这阵子看到了国外的一个大的动画平台Crunchyroll举办了一个年度动画大选，于是有点兴趣所以就来发表一下我的看法。该网站链接：http://www.theanimeawards.com/

不同于我上个月所做的2017年top15的作品（还没看过的朋友还请来看看：）

这个动画大选总共有17个不同的名额，也就是从17个不同的面向来选出各自不同的动画作品，这就引起了我的兴趣，也让我比较能够涵盖到更多之前那个视频无法触及的部分，感觉真的颇有意思，所以就来写一篇专栏来说一说我自己的看法（和该平台选举中的提名与获奖都没有关系）。顺带一提我不会去评选最佳漫画以及最佳连载动画两个选项，前者是因为本人的漫画阅读量实在太低不足以评头论足，而后者则是我根本看不懂这是什么意思所以就不发表意见了。

废话就不多说，马上就开始吧：

最佳3D制作：

说到3D的制作，近年来3D的运用在动画里越来越不可分割，但是全3D CG的动画说实话在TV动画中表现优异的不多，往往都会有一股很尬的感觉。但是就在2017年，就有那么一部作品，让我们见识到了什么叫做好的3D制作：《宝石之国》

（这里可以参见一下作品里面全3D CG的动作制作）

其实如果说到3D的复杂度或者3D的精细度，宝石之国未必会是2017年最好的，甚至你如果拿宝石之国去和美国动画电影作比较（虽然TV和电影不能这么比），例如前阵子刚上映的《Coco》，无论是细腻度、复杂度还是完整度，几乎都是被吊起来打的。但是，宝石之国之所以如此吸引人，之所以厉害，是在于能够通过3D制作还原出手绘的那种风格和感觉，这点才是令人敬佩的地方！在之前难以想象能够将3D和手绘风格结合的那么好的作品，而且还是全3D的情况下。而且作品也在得益于3D的制作，无论在运镜还是在动作设计上都大胆了起来，展现出一般手绘不能够达致的奔放，给人的震撼又再更上一层楼。而在3D制作上如此出彩的本作，怎能不入选呢？ 

最佳动画电影：

在详细说这个之前，Crunchyroll上面榜单里面的《声之形》、《你的名字》和《在这世界的角落》都是2016年的动画电影，这里我就不纳入考虑。据说他们是根据他们在他们国内的发行时间来判断的。另外一说这三部里面我自己其实最喜欢的是《在这世界的角落》，之前有做过视频，但是视频因为版权被退稿两次，之后可能会再想办法处理。

说回正题，2017年的动画电影里面，有两部我都很想选，一部是《No Game No Life: Zero》，一部是《春宵苦短，少女前进吧！》。前者是近几年我看过的深夜动画剧场版里面，我认为最出彩的一部了，无论是氛围渲染、情绪堆叠还是整体制作都很强很精彩。（Ps: 这里顺便再推广我之前为这部电影做的杂谈视频：）

但是后者却又是今年一整年来真正震撼到我的动画电影。所以在考虑到ngnl电影我认为存在比较明确的瑕疵的情况下，我还是决定将这个名额给了《春宵苦短》。

《春宵苦短》虽然表面非常的疯狂浮夸，但是却有着非常多数不胜数的微小细节能够触动人心。不仅如此，故事里面非常多对白和台词都可以拿来玩味。而作品能够用如此浮夸疯狂的大架构去点出如此细腻动人的细节，我认为是本作最迷人的优点之一。总的来说就是在疯狂之中收获细腻的感觉，这种极浮夸却又动人的感受，真的是鲜有的体验，真的是一部不可多得的好电影。

ps:其实还有一部《龙的牙医》如果入选的话应该比我提到的这两部我自己还要更加喜欢，但是《龙的牙医》虽然有剧场版的制作、模式和时长，但它依旧是在TV中特殊播放的，所以还是不把他放到备选名单里面。

