(括号内黑字为原注，蓝字为译注)

塔伦蒂诺的才能

预定今夏出版的书籍《押井守的电影50年50部》中，押井导演选取的1992年的1本是昆汀·塔伦蒂诺的《落水狗》。塔伦蒂诺电影的魅力及其才能的秘密扑面而来！！

——《落水狗》是昆汀·塔伦蒂诺的导演出道作。

押井：说到塔伦蒂诺的电影，就在于那家伙的剧本写得好。让人感觉“我好像也能写出来”。看过《落水狗》的人，大家大抵都会这么想。但要从零开始把它写出来需要很高的才华。反过来说，我对于作为导演的塔伦蒂诺，评价不高。明说的话，根本就是差评。但其剧本，每个都很精彩。塔伦蒂诺风格全开的《低俗小说》（94年）是部什么都没有的电影。既没有故事，也没有主题。仅靠剪辑能力制作的电影。正因为此，我惊讶于“仅靠剪辑能力就能做的这么有趣”。而早早就闪现其光辉的，就是这部《落水狗》。

——描写了宝石强盗的始末的电影。

押井：但没有描绘抢劫的场景。什么都没做，什么都没描绘的电影。还记得当时的评价，有人怀疑的说“明明没怎么花钱，为什么这么有趣呢？”像是《落水狗》这样的电影，过去多的堆成山。塔伦蒂诺也没有什么创新。但就是有意思。

——一边当录像带租赁店的店员一边写出来的剧本。

押井：如果只是用电影的知识来较劲，那么博闻强记的人要多少有多少。但将这方面的知识储备彻底的整理，任意取出，如同洗扑克一样，变换成其它的形态，这样的才能是稀有的。电影迷复制电影做出来的东西，和评论家出身的导演拍出来的东西，有所不同。而且塔伦蒂诺是开开心心的在做。他本人表现出来的是可爱的样子，不是做的很开心嘛？演员们永远在进行充满俚语的无聊对话，这点是塔伦蒂诺的真本事。要是没这个，就总觉得无聊。《低俗小说》就是这样，基本上是对话剧。看起来似乎有很多动作戏，现在看来就总是眼熟的演员们在吵闹的闲聊。虽然有人不看好塔伦蒂诺，但我看好他。那是出色的才能哦。

电影对“格”有要求

押井：但要说胡闹总是有趣的，那也并非如此。有时会不够火候。西部片《被解放的姜戈》（12年）就是如此，以雪山小屋为舞台的《八恶人》（15年）亦然。无论貌似能变得多有趣，却没意思。规模变大了，却出乎意料的变得无聊。

——和大规模电影八字不合？

押井：大概输在规模上了吧。电影啊，一旦达到了一定的规模，会被要求有“格”。他制作的画面，很遗憾“不够格”。做的东西是有趣的哦。比如《洁姬·布朗》（97年）中，长镜头保持拉远的画面淡淡的拍杀人事件。虽然要夸“想的东西真有趣啊”，但也仅止于有趣的东西。重点在于，这点既是复制的天才塔伦蒂诺的优点，同时亦是其局限。《洁姬·布朗》还算好，到了《无耻混蛋》（09年）和《姜戈》那样的大作，就拍不下来大画面了。让我感到，果然是有和器量相符的才能。用比较来说是最简单的，和爵士（雷德利·斯科特）相比而言，爵士和塔伦蒂诺正相反。规模越大，拍出的画面越厉害。而且对演员的使用也相当好。《黑金杀机》（13年）这样的片一旦开始看，就停不下来哦。也具有作为剧情片的魅力，画面的流动带有紧张感，所以找不到尿点。反过来看塔伦蒂诺的电影，从哪里开始看，在哪里停下，都一样。

——真是严厉的批评啊（笑）。

押井：非也，说这话不是看不起他，而是在说有本质上不同的才能。塔伦蒂诺是“记忆的再生产”，而爵士有“压倒性的创造力”。爵士的电影，按我老婆的话讲“只看3分钟，就能看出来是那个人的电影”。她可不是什么雷德利·斯科特的影迷哦。即便没有预备知识，也能看出来是那个导演的电影。从色调开始就不一样，和其他导演的镜头的沉重感不同。不过还是拍了《火星救援》（15年）那样的搞笑电影。虽然不是让人大笑的电影，但从火星单人归来的《火星救援》，还是高高兴兴美滋滋的样子吧。

