《真田丸》第四十二集——味方

2018-05-30 21:51 作者:历史独角兽 0人读过 | 我要投稿

作者：戯鬼君

“去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。”信繁（幸村）回到了熟悉且陌生的大坂，开始认识新的面孔，建立新的关系。同时，“真田丸”也将踏上一段新的冒险旅途。所用绘图均转自推上丸绘，文中如有写错的地方，还望小伙伴们批评指正！

侃剧：

味方在日语里是我方、友方的意思。在之前的分析中，鬼君提到“味方”这一回很有可能与第十六回“表里”类似，以信繁的视角重新来认识新的大坂。看完整集之后，这一回不光是一种写法上的相似，而且从一些小细节或镜头上的处理都似有似无地与“表里”一回进行着呼应。头尾都是以幸村为主视角的戏码，中间一段可以说是以一条十分连贯的叙事线串联起德川、信之、堀田作兵卫等人的状况与发展。先附上日推攻城团的两幅图,算是介绍下味方阵容（笑）。

新的大坂

“入城”与“味方”的头尾衔接让人不禁想到了“大坂”与“秀吉”，都是扣在了二人相遇的时候结束。尽管信繁（幸村）相遇的人由秀吉变成了茶茶，但两次相遇都很能体现幸村不同时期的性格与二者之间的关系。在开场时，茶茶与幸村的寒暄中，幸村言道：“（秀赖）已长成可靠的年轻武将。”这一回中，秀赖的戏份也基于幸村的这句评价所展开的。

之后，由井上顺饰演的织田有乐斋正式登场。如果大家以前看过《爆肚风云》的话，想必对井上顺的表演还是印象颇深的。鬼君个人十分喜欢他说台词时的腔调，尺寸拿捏得很有嚼头，颇有洗耳朵的质感。虽然这次在《真田丸》中的出场，气力已不及当年，不过这种尺寸的把握倒也很符合织田有乐斋“老油条”式的人物设定。

《真田丸》对于丰臣家衰落的具体表现上，人才凋零是一个重点塑造的点。在第40回“幸村”时，片桐且元回忆“方广寺钟铭事件”时，第一个场景就将人才凋零的点交代了。上一回末尾，大藏卿局的台词也透露了这点。这一回通过茶茶的台词“近来，我有事都会请他来商量”表明织田有乐斋参与到丰臣家内部也是丰臣家人才凋零的一种补救措施。

织田有乐斋的油滑个性在其第一次登场便明确地塑造起来。有乐斋的台词大致可以分为三个部分。第一个部分是捧丰臣并煽动幸村，第二个部分则是捧幸村；在幸村走后，有乐斋又流露出了对幸村的真实想法。同时，大藏卿局也向茶茶提出对于幸村的看法。那么，上一回大藏卿局对幸村所说的话也与有乐斋一样，都是煽动幸村的言语。二人对幸村的表里不一，那么茶茶的里又会是什么？这也将是下一回“军议”中的主要内容了。

言及表里，之后幸村与大野治长行走的情节跟第16回“表里”中幸村与三成行走的情节两相呼应。首先，大野治长向幸村交代了收集军粮的进展以及城内的状况，一来凸显大野治长在现今丰臣政权内部的地位与职能，二则再一次表露丰臣家人才凋零的现状。其次，大野治长跟幸村说明了幸村家人的安顿状况，并透露出是秀赖的意思，这也从侧面体现出秀赖对幸村的器重。最后，大野治房的登场倒是耐人寻味，似乎是寡言少语的性格，不知之后会不会在某一个情节冲突上，让大野治房说出大段台词。

对于这一段情节，鬼君遗憾的是并没有采取长镜头的方式来拍摄，可能也是由于这一回和第16回“表里”并不是一个导演拍摄的缘故。这一回的导演木村隆文在之前的采访中提及自己喜欢尽可能在一个场景中，用镜头来显示出场景内部所有人的动向，比如在他执导的第21回“战端”中，秀吉等人讨论北条家，而幸村在另一边抱着鹤松；这一回中盛亲浇花的场景也是如出一辙。在这一段情节中，一个全景镜头体现大坂城的人口密集。

