《铃芽之旅》企划书前言

温馨提示：此文章包含剧透

  本作品是一部在电影院播出的动画电影，以日本各地因人口稀少化和灾害而不断形成的废墟为舞台。主要角色是一位少女和一位青年，少女忘却了丧失的记忆，青年被封在了椅子中，故事就是描绘他们各自的解放和成长的历程。
  故事的时间是现代，最初的舞台在九州的一座受到人口过少困扰的小城，从和姨妈一起生活的少女铃芽与旅行中的俊美青年草太相遇开启故事。草太是为了关闭日本各地废墟中的“往门”而旅行。“往门” 中会跑出地震、瘟疫等灾难，封住它就是草太家族世世代代传下来的祖业。故事开头，因为铃芽做错了事，草太被从“往门”中跑出的神奇小猫“大臣”诅咒，变成了一把小椅子。
  就这样，为了让草太恢复原来的样子，为了关闭在日本各地不断打开的“往门”，铃芽和椅子（草太）的旅行开始了。少女和椅子追着猫，平息各地灾害的同时周游日本全国，21 世纪20 年代的公路电影就这样拉开了序幕。

这个故事有三个主轴
一、在2011年的大地震中失去母亲的女主角铃芽的成长故事。
二、变成椅子的草大和想帮他变回原样的铃芽，两人之间逗趣而感人的爱情故事。
三、两人通过关闭 “往门”，防止日本各地发生灾害（地震）的闭门故事。
从九州到东京，再延续向东北，我将以这三个主轴，用公路电影的形式来描绘这个故事。

为了描写少女的成长故事，本作中会出现很多各年龄层的女性一一铃芽在失去母亲后，是她的环姨妈收养了她，主轴一的中心人物就是现在四十多岁的环姨妈。还在青春期的铃芽自然不用说，环姨妈这个成年人也依然不成熟。两人表面上面带笑容，实际上笑得很不自然，把握不好与对方的距离。在电影的结尾应该拨云见日，让两人能对彼此笑得更自然，为此而进行的描写将很重要。

  关于爱情故事，“与被变成椅子的人相恋”是很重要的一点。大家可能会联想到格林童话《青蛙王子》，但在主轴二中最重要的不是恋爱对象的美丑问题，而是想着重描写“自己被封闭起来，不再自由”这种感觉。“被困在了一个不自由的时代、一个不自由的地方 （日本）”——若我们产生的这种生活感觉，能和草太的境遇发生共鸣就好了。

关于主轴三的灾害，设想是以末日废士片的感觉来描写。这个世界中的人们不是在害怕即将到来的灾难，而是灾难已经和日常生活形影不离，人们无可奈何，只能接受。

顺带一提，“往门”作为带来灾害的装置，原本是古典能乐中的概念，指的是通向神与精灵世界的门。人们认为，日本的古典艺术表现灵感源于 “往门之神”赐予人的超常力量。本作中把“往门”描绘成了与“常世”——类似人们常说的灵界——相连的门，从这层意义上来说，本作和《你的名宇。》《天气之子》一样，把来自民俗学的点子转换成了故事中的设定。

  关于本作的目标观众，我当然想吸引喜欢看爱情故事的十几岁的青少年，但同时有进一步的目标，就是不让带家人来看电影的人感到无聊。变成了能跑、能说话的椅子的草太，像魔术师一样耍弄主人公的大臣（猫），动画电影中的逗趣任务就要由他们来承担。以女主角的境遇为代表，故事中的许多要素都显得比较沉重，不过我希望能用乐观开朗的人物，再加上影像的力量，制作出一部能让观众笑声不断的电影。

  大家看了以上内容，应该能明白这个故事中掺杂着五花八门的想法。“这样真的没问题吗？说实话，关于这一点，我心里也一直没底。我是从 2020 年 1月开始构思这个故事，写了一个大纲。2020 年4 月中旬，关于新冠病毒的紧急事态宣言发布后的第5天，我正在写这个企划书。一个月前，日本国内的感染者总数还不到80，到这一天已经超过了 6000。世界正处在剧变的旋涡中，我觉得自己一周前的想法显得很陈旧，好像已经是很古早的了，所以正在读这段文字的“现在的你的心情，可能和此时的我大不相同。我不知道你是在笑着说“那个时期确实很难熬”
，还是在叹息 “那个时期人们的想法太天真了，如果是前者，我会很羡慕你。总之，假设这部电影到那时已经幸运地完成了——它上映时世界是什么样的，现在的我完全无法想象。

  所以，最起码在本作中，我希望故事能忠实地发挥它基本的作用，成为一部 “去去就回” 的片子。

  主人公从日常生活中出发，去距离日常生活最远的地方（死亡)再回到日常生活中。主人公会通过这次经历，搞明白日常生活的可贵。就像我们在游乐园坐完过山车，重新站回地上会松口气的那种感觉。我们通过娱乐接近死亡后，会庆幸自己还活着，这是故事朴素而根本的作用，也是我们单纯而困难的工作。

  希望铃芽结束旅行、电影散场时，观众们能得到面向生活的力量，哪怕只是一点点。我想制作的，就是这样一部电影。

新海诚