音乐剧《阴天》一轮综合repo

7000字长文……20220729-20220821，共7场，全卡司

本文成于2022.9.15，不包括二轮的调整和个人体会的改变

【场次】

20220729晚 冒海飞，郭耀嵘，王培杰

20220730午 叶麒圣，徐丽东，赵伟钢

20220731午 叶麒圣，张会芳，赵伟钢

20220812晚 叶麒圣，张会芳，赵伟钢

20220814午 叶麒圣，徐丽东，赵伟钢

20220821午 钟舜傲，李炜铃，钟嘉诚

20220821晚 叶麒圣，李炜铃，赵伟钢

 

七场，集完所有卡司

以下repo仅限我观看的场次及【个人主观】感受

【写在前面】

我特别特别喜欢阴天这个剧，特别特别喜欢阴天的音乐，这是大前提。

这个剧和现在市场上大部分音乐剧的风格都不一样，有大量空间给到演员和观众，不同的卡司组合会呈现非常不同的戏剧效果，同时也是审美特别主观的一部剧，有不同观剧背景的观众的观感也会非常不同，甚至有时会觉得对观众有一定的要求，但也完全可以不过脑纯听音乐看表演。

对于这部剧我想说的是，看repo来判断是没有用的，最好亲自看看。一刷也没必要做太多功课，个人觉得音乐剧的剧情很清晰。

 

我的观剧背景（前三场）：

了解了一些历史背景（百度），没有看过韩剧，看过韩版音乐剧片段（《死之咏赞》和《写在深海里》两首），听过韩版的歌（听的时候就很喜欢，看中文版更喜欢），以及没看过任何repo。

 

【关于剧情】（有大量剧透）

整个剧节奏很快很连贯，我个人很喜欢这种节奏，连打也不会无聊。

 

首先想说一下本子的问题（非常个人，欲扬先抑）：1、对男主金祐镇的交代太少，需要观众根据细节进行自行加工。比如神秘男人与金祐镇的第一次见面，会提及他的家庭和创作，大概可以勾勒一下男主是富家子弟、有才气、创作革命有关的诗歌、创作剧本进行爱国巡回演出，是一个思想上寻求开化自由抗争但又被家庭社会地位束缚纠结的文人。男主的个人魅力、他与尹心惪相互吸引的点在这个剧本中体现得不够明显，需要演员本身的表演去丰富完善，以及这里想提名一下叶麒圣饰演的金祐镇在剧本创作初始说到男主时有一个停顿，好像是在思索和迟疑：“男人是……资产阶级……”，这个处理我非常喜欢，这是一种审视和自省的味道。2、现有剧情中对情爱的着墨大于对时代、国家、个人精神的探讨，其实这个本子吸引人的点并不是三人之间的情感纠葛，而是通过男女主的爱情悲剧投射出那段历史中个人陷入家庭、国家、时代中的挣扎和救赎的过程。目前的演出呈现大部分观众会把目光投射到简单的三人情感中去，感觉流失了这个故事本身的迷人之处。这点让我想起《粉丝来信》，同样都是韩改移植，都没有成功把时代背景给立住，导致整个故事流于表面，明明有很痛很有力的东西，最终呈现却是不痛不痒。3、另外1921-1926中间空白的五年，对不了解背景的观众可能觉得莫名其妙，怎么抛弃怎么重逢怎么从恨复爱携手抗争，全在三人琐碎的叙述中，动因不足。

 

整体的剧情不想写太多，其实整个故事非常简单，全程不看字幕提示也能分清楚时间线，而且我看的每组演员都有调整不同的声线语气来表现两条时间线上的人物。1921年的男女主，声调更扬整体色彩会亮一些，而1926年船上的他们声调会低落一些，尤其是叶麒圣的金祐镇，有很明显的切换，女卡里李炜铃前后期区分度也很高，会芳跟郭郭也很好，丽东的稍微弱一点。

 

关于神秘男子，赵伟钢所演绎的韩明云这个角色在我的理解中，跟另外两位演员的不太一样，他的表现仿佛是不同阶段是不同意象的化身，并不是固定具体某一个人物或者意象。（但个人并不是很喜欢这种诠释）