最佳制作/最佳动作作品：

首先还是先吐槽Crunchyroll竟然让剧场版和TV一起竞争，还是一部2016年的剧场版，说不严谨也真是到了一个境界了。

说到制作，我自己其实不太擅长分析这一块（仍在学习中），但是我自己认为制作分成两面，一个是动作制作，一个是日常演出制作。但是后者如果要爆炸，一般上都出现在一个作品里面的一个重要的集数或一个重要的场景，用来升华情感输出的，能够整体维持高质量演出的公司以我的愚见应该就只有京都了吧（不对的话还请指教）。而去年一整年，京都动画只出了一部动画：《小林家的龙女仆》。本作的制作水平也相当高，但是比起去年的一些其他的作品，还是会被比下去。因此这里就更着重的去比较动作制作了（所以也顺便将该平台的最佳动作作品也合并到这里）

说到制作，去年的制作担当绝对是BONES。有两部在我心中角足的作品都是出自BONES，一部是《我的英雄学院 第二季》，而另一部则是《血界战线 & Beyond》。而如果考虑到制作和故事的链接度和综合性来看，应该也还是前者小英雄会更胜一筹吧！

我自己在全年最震撼的一场打戏，也是出自小英雄，第10集的轰vs出久的片段：

（本视频约2分钟处，不过就是这场戏）

当然不仅与此，整个作品的打戏制作质量都是上乘中的上乘，与这个例子相当的打戏也有好几个，再加上本作战斗戏穿插的相当频繁，给人的感觉就是燃！就是爽！ 除此之外，作品其中也有部分的演出也很精彩，例如第九集丽日在最后打电话给她父母的那一场戏，也是让人留下了非常深刻的印象。 因此，如果要说年度制作，《小英雄》应该算是当之无愧吧！

最佳配乐：

这个选项真的难度太高了，我自己之前就还做过个人向音乐选集，听了大量的ost，而其中好的真的不少。无论是《来自深渊》、《宝石之国》、《少女终末旅行》、《魔法使的新娘》、《三月的狮子》、《有顶天家族》还是《樱花任务》等等，其配乐都是高质量且相当匹配的。但是如果要说哪一部整体配乐氛围以及在当下给出的震撼最强的话，那恐怕还是要归于《来自深渊》了。

（一起来感受一下这张ost，真的牛逼）

来自深渊的配乐风格其实非常突出。而其实突出往往会有喧宾夺主的感觉，会有歌曲本身的印象强于动画故事的感觉，这其实就违背了配乐的“配”字。但是让人感到意外的，来自深渊即便旋律本身如此突出，却又不会喧宾夺主，这主要源自于作品其实是在利用这些配乐来渲染作品的故事背景和架构以及展示作品的世界样貌（也就是美术），所以需要这些更加明确的配乐来让这些过场不显得单调。而在故事讲到高潮的时候，选用的配乐也拿捏得当，既将观众的情绪堆叠上去，也不会过于出众破坏感官，这是来自深渊配乐厉害的地方。而其独特的风格也使得后期你去回顾这些音乐本身的时候，脑中的画面就会显现出来自深渊动画的画面，这种极具连接性的配乐，真的就是大成功了！

ps:虽然私心年度自己最喜欢的曲子其实是《重启咲良田》pv出现的那首bgm和《三月的狮子》的帰り道。

最佳OP：《来自深渊》第一集OP Underground River

最佳ED：《少女终末旅行》第五集ED 雨だれの歌

OP、ED放到一起写。说到动画的主题曲，其实年度最深刻的还是NGNL ZERO的主题曲、春宵苦短的主题曲以及烟花的主题曲这三首。而如果限定到TV动画的OP、ED的话，其实好听的也算相当多（简直数不胜数）。但是如果要说OPED运用的最好的，莫过于来自深渊第一集的OP，以及少女终末旅行第五集的ED了。前者，用短短的2分钟，用一个令人印象深刻的曲子，去勾勒出作品那无可挑剔的美术和庞大世界观所带来的震撼，令人一瞬间对这个作品，就有了非常高的期待和印象。而后者，则是近几年来我看过将ED穿插的最好最让人震撼的一次了，随着雨滴而哼出旋律，随着旋律而构成一首歌，两个少女，就这样欢快的唱着，同时给人反思何谓音乐的这种感受，真的是太强太强了。故这里就决定选这两首作为年度最佳OP和ED。

