音声后期的“研究”回忆录

（本来想做为生日特典首度公开的，不成想因故耽搁了，所以迟一些发，作品在b站的，零号收藏夹都有收录。向长期以来给予莫大帮助和支持的@伊弥塔 @子不言吾不语s @小麻瓜亚亚酱 @魅夜秋风 等同志致以最真诚的感谢）

从19年7月起至今已是四年光景，到去年9月最后一部公开，其间进行了大概18部音声作品的后期工作，合作过的同志也有一些了，感谢之余，要说用什么来描述这段经历，那是一个先疗愈伤痛后奋发图强的过程。 说疗愈伤痛，一是精神上的贫瘠，二是现实的压力，带来一系列诸如失眠、易怒等等问题，在寻求疗愈方法的过程中和音声越走越近，还大约是16-17年这段时间，那个时候一些概念也才刚刚兴起，比如asmr，一听发现是全新的感受，后面开始偶尔找来听一听，早期的作品质量一般都很好，所以调节作用也比较好，自己比较容易安静下来。渐渐地做中文音声的up多了起来，质量也开始参差不齐，大约是17-19年间，当前很多优质内容创作者在当时已经发迹，也有一些人因为借音声干犯法的事让整个音声区经常被“修理”。 在一些早期作品中，我们可以一窥制作技术细节的端倪，通过查阅文献进行实验复现，第一次成功是在17年末，第二次复现就已经是19年中了。结合当时已经独立进行一年的音频制作技术探究工作，在机缘巧合之下，音声后期制作直接成为专项启动了，伊弥塔和不语是最关键（且最早）的推动者。

开端（2019.7） 在19年当年即完成4部音声，作为第一批作品，篇幅稍短，技术状态是比较初级的，对轨把握节奏、配音效、背景音乐，仅此而已，因为不语姐姐的声音质量出色，我当时判断不需要去刻意动什么，按照集体的意见做修改。当时的速度大约是两周一部，在科研的间隙拿一点时间，收效尚可。在实践中学习知识，知识回归实践的原则从此确立了下来，并贯彻至今。 19年末到20年末完成3部，作为第二批作品，这个时候的技术状态和第一批基本一致，不过台本比较强效，又吸取了前一批的经验，呈现效果较之前抬升了一大截，只是处理人声音色上效果过于单一，给作品的最终效果打了个折。同时，因为学业科研压力甚大，另有一部没能在我手里最终完工，后来由亚亚经手最终完成。 22年上半年连续进行了3+6两批次共9部作品的制作，除了一般创作外，很荣幸为亚亚的工作组分担了一部分制作任务，这一时期的特点出现了变化，不仅分属不同的cv，受众对象也有男女之别，技术特点可以用复杂来形容，出现了具体场景构建的命题。这在当时是一个不小的挑战，可以说我拼尽了全力，但是限于能力仍有不足，在亚亚的帮助下总算完成任务。随后下定决心，从5月起开始了一连串直至今天仍未停止的大学习。 军事上射击有个经验叫打低瞄高，因为子弹打出去受重力影响，弹道是一条弧线，那么我也是这样的打法，因为音声不像有声书广播剧等其他作品，它没有标准，也没有教程，我根据以往作品的特点，学习目标瞄准的是广播剧。我知道学习广播剧的困难程度，这也就是为什么要说奋发图强。 在22年6至8月间，我完成了第一部非商广播剧《红丝乱》。这部剧这里不作过多介绍，之后岁末年初的另一集广播剧也沿用相同的路线。广播剧制作的初步成功，带来的是全方位的，系统性的变革，从人声处理到音效处理，镜头视角和场景构建，以及音乐的搭配，我重构了整个后期制作技术体系。不过学习没有完成时只有进行时，我无法预知未来会遇到什么情况，所以只有不停摸索前进。

（目前的）末章（2022.9） 22年9月间制作的1部音声属于单独一个批次，技术状态比较特殊，难度超过了之前的所有作品，其中一个技术难点是，有的地方需要让三路人声交错并行，并且不能相互冲突，问题如何解决，这时空间分配不好打架，靠节奏把握也不管用了，就要在前面的基础之上错开各自的频率。事实证明这样做是正确的，后续包括在今年音乐分轨混音的学习中也印证了这一点。但是很可惜，这一部作品是迄今为止我所经手的最后一部音声。 在最后一部音声作品发布以后，我在音乐贴唱混音和分轨混音、广播剧后期制作的学习中连续取得成果，我也很希望能够再参与到音声制作中去，给更多创作者的作品添砖加瓦。 近些年以来，音声制作者的数量井喷式增长，出现了很多精彩绝妙的作品，不过更多的是千篇一律粗制滥造的水作。虽然说音声的功能属性强过艺术属性，我还是希望多一些值得听众欣赏的高水平作品，少一些低级趣味的东西。 一部好的音声作品，离不开三个要素：台本写得精彩，配音演绎出色，后期技术过硬。技术上的事情，篇幅所限，还有已知的一些原因不便多说，近来在酝酿有关音声制作的技术手册，一些内容已经铺开编写，只是限于经验，有些问题尚不熟悉，一些技术尚缺乏验证，亦会有很多考虑不到的地方，或许以后有机会可以详细讨论那些事情。 写于23年7月3日深夜