大型扬声器 之 Dynaudio 丹拿信心3号

大型扬声器专栏将陆续选择一些具有代表性的扬声器型号，基于平衡和全面的声音理念，搭配出成套合理的播放系统，供各位朋友参考和鉴赏。同时也希望能起到抛砖引玉的效果，为大家的音响搭配灵感略尽绵薄之力。

古董或现代，大体积或小体积，两分频或多分频，谐振箱体或惰性箱体……不同音箱风格实属迥异，我们力争做到每种风格下都有一款音箱的实际搭配和演示。希望发烧友能够在大型扬声器专栏，找到与自己心仪音箱同类型的搭配实例，可作为搭建理想播放系统的参考。

受作者认知和机缘局限，没有选用作为搭配示例的音箱，不能说它们就不符合全面声音的搭配标准。或许，每一对在设计上有出发点、不胡来的音箱，都有属于自己的搭配密码，等待大家去发现。

丹拿的信心3号音箱，和同系列的落地音箱信心5号，在2000年前后流行了相当长一段时间。那个时候被代理推荐、发烧友追捧的搭配方式是全套马克推丹拿。

2002年前后，在朋友大卫兄家听过法国轩乐仕CD机，马克380S前级，马克335后级推动的信心5号。听王菲的《矜持》让我“中毒”了，对，那个年代的发烧流行“中毒”这个词。确实是太好听了，音箱上使用的330D高音表现力很强，将王菲嗓音中那种空灵和不食人间烟火的气质表现得淋漓尽致。

后来，我渐渐把听音区间聚焦于古典音乐和少量摇滚，从CD转向黑胶，从听比较现代的录音转向听黄金时代的演奏家，转向历史录音，转向单声道。以这样一个听音过程来回看当年听的这套系统，可能会觉得声音厚度少了一些，当然这是后话。

大约是2006年，在我准备添置黑胶唱机的时候，又去听了好朋友阿戴兄的C3系统（信心3系统简称C3系统）。阿戴兄是古典音乐修养深厚的爱乐者，大概不想花太多钱，他用Krell的合并机400XI推C3，音源除了英国之宝的CD机，还有一套Michell的黑胶唱机。

Krell 400XI音色不高级但有些力道，把C3推得生猛。印象很深的是这套系统播放卡萨尔斯（Casals）的大无（黑胶），大提琴的声音被推得有点尖。

以现在的音乐欣赏阅历来认知，声音的力和美不能兼具的时候，内在力量的表现比声音的美感更为重要。阿戴兄显然做了这样的取舍，他向我展示，“卡萨尔斯在大无里像便秘的那几下大力擦弦，很过瘾！”

后来阿戴兄把C3和Krell功放出掉，换成了15寸的老天朗，还写了一篇文章探讨15寸古董音箱播放女声是不是由樱桃小口变成血盆大口。

以现在的眼光来看，丹拿中频比较平淡，声音表现力在两端，甚至低频还比较少、比较紧，音乐表现力更偏向高频。

如果一套系统的声音表现力在中频或在低频（当然低频宽松丰满的系统，中频一定不会差），那肯定是水准之上的系统；如果表现力只在高频，那恐怕是不耐久听，无法让人长期使用的系统。

记得当年在新街口开店的“申少侠”说过，马克推丹拿（按照当时潮流还得配点银彩线材），声音“精白”。总结的的确有道理，声音太精了，自然就白了。

丹拿的代理商和拥趸无不夸耀丹拿音箱数据指标高，声音如何“精”；反丹拿的发烧友则抨击丹拿不耐听，声音如何“白”。双方各执一词，打得不可开交，似乎永远也说不到一块儿。

多年之后的2012年，在深圳的丁老师家，又一次听到C3，这次发出来的声音让我非常震惊。

彼时我已经从CD转向黑胶多年，听了很多地球、宽标等经典录音，对声音的中频表现越来越重视。发觉只有中频饱满的系统，才可以把音乐当中，尤其是古典音乐当中蕴含的丰富力量变化表达出来。中频平淡的系统播放古典音乐，音乐的内在力量起伏被收窄，甚至绝大部分时候是绵软无力的。

丁老师随意甚至是无意之间搭配的这套系统，表现出了惊人的三频表现力。

音源有黑胶和CD，黑胶唱机是并不昂贵的松下直驱唱机SP10，两支12寸唱臂，上面装的是几千元一个的中档唱头；cd机是Studer 730，无论黑胶和CD，都算不上是高级产品。

功放更让人大跌眼镜，没有前级也没有后级，就是一台天龙的合并机S1，用一些随机线连接起来。

不可想象的是这套丹拿C3出来的声音，中频很厚润很活跃，低频也不那么紧了，很松快，加上330D的高频能力，全频表现堪称完美。

丹拿最被人诟病的音乐味道差完全不见了，其实音乐味道差的根本原因就是中频表现力不足。没有中频衬托，丹拿的高音容易强势刺激，低音容易发狠没文化。有了足够的中频厚润度和活跃感，丹拿单元的高频能力和低频能力完全转为正向表现。

这套系统听黑胶效果很棒，很不可思议的是，把音源换成CD机后，中频感染力仍然没有下降，全频仍然展现出惊人的乐感。

这些迷人的中频究竟是怎么来的，难道是搭配上有什么秘笈？

除了不算高档的黑胶唱机和CD机，功放就是天龙合并机，然后就是一些随机线材。

看来搭配上真的找不到什么端倪。

和丁老师沟通得知，这对C3大约购买自2002年，至今已经听了十年（当时是2012年），最开始声音并不怎么好。

看来唯一的解释就是高频次、长时间聆听，把音箱煲开了，尤其是把中低音单元的悬边听得老化变软了，这大大提升了中频和低频的量感，以及这两个频段的鲜活度。

经常有人在音响领域里讲木桶的长板和短板理论，认为音响的声音决定于器材中最短的那一块板的素质。这可能是错的。

比如丹拿C3上用的330D高音素质很高，按照木桶的长板理论，应该给它配高频表现好的音源、高频表现好的功放和高频表现好的线材，才能在最终呈现出来的声音中无损C3的高频表现力。

如果真这样做了，由于声音的掩蔽效应，高频太突出，会让人觉得其他频段弱化了，声音严重失衡，让人不忍卒听。

对音响领域有效的应该是“加和理论”，音源、功放、喇叭，包括线材和附件，高频优势的器材不能太多，中频或低频优势的器材可以稍多，但也不能是全部，否则都将导致声音严重失衡。

针对没有煲透的丹拿C3而言，它的低频比较紧，尚且可以用大力功放催出。但音箱端缺少的中频，想通过音源和功放弥补是比较困难的。这大概就是丹拿很难玩好，总被老烧们不屑的原因。

煲透了的丹拿C3，中低音悬边老化后，中低频都比较容易出来，只需配上中频不太薄的音源和功放，就能轻松完成非常迷人的三频表现力。

下一期，我们将讲述C3的搭配实例，并拍摄视频向大家展示播放效果。