在封神系列改编的影视作品中，妲己绝对是一个重要的人物。甚至在原著中，妲己是一切的罪恶之源。为了讨好妲己，商王殷寿才做了如此多穷凶恶极的事情，引发武王伐纣等一系列事件，最终身死国破。那妲己究竟是不是导致一切的红颜祸水呢？

不同的导演对妲己有不同的定位。有人沿用原著的设定，将妲己塑造成祸国妖妃；也有人打破常规，推行“去红颜祸水论”；更有甚者，直接将妲己塑造成妄图执掌大权的女帝。比较留人印象的妲己大约是87版傅艺伟、2001版温碧霞、2003版央视动画版以及最新的娜然这几个版本。

87版《封神榜》：没有心的残酷宠妃妲己

87版《封神榜》傅艺伟版本中，妲己有两个形象。真正的苏护之女苏妲己天真单纯且善良，纯纯一朵娇花。当被狐狸精占据身体后的苏妲己完全是前期的反面，阴狠妖娆，颠倒众生。在苏妲己的诱惑下，纣王杀死姜皇后和两个儿子，杀死忠臣比干，将朝政搞得一塌糊涂。穷途末路之时，纣王幡然醒悟，识破妲己狐狸精身份，却还要被妲己和妹喜两人戏弄一番，最终落得自焚朝歌的下场。

这一出剧目中，妲己和纣王的错误全部都归结于狐狸精。尤其是纣王的昏聩无能，荒淫无道全部用狐狸精苏妲己一个原因搪塞过去了。

本质上宣扬的还是君主无罪论。倘君主犯错也一定是他人引诱的。通常这个他人是女人。当然，即便充当了祸国妖妃，妲己还是披着狐狸精的皮。妲己也没有犯错，犯错的是千年狐狸精而已。

2001版《封神榜》：一代女帝苏妲己

留我印象最深刻的是TVB改编的《封神榜》。

在2001版《封神榜》中，妲己的人物塑造完成了质的飞跃。妲己在经历过种种磋磨之后，一步步从纯良的温室娇花变成凶残恶毒的宠妃妲己，最后进化成女帝苏妲己。是的，这一版本中，苏妲己不仅没变成狐狸精苏妲己，而且还试图成为千古第一女帝，代替昏聩无能的男皇帝执掌权柄，指点江山。

导演对苏妲己这个人物有了新的理解。她不再是形象单调的纸片人，一个只懂的作恶的狐狸精。相反，她虽被卦象禁止读书，但从小就拥有超前的思维，就能想到“龙凤龙凤”为何龙在上凤在下这样的问题。在成年后更是坚韧不拔，被人侮辱被人打压都始终没有放弃，略施手段就恢复宠妃身份，利用纣王报复了很多人。最后，更是在掌握商朝实权后，一心要做好明君，好好振兴国祚。她根本不觉得处里政事有什么辛苦，相反她觉得权利让人沉醉。

在这个过程中，妲己一直都是人间清醒的大女主。不用描眉画线她已然完成身份上的转变。谁说女人不可以执掌天下大权。她苏妲己偏要打破一直以来天子只能是男人的格局，她要将龙凤变成凤龙。她甚至试图规劝柳琵琶，“其实你法力又高，人又聪明。为什么你会为了个胸无大志的男人搞成这个样子呢？”。

而且，她其实很有做君王的觉悟。她明白独木不成林，振兴朝纲要靠忠臣良将来做支撑，但无人可用阶段也要对一些庸臣有包容之心。中庸之道，平衡之术被她玩的明明白白。

前两个版本中，苏妲己都是作恶多端的祸国妖妃，纣王也只是一个昏聩无能的亡国之君。他们两人之间绝无感情纠缠，只是利用与被利用的关系。

2003版《哪吒传奇》：深爱英武帝王的小狐狸妲己

但在中国国际电视总公司在2003年出品的动画作品《哪咤传奇》中，妲己和纣王彼此心生爱慕。虽然，故事大纲没有变，纣王依然是荒淫无道的君王，识人不清，残害忠良，鱼肉百姓；妲己依然妖媚无边，霍乱朝纲，无论是自愿还是被迫，做了很多伤天害理的事情。但在搅乱朝歌的故事大背景下，妲己是一直爱慕纣王英武的小狐狸，纣王是宁负天下人，不负妲己的痴情帝王。

导演试图理解妲己和纣王的行为模式，给两个人的所作所为添加一个合理的注解。所以，他将这一切浪漫主义化，在两个人身上增添了名为爱情的牵绊，使得整部作品戏剧意味更浓。虽然纣王和妲己在哪吒的人生中是天生的配角，注定的失败者，但配角也是人，也有七情六欲，也会遇到真爱。纣王确实是小狐狸苏妲己一直爱慕的敢做刚当，敢爱敢恨的大英雄。他辜负了全天下，但确实没有辜负一直信赖他、爱慕他的小狐狸。

