抽丝计划#059 人性是唯一不会过时的主题

       人性是唯一不会过时的主题。

       而故事里的人物，并不是真人，不管我们多么真情实感的移情于角色甚至爱上角色，他们都不是真实的人。

       就像米洛的维纳斯不是一个真正的女人一样，一个人物也不是一个真正的人。一个人物是一件艺术品，是对人性的一个比喻。

       因为人物是永恒不变的，而人是多变的，人物在这个故事中的人设是确定的，人物的人设决定了故事的走向，而剧本也固定了人物的人设，一出戏一旦成型，在剧场演出上千场，在影院播放上万场，人物都不会发生变化。而真实的人不是。

       人物真相只能通过两难选择来表达。这个人在压力之下如何选择行动，表明他到底是一个什么样的人——压力越大，其选择越能更加深刻而真实地揭示其性格真相。

       人性是复杂的，人在压力之下做选择的动机也是复杂的，所以真正能够揭示人性的优秀作品，其中的人物都是不只一个维度的，主人公一定要是一个故事里维度最多的人物，否则观众就会被其他维度更丰富的次要角色所吸引，而故事的主要资源又没有投放在这个次要角色上，观众就会觉得莫名奇妙。而且，归根结底，是主人公创造的其他人物，其他人物的存在都是为了为主人公的复杂维度提供契机和证据。

       人性是复杂的，但又是统一的，这也是我们能够移情于一个毫不相关的虚构故事里的人物的基础。作为故事的创作者，塑造好一个人物最本质的办法就是真诚，先从深刻的了解自己作为人的本性开始，不要写出一些人无法做出的行为来。

       最近经常听到一些理论来分析，为什么一些影视剧台词量越来越大，而且是毫无必要的大，达到觉得聒噪，结论是，观众的注意力越来越难捕捉，很可能剧集正在播放的时候，人们在低头查看手机，或照顾孩子，或去倒开水，总之，观众的视线不可能一刻不停的放在屏幕上，于是屏幕里的角色就要不停地说话，用语言来描述自己的动作，解释自己的行为，生怕观众get不到剧情get不到点。

       看似有道理，但这样的视觉作品，丢失了内涵和韵味，也丢失了人物的魅力和真实，丢失了文本背后的潜文本，变得如同白开水一样索然无味。那我们到底需要从故事中得到什么样的信息和体验呢？这样我们还能得到什么呢？