魔法纪录BD4卷访谈：4位监督齐聚

泥犬x宫本幸裕x冈田坚二朗x吉泽翠


总监督和3个监督的全力战
--动画魔法纪录是泥犬作为总监督，分集数由3位监督负责的独特体制


泥犬：我这里因为不能一直做动画相关的工作，所以让现场由宫本、冈田和吉泽三人担当，实际上可以说是他们3人作为动画监督进行制作。总监督的工作，首先是对staff说明大致的事情，之后是一步步制作魔女相关的cut，相当于是做上游和下游的工作。


宫本：两个极端呢（笑）。


冈田：我们这里的工作，首先是与各话的分镜人员开会交流，检查交上的分镜，之后再让泥犬总监督进行检查。在总监督这一步，经常是有添加新的魔女和谣言的cut。


吉泽：这是我第一次作为监督参加的作品，魔法纪录和其他作品比起来，比较特别的cut要多，在作画之外的部分需要很多的素材，制作工序很复杂和困难。


--是如何看待魔法纪录动画版的呢？


泥犬：是保持着不减少游戏中的要素作为方针去制作的感觉，比如说，减少魔法少女的人数，特别是桃子，玲奈和枫相关的部分在故事上是可能消除的，但不想这么去做。


冈田：为了动画制作上的原因消除魔法纪录的优点是不太好的，对于喜欢玲奈的我是个很感激的判断（笑）。


--在之后有各种各样的魔法少女登场了。


泥犬：是请求负责剧本的エルスウェア（小川枫等）在可以的情况下往各种地方放入的，魔法少女小圆是5位魔法少女的故事，但魔法纪录中“有很多魔法少女在”的这个集团性部分是很重要的。


冈田：魔法纪录里虽然是环彩羽作为主角，不过其他的魔法少女也有各自的故事，地点也经常在移动。


宫本：新西区中央站的原型是东京的立川站，不同地区有不同的原型，随着区域的变化也做出不同气氛的感觉。

决定整体方向的第一集
--第一集是宫本监督的部分。


宫本：第一集是有很多人参加，做出了演出的实力以上的成片，也让泥犬先生负责了很多cut。


泥犬：这次的异空间设计不止是我这里，也让涉田先生（摄影）和很多staff一同进行作业，第一第二集都带着泪请求当集的制作进行来帮忙做近数百个拼贴和锁链的制作。


吉泽：是很多人一起工作出来的。


泥犬：在魔法纪录里，为了让谣言空间有很深的印象，拜托了演剧实验室万有引力的J.A.Seazer来做谣言空间的设计和“谣言歌”，对我个人来说很喜欢万有引力做的舞台空间，也觉得魔法纪录动画整体有一种舞台的感觉会更好。


冈田：从第三集开始出现了“谣”，魔女相关的演出和谣言相关的演出也做了调整，让“魔女在魔女空间出现”和“谣言在现实世界的延展上出现”。


泥犬：魔女空间基本上没有地面，而谣言空间则是有物理法则的，以这个让J.A.Seazer先生来做出像是舞台装置的设计。比如说“绝交楼梯的谣”，是在空中做出像蛇一样的巨大楼梯作为舞台装置，还有像“猫头鹰幸运水”里就是“售卖水的奇怪剧团”，神社就是“神社内部”，“记忆博物馆”则是“展示记忆的设施”作为舞台装置。

一叠一叠展现情报量的2，3集
--2，3集是桃子，玲奈和枫三人相关的内容，监督是冈田先生。


冈田：我负责2，3集也有想画玲奈的想法在，玲奈有着作为人的弱点，这一点很不错。枫也是有一点不好的地方所以会做出像是挑衅玲奈的行为，描绘这两人间不单纯的友情是这里的重点。


泥犬：游戏里玲奈人物很复杂，不是单纯的傲娇，也对剧本团队说了“保持玲奈的复杂感觉”。


冈田：玲奈讨厌自我，憧憬着不是自己的存在，是偶像宅。因为是难以理解的性格，所以把这些情报逐渐叠加起来才是魔法纪录的特征。


--对玲奈的偶像宅特征也是一个很关注的点呢。


冈田：要是能做出来偶像宅的感觉就好了，所以找来同是偶像宅的吉泽小姐一同做美术设定。


吉泽：我和玲奈一样是喜欢女孩子偶像的，可以从这个视点提供意见。


冈田：第三集的史乃沙优希的live部分是泥犬总监督的提案，并且说要是体现出很认真的感觉就好了。在这里下面的观众是直接真实摄影的，把会议室张开暗幕，制作的人一同摇着荧光棒然后摄影（笑）。


--也有做实写方向的尝试呢。


冈田：第二集中谣的手下带走枫的这一段，是由制作进行羽鸟君做了人偶，把这个让涉田先生动起来，负责分镜演出的大谷肇先生经常有很多点子出来。


--第三集的变身场景印象很深。


冈田：第三集在分镜会议上，泥犬监督说着“这次没有变身场景啊”的话，于是就让专门的staff（变身部分分镜原画：横屋健太）认真画出这一部分。


--第三集最后巴麻美登场了。


泥犬：当初是有着很多的想法，在描画了玲奈和枫的故事之后，为了给正片的流向加上印象的所以安排的麻美出场。


宫本：因为是Cpart，所以在ED中的声优表里就放出了麻美和水桥小姐的名字，结果上也成为了惊喜的感觉。

描画了疑似家族故事的4，5集
--第四和五集是由比鹤乃的故事，监督是吉泽小姐


吉泽：4，5集是鹤乃登场的集数，和之后剧情有连接的要素很多，八千代和彩羽，八千代和美冬，八千代和鹤乃的关系需要很仔细去描写。还有，doppel也是这里出现的，总之先做成“很恐怖”的感觉，把彩羽暴走的doppel做出看着很guro的感觉。