很奇怪，这明明是一部动画作品，却宣扬了一种很成熟的爱情观念。我爱你是因为你是你，哪怕你是个坏人，哪怕你是一只妖怪，我也爱你。

2023版《封神第一部》：来报恩的疗愈师小狐狸妲己

至于最新上映的《封神第一部》，妲己和纣王的形象也区别于传统。尤其是纣王。传统演绎中，纣王能登上高位只因他是帝乙唯一的嫡子。至于他本人则是昏聩无能，荒淫无道的代表；千娇百媚的妲己则是这一切的幕后推手。乌尔善导演改变了主从地位，也为纣王正了名。

《封神第一部》塑造了一个真正的纣王。他有勇有谋，不耽于小情小爱，重视权利超过一切。他是骁勇善战的将军，带着质子团四处平叛，立下赫赫战功。他是懂政治的谋士，所有人都相信他是爱民如子的好君王，尤其是本该对他充满敌意的质子团。他也丝毫没把美人妲己当一回事，直到发现她的疗愈属性。这样的人物设定更符合一代帝王。

可能之前的改编版中都更倾向于刻画纣王的荒淫无道，内政不修，外事不济，完全忽视他作为王子所具备的精英属性。

最关键的是，殷寿和妲己的关系。以往的论调总是强调，殷寿所做所为完全是为了讨好充满恶趣味的妲己，完全是妲己蛊惑的。好像殷寿是妲己的提线布偶一般。而在这一版中，殷寿在两人的关系中完全居于主导地位。来报恩的狐狸精妲己完全是以归属者和辅佐者的身份出现在殷寿身边的。她绝对服从他！他们的主从关系一直都很明确。

所以美人苏妲己只是一只来报恩的人畜无害的小狐狸。她所做一切都是为了回报纣王对自己的恩情，助他实现心中宏愿。奈何，她的女性身份和狐狸精身份使得姜皇后、王子殷郊、王叔比干等人都誓要除掉她，所以她出于自卫杀死了姜皇后。至于殷郊、比干等人或死或流亡西岐的下场都是殷寿的决定，和妲己也有关系，但关系不大。

而且，由于妲己是女性，所以她和救命恩人之间又多了一层情感羁绊。在《封神第一部》中，这种羁绊是妲己的单向奉献和付出。狐狸精爱上救命恩人，这样的戏码在我们古代的志怪小说中实在层出不穷，也实在不以为奇。可能《封神第二部》中两人会建立感情上的双向奔赴，但现在还不得而知。

在这一版本中，妲己不是导致殷商灭国的主要诱因，殷寿自己才是！这是事实！乌尔善导演只是讲明了一个本就自明的事实。自古以来，末代君王的宠妃总是承担了亡国的主要原因，好像没有他们，帝王就能励精图治一般。《封神第一部》的意义在于他给女性正名。女性不是一切的罪恶之源，她只是君王的权柄，君王的替罪羊。所以，才会有人说这一部在推崇女性主义。

妲己形象的变迁与女性主义思潮

这样看来，关于妲己的影视形象其实一直在变化。她渐渐走出亡国妖妃的阴影，显现出她这样一个拥有倾国之姿的女人在男权社会中本来的样子。本质上，这也反映出一种思想的开放和进步。

傅艺伟版本下的《封神榜》只是对原著进行了还原。这种还原建立在人们对妲己一直持有的看法，人类妲己是好女孩，狐狸精妲己却坏透了。她扰乱了朝纲，搅乱了风云，却想不带走一片云彩地溜走。

TVB版本的《封神榜》想要超越前辈就必须要有所突破。所以导演特别前卫大胆地塑造了一个心怀女权思想的妲己。她很美，也确实很坏，但她的坏都是有理由的。而且，正是因为她的经历更加促进了她的女性主义思潮。经历过人生最灰败的日子，妲己才更想掌握自己的命运，才更想成为御龙的凤。虽然这种改编在当时显得有些无厘头，但二十多年过去了反而成为经典，反而更能迎合新思想。

至于动画版《哪咤传奇》对纣王和妲己的关系做出合理改编也是一种浪漫主义思潮的兴起。至此以后，我们内地的电视剧和电影都陷入一种爱情至上的魔幻中。无论什么题材的影视作品，家庭伦理、青春都市、亦或是励志职场剧都充满了狗血的爱情痕迹，一切都是服务于男女主角伟大爱情的工具。

而《封神第一部》对妲己的定位更明确，也更符合真实的历史。其实，女性主义思潮，或者说女权主义，不是说一定要女性凌驾于男性之上，将男性曾经施加给女性的枷锁再反推回去。不是的，真正的女性主义是男女平等，反对女性污名化，是不刻意强调性别差异。

从这一点上来说，国产电影还有很多路要走。在一些电影中，女性还是扁平化模式化的工具人，就像一个被男主开启角色故事线的NPC一样的存在。《封神第一部》只是一个开始，相信以后会越来越好。思想会越来越进步，女性主义也会得到真正的尊重。

以上。