根宁箫语·第27期·风门·口风·口型·20200513

根宁箫语是我的日常随笔，当然，内容主要是关于乐器和音乐的。

口法的定义是：运用嘴唇、面部肌肉、下颚、咽喉等口部附近器官，积极有效参与箫演奏过程的方法，就是箫的演奏口法（《学箫镜铨》，2017）。

该定义与西方笛类教材中“Embouchure（一般译为运唇法）”的概念相对应——覆盖了与演奏相关的所有口部要素，力求以整体观念来统摄演奏技术中除气法、指法、舌法之外的，以运唇法为核心的一组技术，力求避免常见的望文生义式误会，成为更准确有效的技术话语。

事实上，存在着“风门、口风、口型”等不同的“类口法”概念。在演奏者的日常交流中，这些名词的含义模糊，且经常混用。试简单厘清如下：

l  风门。对风门的理解还算相对统一，风门是气息离开口部时所经过的，由上下唇围成的出口。

l  口风。有把口风定义为口部吹出的空气柱（air jet），也写作“口锋”；还有直接当成风门同义词使用的。

l  口型。这个词更接近于“口法”的整体概念，但字面上强调了“型”，容易诱发外观方面的联想和理解，缺少了对口腔内部、喉部、鼻腔等关键部位的关照。

可以说，风门，口风（或称喷气柱），或口型，其实质含义都是口法的一个部位或一个侧面，且这些词的含义彼此有所交叉。比如，风门可看做是口型的一部分，等。我们在进行教学或交流时，应认识到，“口法”是内涵丰富完整的技术概念，至少包括了：

l  风门形成技术。如内唇风门的形成技术；

l  风门控制技术。见《根宁箫语·第26期·松口风？·20200512》等文章；

l  舌头配合技术。如，除施展技巧之外，舌头一般应处于平伏状态；

l  口腔内部、咽喉、鼻腔的畅通、打开与调整。如，一般情况下，上下牙齿之间应保持适当距离。

当我们说“风门”、“口风”或“口型”的时候，要注意到，这些概念分别只是口法技术中的某个部位或侧面，并不能涵盖口法的全部——应认识到，以整体观念去进行口法的学习和训练，是更加有效的。

影落空阶初月冷，香生别院晚风微……

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