《舞动不止》芭蕾演出 大谷肇 访谈要点整理

近日，网站Futabanet刊载了一连三期的、对《舞动不止》芭蕾演出大谷肇的访谈（原文链接：https://futabanet.jp/seiyuumen/articles/-/85461?page=1 ），本文将访谈中提到的较有价值的信息整理如下：

1．谈到他在本作担当的职位。大谷表示，制作团队本来已经设立了“芭蕾作监”，所以希望演出也有专门负责的人员。而他虽然头衔是“芭蕾演出”，但此前完全没有相关知识。而且因为他是中途加入制作的，所以在这方面的知识储备也不太够。实际上，他在本作与其说是专门的“芭蕾演出”，倒不如说是灵活机动地做各种工作。

2．大谷表示，此前他一直在SHAFT公司工作（注：《美少年侦探团》监督和《3月的狮子》分镜·演出等），但他想尝试不同风格的作品，于是被介绍给了MAPPA方的制作人，因此就被邀请参加《舞动不止》，大谷读了一遍原作以后便下定决心参与。此时大约是1年前，作品动捕开拍前的时候。

3．大谷在本作具体担当的是第2集中《天鹅湖》舞台表演、都在公园跳舞和润平在胡同跳舞场景的分镜演出，第3集中流莺在体育馆跳舞场景的分镜演出，第5集的分镜演出，以及此后第10集后半和第11集A part的分镜演出。

4．大谷表示，芭蕾场景必须配合音乐，所以在分镜阶段难度就很高。此外，尽管其它作品也需要通过细微的演技以表现人物个性，但芭蕾动作有着极致的规范，如果没有一定的知识量也就无法把握。所以制作团队也开了学习会，把芭蕾的各种注意事项都专门设定化了。比如膝盖脚尖向外、收腹、沉肩以及独特的手形等等，如果一不小心就会画出在芭蕾领域不成立的姿势。

5．大谷表示，自己最初作为动画师进入业界的时候，是通过临摹学习绘画的。因此在参加《舞动不止》之际，也看了许多舞蹈家的照片。尽管是动作图中的截图，人体形态却也是雕塑般一丝不苟，大谷为此深深吸引住了，也因此希望下尽功夫、在一次次试错中表现芭蕾的美丽。

6．大谷是在咖啡店阅读原作的，一边读、一边被作品单张的力量感和热情所打动。此次动画化会做到原作的第5卷（大约第51话），第6卷以后也有很多打动他的场景。

7．大谷认为，润平是最难把握的角色，随着故事推进，他更有意识地操纵自己的身体，但每一次舞蹈动作都伴随着热情与纠葛，也是需要着重制作的部分。例如第2集在胡同跳舞的场景，动捕演员井福的舞蹈非常美丽。舞蹈要跳得标准、但如果太“标准”的话又会抹杀润平的个性，平衡的把握非常难。

大谷起初读原作时最被打动的就是都跳天鹅湖的场景，能担当分镜演出也感到很荣幸。

此外，他认为流莺是他个人难以产生共鸣的角色，但多亏第3集体育馆跳舞的场景是境宗久监督的分镜，所以参与得不需要那么深入，而且情感主线也比较明确，就是标准又美丽的、改变润平人生轨迹的舞蹈。

8．大谷表示，当美丽的动作和动听的音乐有机结合时，他会感到前所未有的兴奋。他想，这和Live表演的制作有异曲同工之妙。但更多的是，在Layout或者编集的阶段考虑（音乐和动作的结合），像《舞动不止》这样从分镜阶段出发的几乎是前所未见、今后恐怕也不会再有这样的机会了。

9．大谷表示，自己并不太擅长动作场面的刻画，至今他也是通过各种各样的技术来展现影像的魅力，比如通过摄像机运动展现静止单张、剪成一组短镜头强化动感等等。但这次挑战的是王道中的王道，动作的究极。他也表示要达到这样的效果要花许多预算。

10．大谷还表示，流莺会是后半故事的中心人物，这部分的动画表现会让读过原作的人也大吃一惊，请各位一定要关注。