01.这部限制级国漫，要登陆日本了！

日本可谓是动漫之都，自上世纪“漫画之神”手冢治虫改革动漫产业以来，无论是哪个年代，日本动漫都是佳作倍出。

什么藤子的《哆啦a梦》、宫崎骏的《千与千寻》、新海诚的《你的名字》等，哪怕你从不关注“二次元”，也一定听过甚至是感受过这些动漫的魅力---

对“二次元”有一定了解的人，更是清楚日本动漫在世界的地位。

经过几十年的发展，日本早已形成一套完整的动漫产业链，无论是剧情、作画、配音配乐，日漫都站在世界的前列，而每个季度的番剧，更是神仙打架，各类题材的动画为众多漫迷的献上一场丰富的感观盛宴。

反观中国动漫产业的发展可谓是一路坎坷，经历了上个世纪上海美术电影制片厂的辉煌之后，国漫就一直处于低产出、低质量、低龄化的状态，不说佳作，连专门面向高年龄层段的观众的作品也是少之又少。

但在如今国漫产业低迷、日漫竞争激烈的情况下，一部国产动画电影走出了国门，准备要登上日本影院。

而它就是曾被誉为“国漫之光”的《大护法》---

就在5月20，《大护法》官微发博称电影预计年内在日本上映，此消息一出，令不少护法粉甚至是国漫粉欣喜：又一部国漫走出国门，为国争光了！

近年来，随着一些如《大圣》、《哪吒》等优秀国漫上映，国漫的恶名逐渐被洗刷，也被越来越多的人认可，“国漫崛起”似乎已经不再是一句简单的口号了。

但与上述两部动漫不同的是，很多人认为《大护法》之所以能在日本上映，为因为这部电影是国漫的一次突破，它在国漫的发展史上，更具特殊原因---

02.凭什么就得是它？

2017年4月11日，《大护法》官方微博发布的一张彰显“暴力与美”的海报，宣示了它在深度上不走国漫的寻常路，此后，官方也多次提及，不建议十三岁以下的观众观看这部电影。

在低龄化仍是国漫主流的当时，这样一部自主分级的电影，自然是引起人们的关注---

而它的内容，也印证了限级的必要性，因为，这是一部披着稚嫩的画风，映射现实政治残酷与黑暗的电影，影片中，更是有大量血X、暴力的镜头。

在我看来，pg-13，已经是《大护法》的“谦虚”了，电影隐藏的内涵之深刻，画面之暴力，让它更趋向于一部成人动画。

电影讲述了奕卫国大护法为寻离宫出走的太子误入“花生镇”，卷入一场被欲望支配阴谋中的故事。

“花生镇”中的人们，被一名叫欧阳吉安的老神仙统治着，但他的残酷统治，让居民们过着一种“残食同族，行尸走肉”般的生活，愚昧的“花生人”们一味地听从吉安的命令，任由宰割---

这样的社会，这样的剧情也让我想起了鲁迅笔下的荒诞旧日，人们愚昧、盲从、隔岸观火。

《药》中甭管是茶馆主人华老栓夫妇，还是小镇上的其他居民，他们在看到同胞被斩首的时候有的居然只是看热闹的情绪，甚至对于华老栓夫妇来说，因为迷信所谓的人X馒头能够救治儿子的疾病，于是对本该惨绝人寰的行刑表以强烈期待。

如上虽然是鲁迅笔下的虚构故事，但因为内含对现实的狠厉批判方才能够穿透时光，直到21世纪的当下也能够成为经典的存在---

而类似的内涵价值如今也被《大护法》触碰到了，那你们可以想见在当年登上电影院的那一刻究竟能为国漫迷何等的欣喜若狂。

具体到剧情之中，统治者和被统治者，都映射了史实中的残酷。譬如以吉安为首的统治者，映射了象征残暴的法XS。

他们以“猪猡”是比喻花生人，在他们眼中，花生人不过是吉安手下谋取利益的石子罢了（并非比喻，花生人成熟后，脑内会有一颗石子，吉安正是为了这颗石头而统治着花生人）---

吉安以传染病为由，夺走了花生人的“话语权”，开口说话即是死罪，宛如过去的“W字狱”，把思想的萌芽扼杀在摇篮之中；作为社会底层的花生人，面对屠宰者的屠刀，也是毫无抵抗之意，任其而杀之，最后化为一坨模糊X肉。

吉安也把花生人的幼崽“蚁猴子”，说成是食物，欺骗花生人去进食...

花生人在长期的“愚民政策”之下，早已丧失了辨别是非的能力，面对“同类”也照样食之，不正如《狂人日记》所说的：满本都写着“吃R”---

但无论何时，有压迫的地方就有反抗，这些一直活在暴政阴影之下的花生人，也升起了革命的火花。

映射革命先行者的隐婆，率先否定吉安的统治，但又无反抗之力，最终只能看革命的队伍消逝；花生人小姜，在接触了象征着外来（先进）文化的大护法与太子后，成为旧社会的反叛者，开始反抗吉安的暴政。

最后那些撕下虚伪眼睛的花生人，如旧社会中的革命者，直面社会的黑暗面---

可见，无论是剧情上的隐喻还是镜头上的X腥，都与《熊出没》《喜羊羊》这类低龄动漫有鲜明的对比。

而作为一部限制级动画，《大护法》打破了大众对国漫的刻板印象，确确实实站在了国漫的新高度上，也难怪它有登陆日本影院的底气---

值得一提的是，就在去年上映的《大护法》姐妹篇《妙先生》也同样有不失前者的风采。

比起《大护法》中对现实政治的隐喻和讽刺，《妙先生》的剧情侧重于对善良和正义的思考，更具哲理性；而剧中的画面和设定，也更具艺术性，从另一个维度上，突破国漫的限制---

03.最后

优质国漫虽少，但未来可期。

近年来，有《罗小黑》、《哪吒》、《白蛇：缘起》等越来越多的国漫登上日本影院，这些作品也不负国人厚望，上映不久，就赢得众多日本网友的称赞，更有不少acg业界人士也在强推，并在社交媒体上发布自己对这些作品的二创---

《罗小黑》于日本上映的时候，也得到了《钢炼》导演入江泰浩的点赞...

除此之外，漫画《一人之下》更是登上日本nhk，被知名漫画出版社集英社的编剧称赞，为国漫又争了一次光---

集英社编辑对《一人之下》的赞叹...

虽然在当下，仍有很多人对国漫冷眼相待，认为在短时间内国漫还很难赶超日漫。

确实，日本动漫产业能有如此辉煌，离不开几十年的发展，以及相关部门的大力支持，可以说是一个全民乐于其中的产业，而国漫也不过是起步阶段，还有无限的发展空间。

但相信有《大护法》、《一人之下》这类的优秀国漫的带领、在很多为国漫之崛起的追梦人们的努力之下，国漫能逆流而上，走向更广阔的天地---