最佳日常作品：

我自己对日常向作品的定义和该平台貌似有些不同，该平台其实还纳入了恋爱题材和一些励志题材的作品，但这里我还是更多的依照自己的看法，然后再另外自己设多一个最佳恋爱作品。自己的年度最佳的日常向作品其实有看我年度推荐视频就知道会是《小林家的龙女仆》，但是看了看该平台的分类，感觉这部被囊括到了下一个要说的年度最佳喜剧作品里面，那么我就决定将这部在这个选单中剔除。因此，如果要选一部更加严肃一些的日常向作品，那么还会有其他的选择吗？ 那绝对就是《少女终末旅行》啊！

少女终末旅行整个作品下来都依靠着其强大的氛围渲染来让我们沉浸在这个末日之后的世界，让我们陪着两个少女，晃晃悠悠的在那个世界里，漫无目的的寻找食物，并一起去反思一些我们在现今社会已经习以为常的概念。在第三集作品透过两个少女轻松简单的对谈，去探索宗教的本质的时候，我就已经发觉这部作品绝对不简单。而像我刚选的最佳ED，也证明了我的看法。作品就是能够在不经意之间，去挖掘一些深刻的东西，却又绝对不深入，轻踩了一下就又回归日常，不让作品变得更沉重，始终将作品的氛围保留在那个主创想要呈现的氛围里。 除外就不得不再夸两个声优以及配乐，全程90%的故事都是只由她们两个的对话所构成，能够准确的拿捏好深刻和轻松之间的尺度以及全程自然流露的表演，真的是太强了；而能够渲染出之前所说的强大氛围，作品的配乐绝对也是首功，这也是为什么我在之前的最佳配乐相当挣扎的一个原因了。

最佳恋爱作品：

既然将恋爱作品从日常作品剔除，那么我就另外再开一个恋爱作品的个人最佳。说句实话，去年的恋爱作品真不少，而优秀的那几部更是可以问鼎近几年最优秀的恋爱作品了。（当然之前自己看的恋爱作品也不多，这只是个人想法）

而这个奖项的竞争，我认为有三部有资格进行角足，4月的《月色真美》、7月的《徒然喜欢你》以及10月的《Just Because!》。三部呈现了一个恋爱作品的三种不同的面向，月色真美呈现的，是恋爱的青涩，两人关系的逐步推进，还有面对来自现实阻碍的情况下他们如何一一面对的；徒然喜欢你则是呈现出一个恋爱群像剧，展示了不同性格不同组合的情侣之间发生的大大小小的趣事；而JustBecause则呈现了更真实更细腻的，每个角色对于情感对于青春对于人际关系的思考，还有他们几经思考后所走的每一步，所作的每一个行动。

如果要说剧本实力最高，最深刻的，那应该是《Just Because!》；如果要说最轻松搞笑，看得最放松的，那绝对是《徒然喜欢你》；但是如果要说综合质量最高，最甜最让人在“恋爱”这个主题让人有所动容的，（且我自己最喜欢的）那我就得颁给《月色真美》了。

我认为月色真美除了制作上偶尔的瑕疵之外，近乎接近于一个完美的故事；其故事节奏的拿捏，剧情张力的层层推进，刻画细腻的角色，行事细腻且经过思考的每一个决定，故事结局的高潮以及完结后的短信内容彩蛋，这一些相互搭配互相补足形成了一个难以挑剔的作品。而对于恋爱两人关系的各个细节，更是极其的出色，完美的展现出了青涩却不失甜腻的恋爱，这种最单纯最直接毫无杂念的情感，真的是会直击所有观众内心的。看着两人的青涩，真的会有股想恋爱的冲动，而这，不正是一部优秀的恋爱作品该做到的吗？