目前的想法有这样几个：1、男女主精神状态不佳，是人格分裂的产物，另一个“ji | jin而危险的”自己，点醒金祐镇自己创作剧本而不要用翻译出的剧本，一开是的神秘男子应该是金祐镇内心深入更自由更强势更具反叛精神的自己。另外联想到尹心惪跟神秘男人调情，以及金祐镇能看到，更偏向这个解读，而且金祐镇的表现很像是重度焦虑症之后的幻听幻视；2、命运之神（抱歉被爱乐之都毒害了orz）的实体化，这点在神秘男人对金祐镇说“这个孩子”的时候给我感觉特别明显，他是凌驾于两人之上的姿态/而王培杰的处理是“这个女孩”，他所表现的神秘男人会更实体化一些；3、 另外一个脑洞是整个故事的三个人给我感觉略像人间失格，叶藏恒子和太宰治。朋友说金祐镇给她感觉像徐志摩，大概这就是那些年代东亚文人的气质吧。

钟嘉诚所扮演的神秘人，气场更加凌厉，我很喜欢他的解读：“神秘男子感受到的危机感就是如果金祐镇摆脱了‘我’，‘我’可能就不存在了。”他的逻辑非常一致连贯，就是男女主内心的投射，所以他对金祐镇的诱惑、掌控、逼迫更多，在后期感受到金祐镇想摆脱他以后更急切冲动，我非常喜欢。

另外，王培杰和钟嘉诚在表现掌控力的时候，是单手提起动手指做提线木偶的动作，而赵伟钢是双手。

 

关于结局，我个人觉得是根据不同卡司不同场次的表现而不同，开放式结局。比如7.29晚的冒冒，是十分自信十分有力的对峙，他的《沉寂深海》是有愤怒和希望的，加上最后跳海前的笑容让我十分确信，他真的逃脱了命运，坐上了去往意大利的船。而7.30午的叶叶，是一个人无力的挣扎，真的“沉寂深海”了。到了7.31，又表现得更加坚定更加反抗，跟神秘男人对峙后的那首《自从他消失之后》除了恐惧还有了一层对自由的渴望和为之努力的劲在，《沉寂深海》虽然歌词里都是悲观，但他的唱中有温暖的力量，主观意志变得更强烈了，这场的结局让我确信他是真的找到了自由，不管是生还是死，他都满足地找到了内心的自由。

看完后半程的几场，更确信了结局走向确实很吃演员当场状态，对观众来说有较大解读空间，很有意思。

 

另外关于意大利，我的想法更多是偏向“并不存在的地方”，它只是尹心惪希望逃离现实的一处寄托，以及猜测剧本中给的结局应该是更偏向两人自尽=HE这样，是没活下来的。但根据不同演员的理解和表演会有不同的想象空间，这也是我喜欢这个戏的原因之一。

 

【关于音乐】

我十分十分十分十分喜欢阴天的音乐！

通体是偏小调式的，钢琴搭配弦乐，跟市面上常见的韩改音乐剧很是不同，但也有大调式的大歌。每首歌都很有记忆点！是每一首！！！我真的爱死阴天的歌，韩版听完就很喜欢，中文版更是上头，看完一场就开始被洗脑，现在满脑子无序播放东京赞歌、水鸟、不存在于世界的地方、我渴望那样的爱情……

就是这戏乐队表现好特别加分，但有失误也特别明显，谢谢几位小姐姐给出了几场很完美的听感，个别场次有错音错拍。

就是有些译配的词，有现场改韵脚的冲动，但大部分歌词还是很不错了。

 

这次来看几位男卡的演唱都比我之前听的要好，尤其要夸小小钟，唱法升级很多，竟然成为了最好听的神秘人，所以二轮可以给我排个叶麒圣x钟嘉诚吗！培杰跟钢钢也比我记忆中唱得好了挺多。女卡里最喜欢炜铃的唱，真·女高音歌唱家，共鸣用得非常好，非常华丽漂亮的声音，前后期转变很明显，前期明媚娇俏，到《死之咏赞》的痛苦崩溃都很合适，另外首场郭郭的唱也震到我，高音圆润丝滑，没有顶的感觉，《东京赞歌》一出来美哭了。会芳也很舒服，她的戏曲基础应该有帮助，唱阴天的歌味道很足，就是我听的7.31某些高音和低音的时候有点费劲，但她8.12那场《死之咏赞》的处理是我最喜欢的，后期是绝望撕裂的怒音，特别有力量，感觉根据演出场次的增加有所调整。东东不太适合这个剧，唱腔太欧美了，不够东亚，我个人不太喜欢。