——无论什么电影都能自在的拍出来的雷德利·斯科特是无敌的！

押井：不能要求塔伦蒂诺有爵士那样压倒性的广度和格调。反过来说，塔伦蒂诺拥有轻快感。不断切碎，让时间飞逝，改编也能成立。那种轻快感，对话剧，通过两人镜头做出来。

——两人镜头？

押井：基本是两人一组。一个人撑不起来。人数多又不好收场。可能听起来我好像净是在批判，但他在对话剧上有如此突出的才能。《低俗小说》的约翰·特拉沃尔塔和赛谬尔·L·杰克逊就是这样使得对话成立，他就是能写出这么有意思的剧本的人。所以实际上，塔伦蒂诺的剧本的生死取决于角色哦。《洁姬·布朗》也是，构成上有些松散，但扮演保释金负责人的罗伯特·福斯特太棒了。充满他的魅力的电影。相反，遗憾的是女主演欠缺魅力。

——那可是塔伦蒂诺少年时代憧憬的《科菲》（73年）中的帕姆·格里尔哦。

押井：可能就是因为这个吧。太过沉迷了。不像《低俗小说》那么受欢迎的《洁姬·布朗》，要是不同的女演员来演的话说不定会更卖座。感觉有点失败。不过也是个难题。

欧美的录像带租赁店的机能是“沙龙”

——塔伦蒂诺一边在录像带租赁店打工一边执笔《落水狗》和《真实罗曼史》的剧本，都被店员朋友送到了托尼·斯科特的手里，后者联络过来说“两部都相当导演”。

押井：哈维·凯特尔为《落水狗》当制作人这件事，当时引起了轰动。

——塔伦蒂诺将《真实罗曼史》的剧本以5万美元卖给托尼·斯科特，用这笔钱和店员朋友一起拍《落水狗》导演出道。而且，另一个店员朋友在表演学校学习，而那里的老师的妻子是哈维·凯特尔的同学。

押井：原来如此。果然是借多人之手，将作品带到了世上。况且，“剧本”是个大杀器。想让《生化危机：复仇》（17年）的导演辻本贵则也听听。那家伙虽然是非常喜欢《致命武器》（87年）的汉子，但实际上是以塔伦蒂诺为目标的。说着“因为版税会变成双份”所以打算自己写剧本，但应该像《复仇》那样将剧本交给别人，自己贯彻演出为好。那样绝对会变得有趣。以塔伦蒂诺电影为印象，才会觉得“这种我也能写”，但那不是简单能模仿的才能。我对辻本说“无论何时都可以写”，“然而，必须得拿到钱”。于是他说“欸～”。“欸个屁”我回道。“那匿名写也行哦”他说道，我回他“匿名写的毫无价值”（笑）。日本独立电影出身的导演，都有不想借人之手的不可思议的特性。而独立电影最大的瓶颈，基本上都是音响。明明仅仅通过改变音响就能咔的一下改变（电影给人的）印象，但如果在这方面抠门自己搞的话，那就会变成寒酸的电影。音响应该交给专业人士哦。就算花上几十万日元。

——在录像带租赁店一起打工的伙伴们合力“拍电影吧”这种事本身，在日本就没听说过。

押井：到了当下，录像带租赁店自身已经快要灭绝了。日本和国外的录像带租赁店，气氛上本来就不一样。日本以前的租赁店，成了孩子们的沙龙，而那边（国外）的录像带租赁店有沙龙的气氛。

——塔伦蒂诺导演出道前，在当地就似乎是个有名的店员哦。

押井：在日本志同道合的客人之间是不会打招呼的，而且店员也不会攀谈。被打招呼了会吓一哆嗦。实际上在过去，租一晚上一部2000元的时代，想成为录像带租赁店的会员，将驾驶证作为身份证明出示的时候，（店员）会脱口而出“押井……好像在哪里听说过”（笑），“不会是押井导演吧？！”我当时也想过“看来在这里没法随便借录像带了”。

——笑。

押井：拍《GHOST IN THE SHELL/攻壳机动队》（95年）时每天租3部录像带回去是必做之事。一周5天就是15部。相当沉迷于此。因此，我也写过以录像带租赁店为开头的电影剧本。不过不是塔伦蒂诺那样的小哥，而是以女性店员为主角。在录像带租赁店打工的时候，变得不知道今夕是何年的故事。觉得这在日本不易成立，写出来是想在波兰拍的。（《阿瓦隆》的雏形之一）

——《复仇者联盟/终局之战》（19年）的罗素兄弟，《GODZILLA 哥斯拉》（14年）的加里斯·爱德华斯，也是录像带租赁店出身的电影导演。

押井：喜欢电影才在录像带租赁店工作，但他们都很积极。大概是去多伦多的时候吧，受活动的邀请，前去一看，主办者是录像带租赁店的老板。他在当地主办放映会，是个非常活跃的人士。

