《莉可丽丝》原案专访：最初的剧本血流成河在电视上没法播

Febri网站对《莉可丽丝》的原案“朝浦”进行的专访第一期，后面应该还会有第二期。在专访中他对这部作品的起始与变迁进行了剖析，来看看他是怎么说的吧。

最开始的剧情被吐槽说“这在电视上没法播”

——你是从本作的企划阶段就开始参与的初始成员，请问是什么契机让你参与到这个企划当中来的呢？

朝浦：也算是偶然吧，A-1的制作人柏田真一郎和我的责任编辑在一次聊天时促成的。柏田P看过我写的小说《Death Need Round》（又名：死亡乐园）他跟我的编辑说“我想要这本书的作者加入进来”之后编辑过来跟我说“你要不考虑看看加入这个企划如何？”，差不多就是这么回事吧。

——《死亡乐园》是讲女高中生为了还债而加入佣兵行业的枪战题材对吧

朝浦：是的，这次的脚本我本来是尽可能在法律允许的范畴内写的，后来看完大纲后他们跟我说“自由一点嘛铁汁，你怕个锤子怕”。我听后信心满满，回去又整了一个大活，于是得到的反馈是“你搞个锤子搞，这玩意怎么可能在电视上播出来”一下子给我整不会了（笑）。

——听说当时的企划案更严肃也更沉重，是这样的吗？

朝浦：有学园要素，有女孩子平时的日常，有持枪也有沉重的剧情这样的。世界观和整体的氛围都是比较偏黑暗系的，最要命的是结尾高潮部分，主角团在六本木的中心地带混战，导致了大量的普通百姓伤亡，还有敌人也是，最后那里血流成河看起来就像血池地狱一般恐怖（笑）。

——诶？老哥你这添油加醋的，未免也太夸张了点吧

朝浦：那不能啊，文字脚本就是这样写的（笑）。就算牺牲所有人也要保护好最重要的东西，那种感觉能懂不。本来就是针对特定年龄层订制的主题嘛，当时也没想那么多，「总之先试一试吧」抱着这样的心态就开始写了。

——自由的写自己喜欢的剧情，结果就是伦理被丢到了一边

朝浦：《死亡乐园》这本小说我一开始就没想过能大卖，也不是朝着“有一天能动画化就好了”的方向去创作的。我一直在用过去的思维来写剧本，放在今天早就行不通了。可能是天性使然吧，再怎么努力我还是无法写出那种特别牛批的展开，但是在《莉可丽丝》足立哥对我的影响很大。

初期案既然已经行不通了，他就灵机一动，创作出了包括千束在内的莉可莉可咖啡厅的5名成员，而且还把严肃的部分保留了下来。可以说足立哥参加进来之后，一口气让剧本变得欢乐开朗起来了。要是用我初期写的剧本，绝对不可能像现在这么受欢迎。

——足立监督对作品有几成的影响？

朝浦：最大的影响是千束的个性。足立哥参加之前我设定的千束是一个说话很拽的辣妹，接近于风希那样的性格。在足立哥的建议下变成了现在阳光开朗，积极向上的角色。作品整体也变得比较温馨阳光了起来。

他跟我聊了很多关于TV动画这一块的事，比如有什么是可以做的，有什么是不可以做的。在此基础下本来软绵绵的企划一下子就变得立体了，那时候我才第一次有了「啊，这下真的要做成动画了」的感觉。

会议上有人说“你们不觉得真岛才是对的吗”

——DA这个组织是足立监督参与进来后才有的是吗？

朝浦：是的，当初的设定是更小规模的秘密组织，只做一些暗杀的工作，在足立哥的建议下改成了公众背后的靠山。这部分设定还需要有一个明确的台词来向观众说明，然后就有了现在的DA。真岛这个反派角色也自然而然的创造出来了。

某次开会的时候有谁说了一句“那啥，难道你们不觉得真岛才是对的吗？”我记得当时大家都异口同声地说了一句“确实如此”（笑）。

——原来还有过这种趣事啊。故事的中心取材于东京的下町，选择那里的理由是什么？

朝浦：要以东京为舞台的话首先地标性建筑物必不可少，另一个原因是我以前在下町住过，当时经常在锦系町周边的咖啡店里跟编辑碰头磋商。那一带的和式咖啡店还挺多的，我们并没有用哪一家店作为原型直接照搬，不过看正片画面的那种氛围感，我还是觉得跟我当时常去的某一家咖啡店很相似。

朝浦，1984年5月出生于北海道。小说家。大学时期曾凭借『黄色い花の紅』获得第5届超级冲刺小说新人赏【大赏】。2006年正式作家出道。小说作品有：『便当』『生ポアニキ』『サバゲにGO!』等。曾在TV动画《暮光幻影》（2018年）《原书·原书使》（2018年）《涩谷保卫战》（2019年）这3部作品里担任过脚本职位。

顺便一提，《便当》以前动画化过，也算老番了，有点年份的网友肯定看过。

取材/文：冈本大介

翻译：细雨Rainy，校对：你