这两次行走的终点都是大坂城中的御文库。幸村重返御文库的情节虽然时间不长，但是却也能激发出观众的共情。当时，推上也是一阵感叹。幸村看到空空如也的御文库，那一刻幸村似乎又成了当年的源次郎信繁。这一段情节也成了观众主要创作的对象，鬼君这里分享日推上的一张丸绘和网友的P图。

顺应着之前的情节发展，剧情也要展现一下幸村一家的状况。阿春对大坂城的新生活感到了困惑，而作为拥有数次当人质经验的阿桐则又发挥了她的作用，再一次地鼓励阿春。这里也再一次体现出二人关系的亲密。看见无所事事的大助，高梨内记则建议大助去大坂城中走走。高梨内记则感到了疲惫，需要小憩一会儿。

诸人的老态也是这一回中着重突出的点，比如服侍真田三代人的高梨内记因旅途而感到疲惫，见证德川家不断兴起壮大的本多正信也变得容易困乏，作为真田家忍者的佐助也不能像以前一样如风般行走。虽然笔墨不多，但也确实反映出众人十四载光阴飞逝的变化。

当年作为次子的幸村在织田家的军营中四处游走，之后被昌幸训斥。而作为幸村嫡子的大助并没有当年幸村那样的活泼，而是来到父亲处，向父亲禀报高梨内记的状况。从这一点也体现出幸村对于大助的嫡男教育。这一段父子对话，也为之后佐助寻找堀田作兵卫的情节做了铺垫。

之后，后藤基次与毛利胜永再度登场，这之后的一段虽然情节上活泼生动，但却包含了众多的信息量，比如大坂城的浪人生活环境、每个人之间的关系以及大坂五人众的身份等级等等。首先是后藤基次看不惯幸村并警告幸村不要高高在上，其次幸村的住房条件让后藤基次羡慕，之后当后藤基次询问毛利胜永看法之时，毛利胜永言道自己也是居住单人房，二人爆发冲突。最后，幸村换房。

从这一段情节上来看，后藤基次对于身份问题十分地看重，同时也不希望由于身份，让自己受到轻视。这也为这回末段由后藤基次说出关于身份问题的看法做了铺垫。通过后藤和毛利冲突的情节，大坂城内部浪人之间的关系并不团结，或因身份，或因居住习惯（明石全登念圣经），各种各样的矛盾都会发生。

而从毛利胜永的台词以及之后的换房情节，剧情也透露出五人众的身份差别。单人房属于原大名级别的人物居住，双人房则是家老级别的人物居住。这里也将五人众的身份再整理一下。真田幸村，原秀吉马廻众，原大名真田昌幸的继承者待遇；毛利胜永，原一万石大名；长宗我部盛亲，原土佐大名；后藤基次，原黑田家家老；明石全登，原宇喜多家家老。至此，大坂五人众也都正式登场！

人之心

大坂城的戏份暂告一个段落，之后情节展现展现了各方的动向。骏府城中，家康因听到真田入城的消息而恐惧万分的逸话桥段再度上演。家康的整体表现则延续着近年研究中家康对于灭亡丰臣政权并不果决的看法，这一回则通过阿茶局和秀忠再来反衬出家康此时的想法。当然，也正如本剧考证丸岛和洋先生所说，学界近年的研究成果在大众心目中缺乏认知度。对于这样的家康形象塑造，观众是否接受，那也是仁者见仁智者见智的事情了。

作为这一场真正的核心人物阿茶局则是有颇多出彩之处。在展现家康恐惧的镜头中，阿茶局的举动颇为抢眼，既有对家康的表现感到惊讶，又有对家康的状态体现关切之心。之后，阿茶局又展现了自己的吐槽本色与策士风采。阿茶局手拿蝾螈的镜头时所说的台词应该与蝾螈制药的过程亦有相关，但是鬼君并不知道，还望懂得这块的小伙伴可以指点一下。