最佳喜剧作品：

而再来就要来谈一谈年度最佳喜剧了。说实话我去年看的喜剧真的不多，其实也没有多大的资格来评选这一个选项，但是就该平台提供的选项里面来选，加上我之前在最佳日常就已经剧透的结果，我其实没有理由不选《小林家的龙女仆》！

每个人都会有自己对于喜剧不同的喜好，有的人更偏向反差元素，有的人更爱吐槽元素，有的人更着重夸张浮夸的喜剧效果；而我自己，我最喜欢的反倒是浑然天成的喜剧氛围。喜剧氛围不是用单一的梗或单一的人物去做特定的动作来达致搞笑，而是每个角色相互搭配所营造出的整体氛围，而在那个氛围底下，无论角色做什么，都会引来观众的会心一笑。这样的喜剧模式，势必不会让人放生大笑，因为他并不是因为一个爆点所产生的搞笑；但是在这个氛围底下，无论什么都仿佛变得如此明亮和乐观，给人的感觉我自己认为是极其舒服的。

而这部妹抖龙就做到了和这个效果。犹记得当时我每周三锁定时间观看的时候，虽然不会笑得特别厉害，但是作品那整体舒适的氛围却让我沉浸在其中，让我的身心灵都在作品里得到放松和治愈，甚至时不时的温馨也会让人感触良多。再加上京都整体高质量的制作，这部作品是我去年最喜欢的日常向作品（这里是我个人定义的日常向作品），所以选在这里，我认为实至名归。

最佳剧情：

去年一整年下来，硬核剧情向作品其实也有不少，像是《三月的狮子》、《昭和元录落语心中 助六再现篇》、《来自深渊》、《ACCA十三区监察科》等等等，但是对我来说，如果要说去年哪一部作品真的只依靠剧情本身就足以让我震撼让我痴迷，那怎么能够不说我去年第二喜欢的剧情向作品《重启咲良田》呢？

自己之前也做了视频来好好分析一下作品剧情的问题以及这些问题之所以必要的原因，如果你还没看过也欢迎来看一看：

重启咲良田在剧情上的问题其实很明显，就是前期的推进相对“无聊”和“沉闷”，详细的原因我在视频里面有好好分析了。但是为什么有如此明确的问题，我依旧会推选他为年度最佳剧情呢？原因很简单，因为这些“问题”，一来这些并不致命，二来这些都是作品后期让人震撼的剧情展开的不可或缺因素。

作品之所以精彩，主要有两个原因，第一就是全剧你几乎找不到任何逻辑矛盾之处，唯一比较模糊的就只有角色能力的使用方式和由来，但撇开这个，作品所有的剧情展开都没有逻辑问题。无论是每个角色每个行动的动机，每次解决难题所用的方法，每个能力相互串联时的环环相扣，每次让人难以想象却又哑口无言的处理方式，你都无法挑剔甚至会被其所拜服。我认为一个剧本，能够让人完全无法猜到角色会怎么行动，且毫无套路可言却又如此严谨细腻的展开，真的能够给观众在剧情突破上很大的满足。

而作品精彩的第二个原因，在于角色情感的细腻；一个以逻辑理性为主的作品里面，能够将角色内心的细腻之处刻画得如此到位，也真的是一绝了。作品里大多数的角色都很隐忍，背后的理由很多，但是其隐忍的性格使得作品（尤其在前期）给人的感觉特别平淡苍白，但是一旦这个隐忍的性格被确立，后期的情绪波动就会显得特别明显，无论是后期相麻堇的哭泣，还是浅井惠很多时刻的自白，给人的震撼和冲击力都是极大的。

