来的时间在哪里结束？
满天繁星之中会不会有另一双眼睛在看着我们？
他们是像与我们做朋友还是毁灭我们？
当外星人跨越星河而来，或者我们跨越星河成了其他文明口中的“外星人”时会发生什么？
这些都是我热爱的科幻题材。

22.在创作过程中，您获得过哪些记忆深刻的帮助与支持？

在创作过程中，我记忆最深刻的帮助与支持主要来自三方面。
首先，最离不开的就是我的编辑。《湮灭太阳系》实际上是在写了40W字之后才投稿的，在写书之初我就是个看过不少科幻小说的读者，而读者和作者是完全不同的两个角色。在编辑的专业指导下，我大刀阔斧的改了许多原稿的内容，这才有了现在成书的样子。在整个创作过程中，编辑也教会了我很多小说写作的技巧和必须具备的素养。如果没有我的编辑，这本书是很难具备现在的成熟度的。写得好的地方，都是编辑的指导。还有缺陷的地方，主要是我技法还不够纯熟。
其次，就是追我书的小伙伴们。以“自然妙有最帅仙帝”为代表的科普大神们，为我那些没有详解的晦涩词语加上了极其专业的注解。以“高邻满座”为代表的文化大佬们，帮我纠正和润色了不少错字错词。以“梅城凉少”为首的细节控，帮我找出了不少剧情上的BUG，也为我开拓了后续的写作思路。当然还有“蹭蹭”“夏天”“神渊之主”“忘语”等小伙伴从头到尾，从未间断的支持。正因为有了可爱的你们，我才有了坚持下去的动力。
最后，当然少不了家人们的支持。我这个岁数，选择在键盘前追梦，可不是一般人能受得了的。

23. 对于下一本新书，您有着怎样的期待和规划？还会主打科幻题材吗，有没有想写但是从未尝试的题材？预计什么时候与读者见面？

新书类型依然是科幻，目前看来我在这方面比较擅长。新书的大体框架已经基本构思完成，大纲也正在编写之中，相信很快就会开始正文的书写。不过《湮灭太阳系》113万字的连载让我充分认识到了存稿的重要性，所以我会写到10万字存稿之后再开始线上连载，之后不断更的连载到完结。这是对支持我的读者最基本的尊重。
其他题材的话，除了科幻在历史和军事方面也有积累，平时也爱看这些方面的书，相信如果需要转型题材，在这些方向也不会太差。另外，我也想尝试西幻这个冷门赛道。过不现在看来，阅读群体和创作土壤都还需要沉淀。

24.您怎样看在市面上流通的各种写作技巧和许多流行设定？为什么在本书中没有借用最近很火的赛博朋克设定？

市面上流行的打脸、快节奏、重生、穿越等等流行设定和技巧，对于广大读者来说是非常棒的业余休闲放松途径。
我自己也看过一些有着这类设定的节奏明快的网文，确实能我笑出声来，大呼过瘾。
虽然这写为爽而写的小说有些过度生长导致同质化了，不过依然又存在的意义。
而要想写好这种小说，也不是容易的事情，我就写不好。
赛博朋克这个概念最近确实很流行，狭义上的意思是高度发达的科技和崩坏的社会结构。
从这一点来说，《湮灭太阳系》中队未来人类在永恒之城中的生活也算沾一点边。
他们实际上是一群在高度发达的科技环境下，被欲望囚禁起来的肥猪。周成也算是在未来世界中那个边缘且性格疏远的独行者赛博朋克角色。只是我没有在这个方面深耕，究其原因可能还是我表达能力的限制和故事走向的限定。

