莲实重彦：日本唯一的新浪潮作品

    在日本，只不过在一段时期使用过新浪潮(nouvelle vague)这个词而已。到头来，无论是大岛渚还是吉田喜重都是以自己的手法成长起来的，而不是作为新浪潮成长的。

    在日本唯一能称之为新浪潮的作品是中岛贞夫的『893愚连队』(1966)。那正是体现了新浪潮的某种东西的出色的作品。这是年仅三十上下之时的作品，随心所欲地就拍了出来。映出的京都的市井真的很有魅力。车站前搭出租车附近，那个画面简直就是新浪潮。

    此后，渡濑恒彦出演的『狂兽』(1976)也很好，但与新浪潮不同。还有，制作发行艺术电影的ATG的作品『铁炮玉的美学』(1973)很可惜并没有到那种程度。因而到头来，日本说得上真正对应于新浪潮的作品，只有『893愚连队』一部吧。

    在ATG经常拍摄，留下很多纪录片的羽仁进先生决不是无聊的人，只是与新浪潮稍微有点不一样。还有，同时代人有前卫电影作家形象的松本俊夫(1932-2017)在ATG拍的两部。饰演同性恋的ピーター的出道作描绘新宿街市的『蔷薇的葬礼』(1969)并不是特别地优异，但有吸引人的地方。另一部是中村嘉葎雄出演的时代剧『修罗』(1971)。这部也不坏，但与中岛贞夫意义上的新浪潮不同，还是一部稍稍自我意识过剩的电影。只是，就算如此也是居然能拍到这个地步的好电影，唐十郎先生也出演了。

    常常有人说『疯狂的果实』这部电影影响了法国年轻的作家。我对中平康没有那么高的评价，但埃里克·侯麦<在电影手册上>给了这部作品3星。前文已经说过，他只给了『蒙巴尔纳斯19号』2星。所以，“日本年轻的家伙正在做这样的事”，『疯狂的果实』的某种影响是显而易见的。可是，说这部作品催生了新浪潮的那种表达太夸张了。

    也就是说，从年轻人的电影这个角度出发，确实『疯狂的果实』比较而言并不坏。我并不认为它是优异的电影，但中平公开说“新浪潮是看了我的电影后拍出来的”。所以我也曾反中平。同时代进东大电影研究会的一伙人全是中平派。所以，中平也来东大的研究会，经常一起聊天。我也有一次被邀请问“来不来”，但是说“不去”谢绝了。

    中平康终究只是某种模仿。虽然是能非常高明地模仿雷内·克莱尔(1898-1981)的人，自己却并没有生产出什么新的东西。只是，在日活到底还是制作出了很多有趣的东西。石原裕次郎饰演飞行员的『红之翼』(1958)超出了我的预想。然后，弗兰克堺当主人公的『牛奶店弗兰克』(1956)的喜剧也决不坏，但不能说中平是优异的作家。

                                                        ——『見るレッスン 映画史特別講義』光文社新書、2020