３、小说的核心是什么？

４、流畅的秘诀在哪里？

５、如何巧妙拴住读者？

３、小说的核心是什么？

你一定遇到过这样的情况，有那么一类小说，看了前面就想知道后面，最后手不释卷地一口气读完。类似情况还出现在一些影视剧、动漫番剧当中，偏偏有那么一些作品只要看了就停不下来，最后通宵追剧弄得睡眠不足。

是什么让这类作品拥有如此吸引力？好看的书究竟“好看”在哪里呢？

要搞懂这个问题，首先要明白一个理论基础：小说的核心是什么？

小说的核心一般是故事，这是由读者的阅读需求所决定的。

我们利用闲暇时间阅读小说，大多为了放松身心，看一看别人的世界，看一看别人的活法。这和古代说书艺术，现代影视艺术都是一脉相承的。这其中，作者扮演讲故事的人，而读者扮演听故事的人。小说创作的根本问题，归根到底是如何讲好故事的问题。

所以，不要觉得一开篇就是“题材新颖”，“人物跃然纸上”。这些都是次要矛盾。只要你能讲完故事，读者在你讲完之前没有走掉，你就成功了，你的小说就担得起“好看”二字。

好看是一张门票，拿到它你才有权利和读者对话，拿到它你才有机会传递思想。否则，读者读到一半就走了，再好的故事讲给谁听呢？

４、流畅的秘诀在哪里？

好看的秘诀有两条。一条叫“流畅感”，一条叫“期待感”。流畅保证读者看得下去，期待感保证读者留得下来。

要明白“流畅”这个概念，我们就用上面这段话做个对比练习：

有两条秘诀能让小说写得好看。一条叫“流畅感”一条叫“期待感”。读者往往喜欢既有流畅感又有期待感的作品。

以上两段话哪段更流畅？——很明显是第一段。

为什么是第一段更流畅？——你可能说不出原因。一定要说的话，第二段文字就像语文课本里面老气横秋的课文。它们也许有深度，也许是名篇，但唯独有一点——你看不下去。

产生差别的原因如下：

第一段话，句式结构简单，全部是短句。第二段话则使用了长长的复合句，给阅读平添了不必要的难度。

如果确有必要使用复合句，请善用标点，把它们分解成一条条短句。

第一段话，每一句的句尾都在为下一句的句头服务，一句接一句，一环扣一环，自然顺滑流畅。而第二段话，前面的尾巴接不上后面的头，首尾之间全是断开的，就像放电影一帧一帧卡壳了一样。

笔者把两段话进行拆解对比，方便各位理解：

第一段话

①....秘诀有两条。②一条叫...一条叫...

②...叫“流畅感”...叫“期待感”③流畅保证...期待感保证...

第二段话

①....写得好看。②一条叫...一条叫...

②...叫“流畅感”...叫“期待感”③读者喜欢...

大家知道章节与章节应该紧密衔接，很少有人知道句子与句子也应该紧密衔接。其实句子、段落就是缩小的章节，章节遵循的规律，句子同样要遵守。

首尾连环的写作手法是可以通过锻炼养成的。碰到连不上的句子，可以尝试颠倒词语的排列顺序，把它连上。如果实在连不上就说明二者关系太远，应另起一段。

初次接触这种技巧你可能无所适从，觉得写作哪有这么苛刻的道理？

然而，功夫要靠时间积累。想象一下，职业棋手一盘几百手棋，一步都不能错；职业玩家精神高度集中，一帧都不能错，他们就不难吗？我们创作小说，一句话都不能错有什么苛刻的呢？

等练好了“流畅感”基本功，我们再回头看看，什么节奏拖沓这类问题根本不存在。

５、如何巧妙拴住读者？

如果说流畅感是作者的基本功，拉起读者在故事世界飞奔；期待感则纯粹是一种技巧，把读者陷在故事世界里，也能达到留住读者的目的。

在故事、作者、读者三方之中，读者是被动方，也是谨慎的一方。面对一本新书，一个未知世界，他也在踌躇是否置身其中享受乐趣。

这就需要作者主动出击，以期待感为铲子，挖坑骗读者掉下去。

挖坑在术语上叫设置悬念。为什么看了前面就想知道后面？因为前面的悬念还没解开嘛。

悬念不能单独存在，单独存在叫烂尾。设置了一个悬念，就要在后文中解开包袱，二者合一才构成完整的故事。

聪明的作者往往会分批次设置多个悬念。用一条大悬念贯穿主线——以此留住读者，中间辅以一个个章节来布设小悬念——用来随时解开。这样即使大悬念要留到结尾，读者仍然能从小章节中获得满足。

除以上两条外，还有更多方法写出好看的小说。不管方法怎么变，只要把握住“小说创作归根到底是如何讲好故事”这个本质，任何变化都是万变不离其宗。

（待续）