 

【关于舞美】

布局是书房+船舱+甲板的样子，灯光打得很好看，两边挂壁都遮挡不多，右挂壁某些神秘男人在桅杆的戏份可能看不到，左挂壁看不到船舱上打的字幕，但个人觉得影响不大。

三位演员的走位、灯光、编舞都挺舒服，尤其爱心惪跟佑镇和神秘男的各种互动，喜欢看美女调情~~~~（褒义）

中区可以看到神秘人在很多片段有操控感，比如男女主共舞时，他的影子投射在他们之上，用手操控他们跳舞，比如在男女主分别solo时站在后方做相同动作，比如很多表演是在甲板船舵位置，暗示他才是这艘命运之轮的掌舵人。

【关于卡司】

再重复一下：以下repo仅限我观看的场次及【个人主观】感受，如果跟你想法不一样你可以点叉叉，我保留我自己的意见。

 

金祐镇：叶麒圣＞冒海飞＞钟舜傲

可能跟很多人的排序都不一样，先说钟舜傲吧。

我看8.21这场之前对小钟抱有很高期待，一直是很喜欢他的，也看了一些夸夸repo，但坐在场内越看越失望，越看越生气，这场的人物逻辑仿佛跟大家之前看的不太一样，我不懂为什么是这样。看很多人夸的表演细腻度，没感觉到，甚至有一堆槽想吐。

整个逻辑不连贯，一会儿很怂很怕，甚至被神秘人吓到晕厥过去，转头突然又很勇很自信，整个人物割裂的；大部分时候是很健康的，但演到金祐镇需要服药的片段，给我的感觉仿佛是“到点该吃药了，头痛一下子吧”。这场炜铃的心惪情绪满满，前期的娇俏热情，后期的深情缠绵，但在小钟的金祐镇这里没得到什么反馈，尤其是后期假装枪杀金祐镇的片段，我感觉炜铃痛苦得快要窒息了，但小钟的脸在我的望远镜里没啥表情，没有感情，在回答心惪的问题时那句“从第一次见面到现在这一刻”时，感受不到真诚和爱，心中跳出两个字“好假”。我那一瞬间，好生气。

以及跟神秘男人决裂的时候，居然被吓到在地上翻滚然后晕倒jue过去，躺平在地板上，我一瞬间以为看错了，满脑子问号，这什么鬼？！他的病没到这程度吧？他不是挺健康的吗！然后接下去的《沉寂深海》情绪转折得像换了个人，浓度也是不够的，没想到居然成了我最不喜欢的一次《沉寂深海》。

另外的不满在于：我理解中的金祐镇，是需要有革命精神的，这一点，在台词里就很明确点了出来，不存在演员自己揣摩的问题，冒海飞跟叶麒圣都有表演出来，钟舜傲的这场我着实没看到革命精神反叛意识在哪里。他表现出来的只是表面上的懦弱无能，没有力量，没有真正的抗争，怎么说呢，没劲，我看不到他有会抛弃家庭地位进行爱国巡演以及追求爱情或自由的勇气。

当然小钟的唱没什么问题，双钟铃的听感很好很舒服，但这个剧我觉得演＞唱，他的唱控制力很好，很健康，一切都在完美的范围内，但另一方面说明——他的金祐镇演得不够好，突发奇想可以类比一下沉真里的江阳唱得阳光很健康，粉来里金海鸣唱得很阳光很健康，是不是就有点奇怪了？

 

冒海飞。很多人好像都不太喜欢冒海飞的金祐镇，但在我看的这一场，他跟王培杰搭在一起人物逻辑是自洽的，只是说，可能跟历史上的原型人物或者韩版的角色不太像。他是最积极有力勇敢的金祐镇，有种“命运尽在我手”的感觉，甚至看到后期被他感染得笑起来。自信地笑着唱《沉寂深海》笑着跳海，很多人不能接受，但我看剧的观念是，只要人物逻辑连贯自洽就可以，当成另一篇同人文看好像也还行。这场还是我看的阴天首场，冒海飞呈现的状态跟大赏时叶麒圣唱歌的状态完全不一样，同样一首《沉寂深海》，前面的挣扎到了最后变得坚定自信笑了起来，一时觉得惊讶却又被说服了。

以及，王冒的舞蹈是三组里最流畅最好看的，另外两位金祐镇，仿佛跳的不是同一支舞（意思是神秘人都很不错）。

 