布拉德·彼特

押井：录像带租赁店的店员们很积极，而买下《落水狗》制作权的哈维·凯特尔也很积极。美国演员中偶尔会出现这种人，最近的布拉德·彼特，就是其典型代表。自己连制作都参与。成立名为B计划的公司。和首字母相反的名字，从取名就显得巧妙。表示“在抓机会，说到底不过是B计划”的意思。

——他是押井导演关注的演员咯。

押井：不过不是在塔伦蒂诺的电影里，而是在布拉德·彼特演杀手的《温柔杀戮》（12年）中。那也是优秀的对话电影。见各种人，说诸般事。如此成立的构成方式，而布拉德·彼特非常乐在其中。时而与合演对象形成张力，时而配合对方的演技。演起来时近时退，缓急自在。

——说到布拉德·彼特，就要说塔伦蒂诺的《好莱坞往事》（19年）中对《无罪》（04年）进行了致敬。

押井：欸？

——那么现在给押井导演看看布拉德·彼特出演的这场戏吧。

押井：（看着布拉德·彼特饰演的克里夫开车从汽车露天影院旁经过回到自家的片段）正上映中的是《碧海艳尸》（68年）吧。记得我看过《碧海艳尸》。

——回到家里，狗子高兴的飞扑上去。

押井：这狗是斗牛犬啊。《疾速追杀》（14年）里的两只狗也是斗牛犬哦。

——然后，电影原创设计的狼标饲料罐头出现了。

押井：嗯。原来如此。这什么？

——正在制作的是，自己的晚饭。

押井：糊弄的一餐（笑）。

——之后砰的做到沙发上。和《无罪》挺像的吧？

押井：嗯～这个嘛，咋说呢。《无罪》那段，本来是源自《漫长的告别》（73年）。

——啊，《漫长的告别》里喂猫的场景吧。

押井：对。《无罪》去戛纳竞赛时，昆汀是评审团主席。他说“本来想给奖的，但遭到其他评审团成员坚决反对。”实际上是怎么样不得而知。但就算真这样也不奇怪。因为评审团9人中有3个是女演员。女演员们不会把奖给动画。因为动画对于女演员来说是敌人。因为动画不需要女演员身体上的演技。

电影式记忆的再生产

——塔伦蒂诺宣称下部作品后就引退？

押井：以前就说过要引退呀。说不定是因为想写的东西已经写光了，难道当导演的热情也燃尽了吗。感觉进入了自我模仿的状态，最近的东西都不灵。拍《落水狗》和《低俗小说》的时候，真的是状态正佳。曾让我感觉“究竟会飞到什么地步呢！？”从《杀死比尔》（03、04年）开始就变得奇怪了。

——指的是《杀死比尔1》和《杀死比尔2》咯。

押井：因为I.G（Production I.G）负责其动画的部分，所以这那那这的扯上了点关系。《杀死比尔》变成两部的背景原因，貌似有很多。但无论什么理由，“没法剪掉，给我弄成两部”的想法，我觉得是错误的哦。时不时的会有这样的导演。原本按照一部电影考虑的，那么就该按一部电影完成，没成为一部电影的话那就是导演的错。应该修正想法做成一部电影。本想做一部电影却变成两部这种事，就像是把碳酸放掉了一样，成了放掉碳酸的啤酒一样的东西。《杀死比尔》如果重新剪成一部的话，肯定会有趣哦。

——要是押井导演的话，会怎么剪辑？

押井：千叶真一的部分全都不要。（主角）和刘玉玲的单挑太长了。没完没了而且也不是什么不得了的场景，太长反倒显得太残酷。关键全部都是那家伙的游戏。从这个角度来说和斯皮尔伯格相近。通过电影记忆的再生产形成另一部作品。和斯皮尔伯格的不同在于，没有“让人感动”的点。看塔伦蒂诺的电影而感动的人是不存在的，而且让人感动也不是他本人的目标。关键在于“想做有趣的电影”。总之，这次1992年的一部以《落水狗》举例，但塔伦蒂诺的电影本质上都一样。有过做的好的，以及做的不好的区别，但最近做的不好的电影可能有点多吧。大概自觉自己不是上了年纪成为巨匠的那种类型，所以放出了引退宣言，小型作品才能发挥才能。《八恶人》那样人数多的就不成。《杀死比尔》的婚礼那里是精彩的，但之后突然泄了气。所以实际上，他是写两人镜头的对话剧的天才。引不引退无所谓，如果像《真实罗曼史》时那样，给别的导演提供剧本的话，我觉得就可以。就这么回事吧。

下次刊登1998年的一部！！