音博藏珍 | 高胡：诞生

2022-11-17 02:50 作者:星海音乐学院博物馆 0人读过 | 我要投稿

目前人们公认高胡为吕文成先生改革而成，

但关于改革高胡背后的故事，

可有不少的说法。

20世纪20年代中期，旅居上海的吕文成先生根据江南二胡进行改革制出粤胡。关于吕文成先生改制高胡的动机，有几种说法较为流行：其中一种说法与广州气候有关，吕文成先生到广州演奏，广州地区气候潮湿、雨天较多，吕文成担心其携带的江南二胡蛇皮受潮脱胶，遂临时蒙上较紧的蛇皮，但琴声也因此变得沙而噪。为解决这一问题，吕文成改用两腿夹着琴筒演奏以去掉“沙音”。另一种说法则认为，吕文成先生曾随启蒙老师司徒梦岩先生学习演奏小提琴，小提琴钢弦所发音色华美，启发了吕文成先生改革二胡的欲望。而提到粤胡发明，就不得不提到司徒梦岩先生。司徒梦岩先生在吕文成先生改制粤胡的过程中，可谓是起着至关重要的作用。

司徒梦岩先生是首位使用小提琴演奏中国音乐的小提琴音乐家，对小提琴在我国的民族化起到极大影响。吕文成先生曾跟随司徒梦岩先生学习演奏小提琴，二人在交流琴艺、探讨音乐过程中，发现此时粤乐中所用的江南二胡音量小、噪音多，师徒二人深感江南二胡的不足，便开始了现今粤乐主奏乐器高胡的研制。司徒梦岩先生精于小提琴制作，对乐器的制作、用料等都具有丰富的知识与经验。经乐器制作师司徒梦岩与乐器演奏家吕文成二人的反复研究，高胡最终成功降世。在由司徒梦岩先生长孙司徒达贤策划及参与编撰的《舰与琴：造船工程师与他的音乐家族》一书中，也详细描述了司徒梦岩与吕文成二人研制高胡的过程。

本期对高胡诞生历史的回顾到此已告一段落，下一期我们将走近广东音乐中的高胡，我们不见不散！

参考资料：

[1]吴迪：《岭南乐器的乐种学阐释》，福建：福建教育出版社，2017年，第191-209页。

[2]《中国民族民间器乐曲集成》编辑委员会、《中国民族民间器乐曲集成·广东卷》编辑委员会：《中国民族民间器乐曲集成·广东卷》.北京:中国ISBN中心,2006年,第45-54页。

[3]文中图片部分来自网络。