深海：一部瑕不掩瑜国产里程碑动画

对于深海，我很佩服，也认可其内在价值，最近看完《长日将尽》，我明白了不可靠叙述的存在，也深知其深海可能存在的特别用意，未受他人苦，莫劝人大度，我相信每个人都有过或多或少压力大抑郁踯躅不前，悲痛欲绝之时，至少我也有过，也不知道挺过去没有，但是我依然写下了后面这些感受，那是我看完后写出的第一感想，未经雕琢，却最为真诚，以此为记。

南河是参宿的光，参宿的现实是五彩斑斓的黑，我当初看电影思考丧气鬼是血，老金糖豆阿花是她对家庭的期盼，但是不理解南河的自私和无私是和她哪一点有关，脱离逻辑，前面找妈妈和后面寻求南河原谅的救赎剧情，太没有关联性，让我总觉得反差太大，背离现实。抛开铺垫的高潮，小女孩濒死的五彩斑斓的幻梦和现实难以割舍的原生家庭的黑，真正难能可贵的是参宿并不是一定要与世界和解，但她做她与自己和解，打破幻梦和现实的薄膜，也是不在压抑自身情感，抑郁症本身就是隔离，发出声音拥抱色彩才能成长，给予思考。

剧情太过于分崩离析，结尾留白空间太大，瑕不掩瑜的一部国产动画里程碑。

画面是三维离子水墨，表现形式不错，就是太晃了。

前面找妈妈 对比千与千寻，动机不够自然，有点出戏

后面救赎与色彩 对比声之形，毫不逊色

画面，画质 对比天气之子，就是太晃眼了

音乐，音效 直接对比流浪地球，动画的话，不用太较真

细节方面 有特别隐喻之处，也有我认为莫名其妙之时，中间有一段我记得莫名其妙的小岛画面不知道是不是剪辑了

主要是，剧情还是打磨不够吧，想想某一款12+游戏

某天某夜冒险结束，你叫派蒙去找苹果，巴巴托斯来一句“你还是那么聪明，你若要知道，我变讲”这种机灵劲，才能让人物变得灵活。

我十分认同其深海各个方面，也认为这是一部能有八九分的高分动画电影，以上只是我理解中的瑕疵，若有冒犯，也请见谅。

ps：第一人称叙述之不可靠叙述

以第一人称回忆过去、讲述奇遇、敷演故事甚至说三道四可以说是长篇小说这一体裁最传统也最常用的一种叙事策略，与全知全能的第三人称（也称为“上帝视角”）叙事分庭抗礼，共为长篇小说叙事方式的两大宗派。相较于第三人称叙事，采用第一人称的好处在于容易获得读者的共鸣，读者很容易就会对叙述者的价值观产生认同，直至在情感上都会与主人公同悲同喜。但这仅限于可靠的叙述者，在叙述者是“可靠的”情况下，叙述者的情感倾向和价值判断与作者或者说体现在作品中的整体倾向是一致的，读者可以大体上将叙述者的声音等同于作者的声音，现代主义兴起之前的小说基本上都是这种情况，典型的如维多利亚时代长篇小说繁荣期的众多作品，像狄更斯的《大卫·科波菲尔》和夏洛蒂·勃朗特的《简·爱》等。现代主义兴起之后情况就大不一样了，亨利·詹姆斯的小说艺术就集中在对叙事角度的强调上，与此联系在一起的是叙述者的声音首次变得不那么可靠起来。詹姆斯故意选择感知视角、理解能力受到限制的叙述者，典型的比如说孩子，用这种受限的视角去观察，用这种尚不能完全理解叙述对象的声音去讲述，由此就会造成叙述者讲述的内容与成熟的读者实际感受到的内涵之间的一种微妙的、巨大的偏差，这种有意味的偏差对于读者所造成的审美和情感的冲击是极大的。美国文学批评家韦恩·布斯（Wayne Booth）在其叙事学名著《小说修辞学》（The Rhetoric of Fiction）中首次对所谓“不可靠的叙述”进行了命名和论述：“当叙述者的言行与作品的范式（即隐含作者的范式）保持一致时，叙述者就是可靠的，否则就是不可靠的。”