也因此，我认为重启咲良田在剧本上，绝对是去年，甚至是近几年我见过的作品里面，最牛逼最让我震撼的一部，所以最佳剧本不选他还能有谁？

最佳反派：

最后几个是单独角色大赏，而第一个要谈论的是最佳反派。其实有直接正反派对立的作品不算很多，所以这里的反派，更多的可能指的，是一个有着反派行事作风的人物，而这么一说，其实去年有好一些角色有这样的性质，令人印象深刻的也有不少。例如：《人渣的本愿》里的皆川茜老师、《重启咲良田》里的浦地正宗室长、《我的英雄学院》里的斯坦因、《来自深渊》里的黎明卿、《犬屋敷》里的狮子神等等。但是如果要说全年让人印象最深刻，且表现力度最高的，还得归于以主角身份登场的《幼女战记》里的谭雅了。

（这里放小说的人设，真的，小说人设对比动画来说真的太精细了）

为什么会选谭雅呢？首先她（他）毕竟是主角，作品一半以上的篇幅都是围绕着她进行刻画和描写的。作为主角，她的“反派”元素其实会被削弱的，毕竟更多的你是站在她的视角去看待一切，而站在她的立场上，作品对她来说的反派其实是幕后的“神”。但是站在相对普世的角度来说，谭雅确实是一个偏向邪恶的风格；她的行事尊则里面从来没有过善恶判断，永远都是以利益判断作为一切的原则，不让手下牺牲是为了让自己能够前进的更远，而残杀敌方则是为了让这个对自己有害的战争尽快结束；而理性至上的她，最无法忍受的，就是那个毫无道理毫无逻辑可言的神，她与神之间的战役也是作品我认为最精彩的部分。

因此这个如此狂气如此聪明的一个角色，怎么说都算得上是一个刻画得很成功的反派角色了吧！

最佳英雄：

其实看到这个的时候，脑子里第一浮现出的就是小英雄里面的大家，什么出久啦、焦冻啦还是爆豪啦；但是在我深刻思索之后，所谓的英雄，指代的不是英雄而已，而是在戏剧过程中，在经历了各种事迹之后，依然有着善良正义的价值观，有着敢于和“邪恶”相抗衡的毅力与想法，这样的人，更符合英雄这一代词。所以从这个意义上，2017年里面的英雄，小英雄的各位厉害的还在铺垫所以不好说而年轻一辈的经历的难关还不够所以可能还稍微不够格；真正让我觉得更加贴切的，就局限到了2个人身上，一个是《重启咲良田》的男主浅井惠，一个是《来自深渊》到最后几集才登场的娜娜奇。但是其实当这两个人摆到了我面前的时候，答案又似乎显而易见，毕竟前者在苦难的刻画不算特别“苦”且整体角色刻画的篇幅很长，而反观娜娜奇，她一共只登场了4集（如果考虑最后一集的篇幅的话算5集），就足以让众人留下深刻印象，这样的她当然更有资格当选这个奖项。

我认为来自深渊之所以成功有两个最大的因素，一个是其迷人的世界观大框架还有与之相称的高质量美术和配乐，而另一个，就是在动画故事末尾添加了娜娜奇这个角色。说实话，在娜娜奇登场之前，我对作品是有稍显失望的，因为角色的刻画和成长都太直白了，与故事本身的深刻和庞大的世界观有点不相称，而故事到那一刻之所以还是很有意思，靠的依旧是对这个世界观的未知和探索所构建而成的。但是当娜娜奇加入之后，我对作品的评价瞬间提到了很多。

娜娜奇之所以能够被称为英雄，理由其实在这篇的开头就写了，她经历了种种，却依旧保留着自己的善恶观。她所经历的苦难，常人根本无法理解，看着那个过程，我相信每个观众都犹如心如刀割，但是连在一旁观看的我们都如此，处在当下的娜娜奇，搞不好感受到的是我们千百倍以上的痛苦；而在受了那么大的痛苦之后，她依旧保持着自己的理智，处处思考着如何拯救她的伙伴，依旧想着如何直面黎明卿这个敌人。这一切，其实就足以称她是一个英雄了！而更强大的是，这一切仅仅发生在篇幅5集的内容里面，而将她升华的内容，只精华在作品的最后一集，相当于篇幅为2集的故事里面，能够那么迅速简单的将一个角色的英雄性刻画出来，我想去年一整年里面，应该没有其他敌手了吧！