泥犬：吉泽小姐画的印象板放出后，就决定了整体的感觉。在美冬的登场部分颜色产生变化，我提出神社的天空要做成つげ義春（漫画家）的“ねじ式”一样，做成黑色感更强的美术设定。


--彩羽很认真吃饭的地方很有印象。


泥犬：魔法纪录中是有疑似家族的描写，由エルスウェア提出的点子增加吃饭场景等生活描写后，因为每集都有吃饭的描写让我也觉得自己每天吃饭都是这样的了。吃饭的过程我觉得不强调彩羽的纤细和可爱，而是表现能吃很多的“不做装饰的好孩子”感觉就好了。

描写魔法少女内心活动的6，7集
--第6，7集是深月菲利西亚的故事，监督是冈田先生。


冈田：重点描述的是菲利西亚和彩羽间的关系，第六集是宫本先生负责的演出。。


吉泽：第六集是整片中最让人发笑的，菲利西亚和彩羽的幸运数字减少的部分，没想到会有抽卡画面。


冈田：嗯，毕竟已经确定是4星了，幸运数当然会减少的。


泥犬：抽卡也作为游戏的黑暗面出现在动画里，不向后人传达不断积累的抽卡中的悲剧是不行的。。。


--magius之翼和佐仓杏子也登场了。


冈田：原画们都很想去画杏子登场的部分，喜欢李小龙的长田宽人也很有兴致地去画了杏子的动作部分。


--描绘菲利西亚的感觉如何？


冈田：菲利西亚我是很仔细去描写她的内心活动，游戏里菲利西亚一度成为黑羽，动画里则是被迷惑过但还是跟在彩羽一侧，这里是让观众能带入菲利西亚的感情去做的。


泥犬：游戏中是有随着季节活动和魔法少女单独的故事逐步回收剧情的部分，在长时间游玩的过程中可以发现到菲利西亚的可爱之处，但动画里不能像游戏有那么长时间。


冈田：最后是以与菲利西亚和解的一幕结束，很努力去做出好的感觉。

描写魔法少女孤独的8，9，10集
--8到10集是二叶莎奈的故事，监督是吉泽小姐。


吉泽：在游玩游戏的时候就一直很想做第9集的部分，所以担任了莎奈部分的制作。三日月庄正是收集到同伴的时候，所以放了平稳的场景，也加入了玲奈和彩羽关系好的对话场景。而相反对莎奈是比较沉重的描写。


泥犬：莎奈画的“沙画”也是吉泽小姐做的。


吉泽：为了表现时间经过所以做了沙漏，为了表现两人一同经过的时间放入了沙画，还有为了加深莎奈和爱的回忆印象，加入了剧本里没有的加冠式的部分。9，10集还有比较注重的地方就是阿丽娜了，为了表现出“不妙的家伙来了”的感觉，让她做了很多SHAFT感觉的pose和游戏里的pose。

全力战制作的11，12，13集
宫本：到这里的时候staff剩下的人也不多了，最后由我担当。


泥犬：这里是宫本先生作为监督，11集是吉泽，12集是冈田的顺序，全力去做了。


冈田：11集吉泽小姐虽然没记到ed里去，但有帮忙检查了三日月庄场景里的一些layout。


--真的是全力战了，各位最有印象的部分是？


冈田：12集里是魔法纪录第一次出现死人，是很沉重的一集，在回想中还有回忆，场景不断在移动，为了不产生混乱不同场景的色彩氛围做的都不一样。开头八千代与加奈惠和梅露交谈的画面可以说是八千代的回想，不过说不定实际上并没有这种场景出现，尽量是做成不表现出真实感。


宫本：不过，那个场景让我喜欢上了加奈惠。。。13集在分镜阶段少了1分半，在那里加入了战斗场面。


冈田：加了多少cut？


宫本：大概加了60cut多吧。


一同：好多！！


--沙耶香的战斗场景也成了话题。


宫本：沙耶香的手臂断掉的部分是画师长田宽人即兴画上去的。


泥犬：实在是很不错的cut，都想过能不能放出来啊，手臂都全断了。


宫本：圣麻美的战斗部分在分镜上贴了战舰机器人的画做参考，彩羽的cut则贴上了SF动画的cut做参考，贴上这些后大家做的时候就能容易判断。


泥犬：宫本先生是能容许staff自由发挥的类型，画师们也能自由方便的去画。


吉泽：看过分镜后，与完成的影像对比，对画面上的差别感到了惊讶。


泥犬：魔法纪录整体的转折点就在13集了，在比较早的阶段就已经提出了要做13集专用ED歌曲的要求。

然后故事走向第二季
冈田：和第一季相比一下就变了。


泥犬：游戏的后半内容既有分歧路线，也有raid战这样很难直接做好的内容，需要增多原创要素了。


冈田：有点遗憾的是我现在要参加别的作品，在第二季能不能作为监督就搞不准了。。


泥犬：能不能把冈田先生二等分增加一个出来呢，要是增加不了的话那第二季就要是宫本和吉泽监督的体制了。


宫本：会很难啊（笑）。


吉泽：会加油到最后一刻的。


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