威尼斯乐派是在前人的基础上，开始探索器乐复调的可能性

贝多芬915、威尼斯乐派是在前人的基础上，开始探索器乐复调的可能性

2020-05-22 09:37，网友“誉王”发表名为《我眼中的西方音乐史【四、文艺复兴】》的文章。（97人赞同了该文章）

…音、乐、音乐：见《欧几里得146、147》…

（…《欧几里得》：小说名…

…《欧几里得146、147》：《欧几里得》这部小说的第146、147话…）

 

…史：见《欧几里得111》…

 

文章内容：

…内、容、内容：见《欧几里得66》…

 

…

③ 罗马乐派（Roman School）：罗马乐派形成稍晚于佛兰德斯乐派，

…佛兰德斯乐派：见《贝多芬914》…

 

当时罗马是天主教的中心，宗教势力很强，聚集在罗马圣彼得教堂的音乐家们研究复调音乐，形成了罗马乐派，

…家：掌握某种专门学识或从事某种专门活动的人：专～。画～。政治～。科学～。艺术～。社会活动～…见《欧几里得92》…

…研、究、研究：见《欧几里得42》…

…复调：复调这两个字，从字面上来说，与多声一样，“复”就是多的意思，“调”是指曲调、旋律，“复调”就是不止一条旋律…见《贝多芬285》…

 

他们形成了一种既受到佛兰德斯乐派影响，又同时具有安详性格的音乐风格。

  

 

罗马乐派的作曲家代表为帕勒斯特里那（G.P da Palestrina，约1525~1594），

帕勒斯特里那 将佛兰德斯乐派的复调音乐发展到顶峰，

…发、展、发展：见《伽利略21》…

 

最具盛名的《马尔切洛斯教皇弥撒曲》写到了6个声部。

…声、部、声部：见《贝多芬234》…

 

他的音乐风格冷静、朴素、纯净，是罗马乐派风格的代表。

 

 

④ 威尼斯乐派（Venetian School）：威尼斯乐派形成于15世纪后半叶，创立者是从佛兰德斯乐派出来的作曲家维拉尔特（A·Willaerte），

早期带有明显的佛兰德斯乐派的风格，

到了16世纪，乔瓦尼·加布里埃利（G·Gabrieli，1557~1612）对其的发展产生了重要影响。

 

 

这个乐派不同于前三个，威尼斯乐派的作曲家采用了许多乐器来作为伴奏，

…伴、奏、伴奏：见《贝多芬272~289》…

 

尤其是G·加布里埃利，他探索了许多器乐组合的可能性，并且尝试加强人声部与器乐组的对比。

…性：1.物质所具有的性能；物质因含有某种成分而产生的性质：黏～。弹～。药～。碱～。油～。2.后缀，加在名词、动词或形容词之后构成抽象名词或属性词，表示事物的某种性质或性能：党～。纪律～。创造～。适应～。优越～。普遍～。先天～。流行～…见《欧几里得10》…

…对、比、对比：见《牛顿122》…

 

在恢弘的圣马可大教堂，这些作曲家们探索出了气势宏伟、呼应交替的复调圣歌，

这是一种全新的 有别于前三个乐派的复调声乐，

它后来传入德国，成为了巴洛克时代大协奏曲的先声。

…巴洛克：巴洛克时期（The Baroque）…见《贝多芬199》…

…协奏曲（百度百科）：一件 或多件独奏乐器 与管弦乐队协同演奏，显示独奏乐器个性 及技巧的大型器乐套曲…

（…技、巧、技巧：见《牛顿89》…）

 

 

可以说，前三个乐派 是将复调声乐发展到高峰，

而威尼斯乐派 是在前人的基础上，开始探索器乐复调的可能性，并且在文艺复兴末期，确实已经形成了坎佐纳（Canzona）、利切卡尔（Ricercare）等最早的复调器乐体裁。

…基、础、基础：见《欧几里得37》…

 

这也为巴洛克时代 器乐音乐迎来大发展 奠定了坚实的基础。

 

 

乔瓦尼·加布里埃利，他是一位优秀的管风琴演奏家，还是一位对器乐有着敏锐感知力的天才音乐家，

…天、才、天才：见《欧几里得54、55》…

 

他早年在向他的叔叔安德烈·加布里埃利学习管风琴演奏之后，前往德国慕尼黑担任宫廷乐师，

…学、习、学习：见《牛顿160》…

 

之后师从拉索，学习佛兰德斯乐派的音乐，

最后于1566年返回威尼斯，受聘于圣马可大教堂，担任管风琴师。

他敏锐的察觉到圣马可大教堂提供的空间优势，对器乐进行分组 并且尝试进行各种不同的组合，

…空、间、空间：见《伽利略10》…

…进、行、进行：见《贝多芬222》…

 

后人尊其为“配器法之父”，

他最有名的作品是创作于1597年的《Sacrae Symphoniae》（圣乐交响曲）。

…创、作、创作：见《伽利略20》…

 

 

我把这个作品分享出来：Sacrae Symphoniae

“！

请看下集《贝多芬916、贴近大众，使得新教的音乐使信徒更有归属感》”

若不知晓历史，便看不清未来

欢迎关注哔哩号“中国崛起呀”