叶麒圣。要说一万遍，永远喜欢叶麒圣的细节处理。

前面提过的——在剧本创作初始说到男主时有一个停顿，好像是在思索和迟疑：“男人是……资产阶级……”。以及，在第一次与神秘男人见面时说“嚣张什么啊？日本狗”，这个语序在我看来比“日本狗”放在前面逻辑更通顺，同行身为语文老师的朋友也这么觉得。在跟心惪初见的戏里，坐姿端正手扶腿的位置很像当年的日本男人（在日本生活学习多年的朝鲜富家子应有的样子），看到烟花后愣了片刻的“哇——”和傻笑也是另外两位没有的。《东京赞歌》B段跟心惪的双人舞，有把手背在背后，和之前看很多老电影的动作一样，绅士优雅。

另外他的病是病得最“对”的，对比小钟的“一惊一乍式”生病，他的病从刚开始跟神秘人见面就有了，从一点头痛开始，随着时间的推移一点点加重，每一次发病—吃药也有不同处理，身体和手会颤抖，有时会整个人紧紧蜷缩起来，有时会缩在桌肚里攥住桌腿，有时会跪趴在地抬不起头，在服药后会静止一段时间等待药物起效，这些状态和反应都非常真实（本人亲身体验过），会完全相信他就是一个有精神疾病的人。

叶麒圣的台词和演唱也是跟着人物情绪走的，隐忍颤抖或者爆发，他一直很擅长。但这次金祐镇的塑造不同于以往的一些同样具有破碎感的角色，不会让我跳戏到沉真的江阳，或者是莎罗朱的学生1，是完全不同的新人物。随着演出场次的增加，逻辑调整得更加通顺，我的认知里金祐镇的台词和演唱是需要在某些瞬间有些许失控的，这才符合这个人物的人设，他不是一个正常人，在受到刺激时是会有应激反应的，一边有着本能的恐惧，一边努力抗争。叶麒圣在台词和演唱上用了加重音、改语气、压嗓子出现略失控撕裂的音色、某些唱段听上去会让我觉得气紧和疲累，但更多的唱段共鸣打开很好，能分辨出是故意而为之，所表现出的这种矛盾挣扎放在金祐镇这个角色身上正是合适的。 

 

尹心惪：李炜铃≈张会芳＞郭耀嵘＞徐丽东

要说心惪这个角色，我的理解可能跟很多人有点不同，但要夸夸女演员们都好棒棒！各有千秋各有魅力！铃、芳、郭三位在我这边都差不多，都很喜欢，各有各的特色，逻辑都能自洽，表现都近乎完美。

尹心惪在我的理解里，首先她身处1920年代，又是朝鲜贫困家庭出身，还背负着扶养帮助弟妹的责任，向往自由但应该不可能太过独立自我，不会像我们当代的女性一样。她有新女性的力量，但同时也被很多枷锁束缚，和金祐镇一样是充满矛盾的个体，这也是她和金祐镇能相互吸引的原因所在吧。理想中的心悳应该是一边渴望自由努力独立，一边又克制不住想要金祐镇这样阶层的男性或者神秘男人的力量这类的庇佑和帮助，带她逃离原本的生活，一边挣扎一边利用一边渴望独立自由。金祐镇和尹心悳在甲板上对话那段，金祐镇每一句都在提神秘男，在问神秘男和尹心悳之间的关系，而尹心悳的每一句都在追问她和金祐镇两人之间的关系，她关注的是他们两个人的事，而金祐镇更多专注的是自我和命运。（顺便，我说心悳是关注他们两个人的事，其实并不是说【爱】，她的关注里包括的东西很多，有感情也有利用。）

 

最后看的铃心惪，成为了我最喜欢的心惪（但《死之咏赞》这part还是最喜欢会芳的）。前后期区分度是最大的，人物逻辑十分通顺，是很爱祐镇的心惪，跟神秘男人的交往带着利用跟假意，前期明媚动人，后期的深情和挣扎表现得很好，情绪浓烈的铃心惪对上同样情绪浓烈的叶祐镇，戏非常好看，两人的几次时间情绪转换都很合拍。铃铃紫的声音太好听了，没有人不爱听炜铃唱歌——！

 