25.网文这个行业在 2023年竞争会更加激烈吗？如今入行算晚吗？一路走来，您觉得一些新人作家和中下层网文作者该何去何从？

从整个2022年来看，整个网文的风气已经有了变革气息。
既有塔读的大刀阔斧、也有其他平台的尝试性浅探。
总体来说，给我的感觉是风向会有变化，更加传统化、故事性的小说有回归的趋势。
我认为，竞争的激烈与否是一个相对概念，只要自己足够努力，让自己变得足够优秀，那么任何条件下的竞争都能够从容应对。
入行在任何时候都不会晚，只要有创作热情，并且有信心保住这一份热情，今天入行就是最好的时机。
对于新人和中下层网文作者，我对自己的判断是我也属于他们中的一员。
所以自然也就只能谈谈我自己的感受，在网文行业2:8定律可能还不一定准确，也许1:9都算客气的。
要想走到金字塔顶部是非常困难的，当然回报和付出是对等的。
在漫长且不一定能到顶峰的征途中，我想最应该做的是保持创作的初心和热情，充分认识到自己的不足，多读、多写、多学，就算有朝一日仍然无法证道，但拿到一份对得起自己付出的回报还是没有问题的。
连载码字是一件非常辛苦的事情，光看着那点中下游微薄的稿费，我相信很多小伙伴都是难以坚持的。
尽管如此，仍然有很大一部分小伙伴在努力着，这就证明他们是热爱写作的。
热爱可抵时间漫长，坚持不一定会胜利，但总会得到坚持的回报。

26.对于一些喜欢科幻的非专业读者，他们想在这个领域不断挖掘，您有什么好的建议？

对于读者而言，一开始翻开硬科幻的书多数都是一脸蒙圈，脑子里有一股不明觉厉，但想要开啃却又无从下口。
也有部分小伙伴想要踏入科幻小说创作的大门，却不知从何开始。
其实我觉得最好的办法就是从阅读大神之作开始，在这方面，科幻大师刘慈欣的作品无疑是一个标杆。

27.您是否可以对有志于在塔读文学创作的作者朋友说一点经验之谈吗？可以从以下三方面给我们一些启发：创作所需的积淀，语言的风格，笔下世界与现实的切换等等。

积累是创作小说最基本的素养，如果把写小说比作自己的饭碗，那积累就是吃饭的筷子。
对于积累还不够足的小伙伴又极富创作欲望的小伙伴也不必灰心，边写边读也是一个不错的办法。
我在创作的时候，也会每周抽固定的时间出来阅读新书。
所有的灵感都来自于积累，而不是空荡荡的脑袋。
世界观的构架来讲，我是更倾向于先用写实风格先将读者带入到作者编织的世界中，然后再逐步铺开作者想建立起来的神奇世界中。
塔读文学是一个非常利于新人成长的创作平台，根据我自己浅薄的经验和大量的调查得出的结论是，最适合新人成长的环境就是塔读，没有之一。
塔读的编辑团队们非常专业且耐心。我在创作过程中，编辑对我的指导和培训可以说是决定性的。对于一个非科班出身的新人小说作者来说，很多严重的问题是自己发现不了的。我自己就犯过这种严重的错误，比如在几十章的时候就交代了两百章的故事结局。如果没有编辑及时的指导，我这本书麻烦的就大了。所以编辑的存在对新人的成长是至关重要的。专业的编辑每个平台都有，但像塔读编辑这么好的耐心可能就有塔读独一份了。
塔读的读者环境非常好。《湮灭太阳系》这本书从小说的角度来说，是不完美、有缺陷的。但在一万多条评论中，没有一条评论是喷我的。在我有明显失误，或者错误的地方，小伙伴们都会非常友善的提出自己的想法。这对作者的成长来说是非常重要的，在这里我要再次感谢一直追读我书的小伙伴们。在我快要坚持不下去，找不到出路的时候，是你们众人拾柴为我点亮了指明前路的灯塔。

28.最后，在新的一年里，您想对各位一路走来的读者以及站内的作者朋友们说些什么？

2022年对于我来说是伟大的一年，这并不是因为我在这一年里取得了多大的成就和多高的收益。
而是我尝试了完全不一样的活法，看到了不一样的天空，收获了全新的知识，接受了前所未有的挑战，磨砺了未曾有改过的毅力。
《三体》里常伟思将军说过“一直没有任何变化的人生只是偶然，变化才是必然。”
我很庆幸得到了这样变化的机会，让我天马行空的想象力能够得到释放，做我自己热爱的事业，这是人生各种幸福中最美好的一种。
新的一年，我争取给小伙伴们带来一个更加完善、成熟、惊心动魄的故事。
已经成神的作家大大们，祝福你们百尺竿头更进一步，在更广阔的舞台上奏出更华丽的乐章。
还在努力的作者小伙伴们，放弃很容易，但坚持一定很酷。我们一起在新的一年中为心中惊鸿继续添砖加瓦，宏伟的城堡终有建成的那一天。每一块砖石都是关键，认真对待每一个字符，就是我们把辛苦转化成破晓之力的开始。
最后，给大家拜个早年。祝大家兔年吉祥，万事顺利！