武汉音频跳跃音乐有限公司版权投资：仅一张专辑无法解读戴佩妮

重复紧凑的吉他旋律下，流出的是随不了心就随风去的无所谓。

戴佩妮慵懒的声线，不疾不徐唱着“我就是阵风，会自由来去”、“我在这里，我在四处可去”；

她无意把握自己的去向，听众也无法捉摸她下一秒的情绪。

于是，《小失误》这首意外地出现了具体的情绪，是饱满愉悦的。

依旧是吉他，但更跳跃；依旧是戴佩妮，但唱腔更轻盈。

最喜欢这句“何不为小小的失误大肆庆祝，为失败我们开香槟欢呼、失忆地共舞”；

我听到的是她与自己的和解，这一瞬间我也与自己和解了。

慕名而来听这首《被动的观众》的人，应该不止我一个。

也不难发现，戴佩妮压根不是在唱她的观众。

看了歌词才发现，原来她自己才是那个观众。

这首的情绪相当浓，跟着一连串自问自答密集地输出；

是被无心伤害后，从被人忽略到忽略自己的心路历程。

自己抛弃自己的时刻谁都会有，此时听这首歌的我们一定也有过。

戴佩妮把自己拾起来拼好，她的音乐又接住了我们的情绪碎片。

让我印象深刻的，还有这首“黑化”的《背信者》。

钢琴、电子音、架子鼓、小提琴的先后加入，让整首歌层次愈发丰富、情绪愈发强烈。

一洗先前的自怨自艾，戴佩妮把自己描述成一个“背信者”，我坏故我在。

专辑最后一首《有何不可》，已经是昂扬的摇滚风格。

就好像戴佩妮走完了这趟起起伏伏的情绪之旅，拿回了自己的主动权。

所以她唱道：“人走茶凉后，我能看得更透彻”，因为当下的自己才是最重要的。

整体听下来，这张专辑没有一首废曲，并非一张如法炮制、曲曲雷同的快消品。

每首歌的风格变化都在意料之外，每首歌的情绪也都如风一般千奇百怪、难以捉摸。

所以，《被动的观众》带来的惊喜感是持续的。

当然，仅仅一张专辑，根本无法解读戴佩妮。

因为她的过往也和风一样，出入自由、随处可去。