有关实体唱片和数字唱片的销量问题

实体唱片和数字唱片在统计时有所不同。

正常情况下(不考虑违规和作弊)，每个人对任意作品最多只能购买一份数字唱片。而对实体唱片却无此限制，理论上可以购买无数份。因此在统计上，实体唱片统计的是销量没错，但数字唱片的销量也可以看做购买人数。

为什么实体唱片和数字唱片的待遇如此不同，或者说，为什么要对数字唱片的购买加以限制呢？

或许因为技术问题，实体唱片不容易做到限制购买。但根本原因不是技术问题，而是因为他们的商品属性完全不同。

数字唱片售卖的是音频文件，而音频文件自带无限拷贝属性。只要得到一份文件，就可以0成本复制无数份(不考虑电费和内存)，在所有需要用到的地方可以同时使用。

而实体唱片售卖的是其载体本身。一张CD或是磁带，要么在车里播放，要么在家里播放，不可能同时在多个地方使用。如果要复制，就必须要再次购买载体。

所以，数字唱片理论上每个人只需要购买一份(不小心损坏之类的情况属于售后问题)，而实体唱片则根据不同实际情况有不同需求。

在衡量音乐作品的流行程度时，销量曾经是第一标准。而销量这个指标有个优点，它天生就兼顾了覆盖范围和喜好程度。

什么意思呢？覆盖范围是指传播的人数，比如有100个人知道这首歌，那么就覆盖了100个人。但每个人对这首歌的喜好程度不同，知道的人当中，有的仅是知道，有的是喜欢，有的甚至是厌恶。喜好程度不是毫无用处的，假设有两首歌同样覆盖了100个人，但一首歌是被这100个人讨厌，另一首歌是被这100个人喜爱。那么理论上后者比前者更流行。销量是覆盖范围和喜好程度的综合表现。

衡量喜好程度很不容易，就算让每个人自己对听过的歌打分也不见得就能如实反馈情况。但是销量却可以做到，因为消费者购买实体唱片时会自带喜好分级。购买第一份时，大多数是为了满足基本的试听需求。但若对某一作品格外喜爱，则会希望这首作品融入自己的生活，在各个地方都能听到。家里要听，车里要听，办公室里也要听。就产生了超出一份的需求。这种购买需求的不同恰好反应了喜好程度。

现在的问题在于，曾经的实体唱片是听录音室音乐的几乎唯一途径，所有想要听音乐的人都需要实体唱片。所以实体唱片销量的覆盖范围就可以代表整个市场的情况。但如今，不论实体唱片还是数字唱片，都已经不是听录音室音乐的首要途径，也不是最佳途径，甚至不是主要途径。在线流媒体点播取代了它们。实体唱片和数字唱片的受众群体变小，小到它们的销量越来越不能体现覆盖范围了。覆盖范围和喜好程度的比例失调了，代表的更多是喜好程度。现在的实体唱片几乎只剩下收藏功能，而数字唱片几乎只剩下工具功能(如闹铃、剪视频等)，除此之外它们都沦为了粉丝对歌手表达喜爱的途径。

在线音乐流媒体点播的形式，从出现的那一刻起，就预示了实体唱片和数字唱片的末路。因为它同样兼顾了覆盖范围和喜好程度，而且更加直接。每个人听的次数即喜好程度，听过的人数同样通过播放次数体现。

最后是我自己的观点：我认为实体唱片和数字唱片的销量还是有其价值的。粉丝对歌手表达喜爱对歌曲也会爱屋及乌，这一部分销量也算是变相的反应了对歌曲的喜好程度。一首歌曲的流行程度只看主动点播过于狭义，歌曲的所有用途都是它流行程度的组成部分。包括实体唱片的收藏用途，包括数字唱片的闹铃和视频剪辑等用途，也包括电台的播放。但是如何协调各方权重，就需要权威机构去衡量了。(国内不需要担心这个问题，因为没有任何一个榜单足够权威)(国外可能也快了)