之前提过，描写时代发展是《真田丸》中的一条暗线。从某种意义上来说，这也是三谷大河剧很特殊的一点。但或许是囿于时代环境的因素，《真田丸》的这条线并不如《新选组！》中突出。从这一回上来看，作为德川家三代女性的代表，阿茶局、阿江以及千姬的表现其实也反映出了各自的时代烙印与变化。

从另一个侧面来看，夫妻一体的描写手法也是耐人寻味。无论是幸村与他的妻子们（含阿桐）、秀吉与宁宁、家康与阿茶局、小山田茂诚与村松等等，单独看一个角色的戏份或许总会感觉缺点什么，但是当二者戏份交融时，双方的形象都可以更加地完整与丰满。

另外，作为暮年阿茶局的第一场戏，无论是场景布置或是一些小细节，都与第二回“决断”中的场景形成了一种呼应。比如，家康当时说服阿茶局让自己多喝一碗药，阿茶局以药多喝并没有用劝阻家康的行为。而这一回，家康对喝药明显有一丝犹豫，阿茶局强行将药喂给了家康。基于三谷一向剧作风格，这个药是否象征了家康的某些东西呢？当然，这也可能有过度解读之嫌了，大家可以自己再对比这两个场景中的戏份，揣摩揣摩个中意味。

随着家康出兵的消息传到了江户，剧情也向我们展现了秀忠一边的动态。对于父亲的行为，秀忠倍感无奈并在与本多正信的对话中透露出自己想成为德川家关键人物的诉求。本多正信则一如当年一样协调着父子二人的关系。在二人讨论之时，阿江出现，但被秀忠呵斥而退下。在之后的对话中，秀忠也表明自己希望以这次战场上的表现来获得父亲的认可。

在之前的剧集中，秀忠不会隐藏自己的内心想法，总是会明着表露出来，比如在听到信之家事的时候，秀忠在一旁偷笑。而通过多年的政坛历练，秀忠逐渐有了一种冷峻的感觉。之后，德川父子二人的对手戏将如何发展，鬼君也是拭目以待！

阿江这里的处理和以往稍有不同。记得《葵德川三代》中，西田秀忠憋尿与岩下阿江交代大坂状况的场景，鬼君依然记忆犹新。与以往的大河剧一样，阿江首先询问关于姐姐茶茶与女儿千姬的状况，秀忠做出保证。之后，阿江则鼓励秀忠，并言及如今是德川的天下。尽管跟以往的描写有所不同，但或许是以往大河剧中阿江的固有印象让鬼君对这里的塑造感到一点别扭。

另一方面，关于秀忠与阿江之间的关系，尽管剧中没有明显展示，不过秀忠的表情变化也能透露一二。在得知真田信之到来时，秀忠明媚地一笑并径自离去，感觉上有种终于不用和阿江谈话的情绪在里面。

在信吉信政出征的场面中，剧中将真田家众人的家中地位及某些人物的性格再次展现出来。当村松殿提到“无伤”战法时，众人的表现也很有性格，值得注意的是，不谙于武艺且身为嫡子的信吉显得很迷惘，或许这迷惘也将在之后得到进一步的体现。之后，信之则收到了来自于幸村的书信。信之的情绪再一次失控，并且又用纸团砸了河原纲家。对于幸村的行为，估计之后的剧情中信之也将有所行动。

另一方面，之前幸村感到人手缺乏，因此佐助来找堀田作兵卫前往大坂。作为幸村的大舅子，同时对昌幸抱有敬仰之情，并与德川有着杀妹之仇的堀田作兵卫当机立断地决定前往大坂。而作为阿菊养父的堀田作兵卫，希望能在走前看一遍阿菊的婚礼，但是不想在举办“婚礼”的时候被河原纲家撞见。这也就引发了之后的一场冲突。

关于信之与堀田作兵卫的杀阵戏，日推上观众们的反应是称赞不已。尽管《真田丸》中的杀阵戏并不具有美感，但是这种直观实用的风格似乎让日本观众还是颇为买账的。而信之挥刀的这个场景也让鬼君想起第三回“策略”中，信之向小山田挥刀的场景。那一次是由于小山田一族对于武田的不忠，这一次则是由于堀田作兵卫对于德川不忠。