最佳女角色：

既然选了娜娜奇作为了最佳英雄，那么我们在最佳女角色就将她排除在外，而选一选那些在这一年中刻画得最好的女性角色。如果要说刻画得不错的女性角色，去年随便一喊就是一大堆；但是真正让我有所动容的角色，其实不算太多，分别有《有顶天家族》的弁天、《路人女主的养成方法》的加藤惠、《终物语下》的战场原黑仪、《樱花任务》的木村由乃、《重启咲良田》的相麻堇以及《末日时》的珂朵莉。其实这一些都在各种不同的意义上我认为都有资格当选这个奖项（然而我说的这些全部都没有在该平台的候补名单里面，啧啧啧），说实话还真的不好选。但是前面三个鉴于有前作加以铺垫所以先排除，樱花任务虽然成长深刻但是女主那本质的开朗态度也没有重大改变也先往后放，最后在我心中迟迟无法下决定的，就围绕在了相麻堇vs珂朵莉的情况了。相麻堇能够为了惠付出那么多且想的那么深刻，看似无所谓却不断的燃烧着自己的内心的那种感受，真的让人非常动容；但是，相麻堇在这个过程中其实没有太大的成长要素，毕竟她知道一切，实在无法对她做更多的成长刻画。所以在考虑多这一层面的因素之后，还是决定将这个最佳女角色，颁给了珂朵莉。

我是到很迟才补的末日时，但是不得不说末日时真的算是一个相当精彩的轻改作品了。而能够让作品升华的很大因素，其实就源自于女主角珂朵莉。作品放了非常大的笔墨去进行珂朵莉的刻画，将她刻画得像小孩子一样，简单朴素，喜欢逛逛街买东西，同时又将她刻画成一个大姐姐，作为孤儿院里面年纪最大的她，在大家面前又得搬出一副大姐姐的威严出来，最后也同时将一个过大的责任，强加于她和孤儿院的大家的身上，那就是要拯救世界。与年龄不相称与心智不等比的责任与性格，将角色的形象一下子就立体鲜明的刻画了出来。

而接下来一步一步所发生的事情，更是让珂朵莉这个角色展现出了更多的魅力，她的善良以及她的固执都被故事的进展慢慢放大。而将她升华的，莫过于最后一集对她的刻画了。写到这一笔的时候，我的脑子里仿佛有响起了最后一刻的Scaborough Fair的旋律，珂朵莉最后的自白也慢慢的浮现出来，她向众人叙说着自己的幸福，她自豪的告诉大家她很高兴她当下所拥有的一切；而这和现实情况相对比，那种反差真的刺痛观众的心扉，却又不得不承认当下的她，是真正幸福着的。这种深刻且矛盾的刻画方式，让珂朵莉这个角色，永存于大家的心中。真的非常，非常的动人。

最佳男角色：

说完了最佳女角色，是时候来说一说男性角色了。同理，在去年刻画得不错的男角色多不胜数，但是真正让我留下深刻印象的也不算多，分别有《昭和元录落语心中》的有乐亭八云老师、《终物语下》的阿良良木历、《我的英雄学院》的绿谷出久、《有顶天家族》的下鸭矢三郎、《鬼平》的鬼平长谷川平藏、《三月的狮子》的桐山零以及《重启咲良田》的浅井惠。八云老师其实真的刻画得极其出色，但是我对他更大的动容还是源自于第一季度所以往后放；垃圾君也是同理，虽然在终物语下他的表现极好，但是终物语并不负责刻画他这一角色，所以也排除开来；小英雄和有顶天也是一样就不赘述；鬼平这个角色也是让人印象深刻，可是作品由于是单元剧故事所以他这个角色比起角色本身更多的在于形象，所以也排除开。所以最后和之前的女角色一样，这次的男角色最后也局限到了两个人的竞争，桐山零vs浅井惠。这个也是很纠结的选择，零的刻画应该是这几年我看的动画里面最出色的角色，给人的代入感也极其的高，应该说作品已经是做到让观众完全沉浸在这个角色里面，仿佛桐山零就是每一个观众在动画作品里的投影一般。但是，对比起浅井惠的话，浅井惠这个角色对作品本质的贡献度可能要比桐山零高，毕竟浅井惠基本上推动着故事的发展和主线；而桐山零更多的是随着故事而做出相对应的感受，这本质的差别不是谁刻画得比谁更好，而只是单纯的作品性质不同所造成的差异。所以在艰难的取舍之后，这个最佳男角色，我还是决定给《重启咲良田》的浅井惠。