芳心惪身上有种天然的脆弱感，让她显得最为引人怜爱，且是四位女卡里最具东方韵味的，出场《东京赞歌》非常有味道。7.31那场的芳心惪在受伤害后的表现更多的是生气，而到了8.12，她变得更哀伤难过，更符合本人的气质。前面说过她在演唱上略有瑕疵，但《死之咏赞》的处理太绝，撕裂的嗓音有种杜鹃泣血的感觉，声声血泪砸在心上，全身起鸡皮疙瘩被震到懵。她与叶祐镇搭起来有一种浓郁的悲剧氛围感（感觉是这两个人的气场问题，不知道跟别人搭是不是也这样），《并不存在于世界的地方》一上来就给整得哭唧唧，后面的水鸟也是。

 

郭心惪，很具个人魅力的冷艳美人，跟冒祐镇在一起搭感情浓度不高，但意外和谐，可能对金祐镇和神秘男人都是利用大于感情，可能是介于东东跟另外两位心惪之间的程度。《我渴望那样的爱情》这首最喜欢郭心惪的表演，特别令人信服，夹着烟的模样自信动人，觉得她就是会唱出“而我要活出不同色彩”的女性。声音也超漂亮，铃郭两位的声线真的太爱了。

 

东心惪，用朋友的话开玩笑地说，她跟叶祐镇很像“姐姐与狗”，7.30那场看向倒在地上的金祐镇的眼神有一点刺痛我，好像在说“又怎么了？好没用啊……”，也没问题但会心疼祐镇的程度。到了8.14那场感觉关心多了一些，在《死之咏赞》时挣扎痛苦也多了一些。台词比之前的几部剧说实话好了很多，二外选手不容易，但因为二外的缘故，在表演部分很难通过台词语气表达情绪，东东还是更适合各种大女主独美的戏。唱得很好，但不是我喜欢的风格，放在这个东亚故事里显得太欧美了。

 

神秘男子：钟嘉诚≥赵伟钢≈王培杰

神秘男子前面写了很多了，主要想说一下不同卡司之间的区别吧。

很多观众会说王冒搭在一起很容易幻视tm或者小说，说实话我看的时候也是这感觉，王冒比其他组更像朋友，王培杰更“人性”一点，他对心惪的称呼也是“那个女孩”而不是另外两位的“那个孩子”，加上冒海飞的强势，会让我觉得神秘人有点hold不住金祐镇，另外他在跟金祐镇讲“好好表现”的时候竟然会拍拍金祐镇的屁股，让我很是愣了一下。不过王培杰这次的声音表现比之前看他别的戏进步了，演唱进步很多。

 

赵伟钢的神秘人，他自己的解读是“神秘男子在不同的场景有不同的身份和意识”，这点就剧本上的信息来说是没有问题的，但问题在于真正演绎的时候，会觉得这个人物很割裂逻辑不连贯，给我的感觉是每个片段好像都是好的，但整体不太顺畅。直到最后一场可能因为铃心惪的情感冲击跟别的心惪不一样，有了一些变化，比前面的场次好看一些。

另外唱方面进步很多，唱法升级了，但嗓子状态不稳定，有些场次表现不错，有些场次感觉累了到后半段就不太行，三重会被男女主压。

 

钟嘉诚算是一个惊喜，之前没抱太大希望，结果一开口演和唱都进步不小，一看就有认真琢磨过，他的人物逻辑前面也写过，是一个认真搞事业的神秘男子（另外两位很多时候让我觉得他们会搞不清楚自己的“工作重点”），想看充满压迫感的神秘人x悲剧色彩浓郁的叶祐镇会是什么效果。演唱方面，技巧成熟了很多，部分控制不太好，我也没想到他听上去是三位神秘人里最好的，跟小钟和炜铃这么强大的vocal一起，二重三重声音出来都很清楚，已经很不错了。

（二轮被他创死，人物逻辑崩盘，心理素质极差，埋了吧）

 

最后的最后，关于日语的部分，我其实一直对中国演员说/唱外语很宽容，意思到位就行了，没那么多要求，重点是整个剧的呈现。既然有了还是随便提一下，女生们是说得最标准语感最好的，金祐镇里冒冒略优，神秘男子钟嘉诚最优，钢钢有点像韩语调调。

 

总体来说，《阴天》真的很上头。过了这么久，看的每一场记忆都还是很清晰，看着当时写的notes一下就能回忆起来。这篇repo可能是这么久以来写过主观意识最强烈的一篇，但这剧就是这样，就，期待二轮吧。