至于之后的反转，喜感归喜感，基于鬼君的个人经历，倒觉得挺真实的。鬼君大概有长达五六年的时间里，左手有类似剧中信之的状况。起初鬼君的状况是加速跑时左手会有抽搐，之后状况不断变化，乃至于无任何预兆的前提下亦会发生状况。最近一两年内，这个状况已不再发生。不过，当状况发生时，也确实会有手脚一并抽搐，并难以站立的状况。不得不说，卷毛的那段表演还是挺真实的（笑）。

五人众诞生

德川父子气势汹汹地逼近大坂、堀田作兵卫准备入城、信之则为幸村的行为而焦虑万分。在此时，丰臣方内部也有着自己的麻烦。

在以往关于大坂之阵的剧情中，解救千姬往往成为主角方必干的一件事。今年《真田丸》不知是否也会如此，但是似乎千姬的塑造上也会跟以往有所不同。秀赖向幸村引荐了千姬，但是当秀赖言道无论到哪里，阿千都会跟在我身边，我们这样约定好了的时候，千姬面露难色。关于千姬的真实想法如何，这全当是剧中留下的一个扣子了。从阿茶局到阿江再到千姬，德川三代女性也显露出由乱世步入治世的时代痕迹。

通过对幸村住房的优待、对幸村家人的关怀以及担任总大将的请求，这一回层层的描写都凸显出秀赖对于幸村的重视。总大将的担当则让幸村倍感压力，也正应了幸村之前对于自己经验不足的定位。然而，高梨内记却欣喜异常，跑到昌幸的灵牌前絮叨几句。

另一边，做完园艺工作的盛亲也来鼓励幸村。盛亲的治愈系性格迎得众多日本观众喜爱，而盛亲也在当日雅虎推特热搜榜中高居第二（日本当晚10点25分的数据）。尽管讨厌战争，但是为了再兴长宗我部，盛亲加入了丰臣方。粗看时，鬼君觉得这段台词有点绕不过来，但之后从另一个角度来想，不惜参与自己讨厌的战争，也要再兴长宗我部，也足见这一愿望在盛亲心中的比重。而《真田丸》中的大胡子武将似乎都是外表粗犷内心温柔的类型，比如之前的小山田茂诚与本多忠胜。在这周的丸绘中，有一张还描绘出了长宗我部盛亲在寺子屋教书的场景。

在丰臣第一次军事会议开始前，塙团右卫门与幸村打了招呼，并递给幸村一张“名片”。作为大坂之阵中有逸话传世的武将，塙的首秀也是言简意赅。首先，塙的身份曾是加藤嘉明的铁炮大将。之后，塙表明自己的剑术不够精湛。最后则是其标志性地递名片。作为被主君流放污名的塙，从这一段剧情中，我们也可以看到塙对名的重视。另外，提到自己的剑术不够精湛，不知是否会与他战死时的情节相关联。

之后，军事会议则是将幸村、后藤、大野、秀赖四位作为主要人物来刻画。首先是后藤又兵卫，想起第34回“举兵”时，后藤的第一次出场便不按削山崩的规则打翻了棋盘，也正是暗示后藤不按套路出牌的风格。在丰臣军事会议上，当着秀赖的面，后藤两次想站起身说话，也足见其个性。第一次起身时，后藤要求一视同仁，这也是在这回之前的情节中所铺垫的。第二次起身，后藤则是对幸村的总大将地位提出异议。

这里我们可以注意到一个细节，当后藤对幸村的总大将地位提出异议的时候，幸村看了看站起的后藤，但是由于前一个全景镜头看不大清，鬼君无法明确在宣布总大将时幸村的状态。不过，单从雅人叔的表演上来看，幸村在众人的鼓励下已愿意担起总大将的职责，但是，后藤的不同意又给事件的发展陡生波折。另外，在全景镜头中，后排诸将纷纷点头，盛亲与明石则已准备俯身赞同，而毛利胜永则朝幸村看了一眼，但也很可惜，镜头中看不清毛利胜永的状态。从之后毛利胜永的状态上来看，应当也是不服气的情绪。