之前在最佳英雄就想要给浅井惠，这其实就已经说明浅井惠这个角色的厉害了。他极其聪明，再加上他记忆的超能力，使得他能够随时精准的使用所有他拥有的情报和资源，并且组合出一个常人无法想象的解决方案，这也是重启咲良田在剧情上让人震撼的根本理由。他因为记得一切，所以他无法逃避，他无法忘却，他只能够承受，以至于大人们都不忍心看着这样的他去承受那些不应该属于他的压力，但是他却直面这些压力，他决心去面对一切的问题，因为他知道，如果他不去这么做，他会感到遗憾，且永远都被这遗憾所困。这样的他没有逃避的空间，但是这样的他却欣然接受一切挑战，斥责那个想要逃避一切的室长，坚信着自己的正确。而这个角色，也极其隐忍，他想要拯救相麻堇、他在意着春埼美空，这些情绪，其实都被他压抑在他的内心之中，只有关键时刻，才能够看到他的情绪释出，例如质问相麻堇的时候他的颤抖和情绪波动，有例如最后在春埼美空面前留下眼泪的刹那；这个瞬间真的让人感受到他内心情绪的喷发。

他不是万能无敌的，他只是比别人聪明，只是刚好能够记着一切，但是他从来都不逃避，他一直都在前进；就如同一开始相麻堇所质问的，他是不是伪善，或许是的，但是如果能够一辈子伪善的话，那么这个结果不也是和纯善一样了吗？ 

这个刻画得如此深刻的角色，且对整个故事有着不可或缺的推动力量的一个角色，又怎能错过这个奖项呢？

最佳动画：

最后最重要也最大的一个奖项，最佳动画，其实如果有看我视频的就已经知道，这个作品，我绝对是会给《三月的狮子》，没有异议！具体原因可以直接点我的视频来看，之后如果有时间会抽空做一期三狮的杂谈的，这里就不过多赘述了。总之如果你还没看三月的狮子，那就去看吧，真的很好看，真的！

这篇长篇专栏到这里也就写完了，最后总结一下各个奖项在我心中的获奖者吧：

最佳3D制作：《宝石之国》
最佳动画电影：《春宵苦短，少女前进吧！》
最佳制作/最佳动作作品：《我的英雄学院》 第二季
最佳配乐：《来自深渊》
最佳OP：《来自深渊》第一集OP Underground River
最佳ED：《少女终末旅行》第五集ED 雨だれの歌
最佳日常作品：《少女终末旅行》
最佳恋爱作品：《月色真美》
最佳喜剧作品：《小林家的龙女仆》
最佳剧情：《重启咲良田》
最佳反派：《幼女战记》 谭雅
最佳英雄：《来自深渊》娜娜奇
最佳女角色：《末日时在做什么？有没有空？能来拯救吗？》珂朵莉
最佳男角色：《重启咲良田》 浅井惠
最佳动画：《三月的狮子》

当然这是我自己个人的名单，大家观点不同看法各异自然就会有不一样的看法，所以即便我的结果和你的不同也别惊讶。不过这里希望大家也能够来在评论区一起讨论讨论，这些奖项在你的心中分别对应什么作品什么角色吧！

如果这期专栏讨论度和反响不错的话，短期内在写一篇我认为2017年里面最优秀的单集排名吧！

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