之后则来看看大野治长与丰臣秀赖的表现。从剧中的塑造上来看，大野治长承担了以往三成所背负的职责，然而对于陡生波折的军事会议，大野治长显而易见地缺乏控制力。同时，对于确立总大将的重要事宜，大野也缺乏决断，只会选择拖后的方式。而秀赖也同样缺乏决断力，从剧中的这点塑造上来看，秀赖也不如幸村预计的那样是一位可靠的武将。即使面对自己定下的方案，自己看到混乱的局面也不知如何处理。

最后，我们来看一下幸村的表现。之前提到过，继承了昌幸之名的幸村，身上也逐渐显露出昌幸的痕迹。而丰臣家的军事会议何尝跟昌幸当年的小县会议有着极大的相似度。昌幸想成为小县的领导者，然而室贺几次三番对其表示抗议。而在大坂，幸村想要成为浪人众的总大将，却有后藤与毛利二人反对。当毛利对幸村的经历发生质疑的时候，幸村亦如昌幸那样“谈笑风生”。

在昌幸身上所体现出来的问题在幸村身上也再一次体现出来。首先是不为道德所约束的利己主义者，尽管幸村这方面的表现并不如昌幸显著，但是幸村已经开始欺骗敌人，也开始欺骗自己的友军。同时，也跟昌幸一样，幸村开始给信之制造麻烦。让佐助寻找堀田作兵卫的情节亦是如此，联系之前第37回“信之”，对阿菊来说，堀田作兵卫才是真正的父亲，然而就这样将作兵卫从阿菊身边离开。

其次是对于局势发展过于乐观的看法。这点倒也不算是剧中才有的设定，毕竟在大坂冬之阵前后的信繁书信中，也确实对战事发展抱有乐观态度。从这回末尾的军议上来看，丰臣方的内部问题都是显而易见的。最后，剧中也以高梨内记的口吻点评了丰臣方的表现，但是幸村却对此十分乐观。这种乐观的情绪或许会在下一回中有更深入的挖掘。

接着是同样跟不上时代的步伐并缺乏大局意识。在三谷所谈及的败者美学中，落后于时代是一个着重提出的点。昌幸始终囿于武田梦而不得脱身，幸村则以取家康之首为目标，也正如剧中阿江对秀忠所说的那样“丰臣家的那些人什么都不明白，这天下已是德川的天下。”幸村的落后按剧中的塑造是属于长年的流放生活而导致的消息闭塞。在之前的第40回“幸村”中，幸村便对片桐言道以为丰臣尚能与德川分庭抗礼。

在最后的军议中，幸村提到“需要一个能掌控大局的人来统帅”，然而从表现上来看，幸村与昌幸一样并不具备这种能力。这一方面仍是信之的表现更为显著。而“家康之首”在剧中俨然成为了真田两代父子的一个宿命。在第31回“终焉”中，昌幸受三成之托派出浦去取家康之首；在第32回“应酬”中，不惜改变自己也要保卫丰臣的三成对幸村说道“取家康之首”；在第37回“信之”中，为了安慰昌幸，出浦给昌幸再次出谋划策也是为了取家康之首。

然而，即使取了家康之首，又能给大局带来多少影响。与信长、秀吉不一样，家康已经将权力转交给秀忠。尽管这一回中德川戏份并不多，但是已经呈现出德川幕府的体制。而秀忠也一直希望能够取代父亲，成为德川幕府最关键的人物。天下已是德川的天下，即使取了家康之首，秀忠的存在依然会使德川幕府有条不紊地发展下去。这一层刻画也是鬼君对这一回中最为喜欢的一点。

丰臣方的内部，后藤毛利虽勇，但个性激烈。明石和长宗我部似乎并不强悍，大野治长缺乏控制力，秀赖难以决断。老油条式的有乐斋，在茶茶身边掌握话语权的大藏卿局，在回过头来看一下剧中的大谷与三成，以他们二人的能力尚且落败，更何况是如今丰臣家的人们呢？这也不禁让人想起那句“历史往往会惊人地重现，第一次是悲剧，第二次是闹剧。”