【岚澧周荐】TV动画《名侦探波洛和马普尔夫人》：叛逆美少女的1930年代伦敦冒险指南
不论如何幸福，如果那个幸福不是自己的抉择，那么幸福也就没有意义了。我想要窥探一个世界，一个我能活得像自己的新世界。”一一梅贝尔·韦斯特
剧情速览
故事发生在20世纪30年代的英国。16岁的美少女梅贝尔正值独立意识觉醒的青春期，其父为名噪一时的侦探小说家雷切尔。为了让女儿获得更好的教育，雷切尔决定将梅贝尔送往伦敦的一所私立寄宿全日制女校学习生活。然而梅贝尔却不满父亲的安排，希望能够独立生活，并选择自己感兴趣的知识进行学习。雷切尔并不允许未成年的女儿如此“胡来”，然而渴望突破时代观念牢笼的梅贝尔，在之后前往女校的途中带着自己的宠物--小鸭子奥利弗真的“脱逃”了！并来到姑婆--父亲雷切尔的姨妈--马普尔夫人的住所寻求庇护。简·马普尔，一位住在伦敦近郊、高雅却有些啰嗦的老妇人。虽然马普尔夫人并不是侦探，但是丰富的人生经验和极敏锐的观察力，常常让谜题背后的真相无所遁形。
另一边，在首都伦敦活跃的名侦探——赫尔克里·波洛正在自己的侦探事务所中忙碌着。在比利时做警察的他，引退后凭着自己明晰的头脑和敏锐的洞察力，当起了侦探，凭着充满自信的做事风格，屡屡解决疑难事件。
在一次晚会上，梅贝尔见识到了波洛破案手段的高超，并心生敬意。在马普尔姑婆的鼓励下，梅贝尔鼓起勇气，来到伦敦再三恳求波洛将自己收作助手，也由此正式开启了属于自己的人生。
70年前的英国伦敦的风貌再现，在保持了原作的风味的同时，也展现了动画中独特的世界观。阿加莎·克里斯蒂的名作中诸多的事件和谜题陆续展现，和波罗、马普尔，以及梅贝尔一起，向所有的迷题发起挑战吧。
影视评论
《名侦探波洛和马普尔夫人》（后面简称《波马》），是由高桥直人导演，一石小百合进行角色设计，渡边俊幸进行作曲，里见浩太朗、八千草薫、折笠富美子等配音，并由NHK电视台进行出品和发行的推理动画，改编于推理女王阿加莎·克里斯蒂的多部原著，于2004年7月4日 - 2005年5月15日播出。
暂且不说剧情，霓虹对经典作品改编的意识真的走在好多人的前面。如某岚之前曾写过的一部分霓虹改编的阿婆作品，都是近两年才有的。然而这部作品却已是十余年前的了，并且这之后的时间里也没有其他版本的动画作品再呈现在观众眼前，就题材的特别度而言，已经算得上是很珍贵的了。
另外很值得一提的是关于这部动画的卡司阵容。
首当其冲的就是导演--高桥直人。
导演高桥直人可能在国内知名度并不是那么高，相关的搜索也不多，知乎上有一篇专门关于高桥导演作品及其本人的介绍文章，是一位名为Simoun的作者写的《少女情怀总是诗——动画监督高橋ナオヒト》，关于他的介绍，是这样的：
“OLM建社时期的元老（什么你说不知道OLM？就是做宠物小精灵那家啦）当过原画，做过人设，干过演出，现在是个不知名的监督。
如上所说，如今高橋ナオヒト作为监督的名气...连小有名气都算不上，除去老版本的剑风传奇这一最知名的作品，高桥监督参与的大部分作品在国内现今都不为人知。一方面他创作巅峰期离现在已经太远，现在的动画观众不怎么去接触这类过去的作品；另一方面他年事已高，如今在OLM拍的都是些国内环境下不怎么关注的子供向动画作品。于是这样的高橋ナオヒト只能在国内的一小撮动画爱好者中有所谈资。
但是高桥其实是原画出身，早期做过人设与演出的工作，后来转型成为监督的高桥，是一位主要制作美少女题材的动画监督。
以现在的眼光看上去高桥监督的这些作品画风和如今观众们理解的“美少女”不太一样，太过于“地味”了点，但是其充满生活感的叙事风格、对少女的细腻又独特的演绎却让观众难以忘怀。
当然他的作品远远谈不上品质出众这样，只是吧......
好看的动画很多，值得传颂的动画很多，但是有意思的动画、能让人眼前一亮的动画、个人风格浓厚的动画也很多，这些片子不一定都是大众认可的“好看的动画”，却是再也看不到的“无可替代”的动画。
——高桥监督恰好就是这样的一位“无可替代”的监督，在特定时代下为其作品刻上只属于他的印记。他在塑造的，恰好就是观众心中女性的理想姿态。”
关于高桥导演的作品，文章中提到了《同级生》、《银色之夜》、《To heart》等，这里面，《同级生》可谓是让成人游戏变成恋爱游戏的滥觞之作，还有就是像《钢铁天使胡桃 零》、《代号17》等校园向小清新动画等类的作品。在作者的特别介绍下，高桥作为动画导演的功力可见一斑，就以《胡桃》为例--
“胡桃零一共三话、每话十分钟，脚本由TV的荒川稔久替换成了黑田洋介。
故事其实很简单，胡桃恋上了某位男生，然后和同住的其余三位女生讨论这件事
——仅此而已的故事。
但是本片却非常不简单，每话10分钟全部在室内进行，没有任何转场；故事全部靠对话推动，全篇笔墨都在描述着胡桃在爱恋的过程中遇到的事件与心情，也就是说，描述的故事是全部在外的。 用外在的信息来表现内部人物的转变，高桥监督给了本片新的立意，新的叙事结构，新的人物刻画。”
同样的优点就在《波马》中得到传承。虽然剧情的改编上而言，《波马》只能说非常尊重原著，选取的剧情没有很惊艳，尽量避开了太出名的作品（可能也是出于对于对受众当中原著迷群体的考量），选择的故事基本是阿婆原著中的中短篇小说，例如《二十四只黑画眉》、《蓝色天竺葵》等。但是人物设计和剧情的呈现方式上就很看得出高桥导演的用心了。像第一集中的开场，以一片深邃的星空配合女主角的心声来开始，并自然的将视角过渡到下方的第一个故事主场布莱顿酒店：
此外就是大量犹如莫奈油画般优美的场景设计---
为更加贴近阿婆书中所描绘的20世纪三十年代的伦敦，动画专门请来了东京大学名誉教授的木村尚三郎作为时代考证，脚本编剧就多达六位（包括下川博、富田祐弘、十川诚志、大桥志吉、藤田伸三、米村正二等）。因此，那个时代的伦敦，就从建筑风格、人物性格及衣饰风貌等得到了全方位的立体又生动的展现。
人物设计上保留了原著人物特点的同时也加了适当的修改，个人觉得就从外貌上而言，也是很贴近英剧版本的人物的--
关于声优，最值得一提的配波洛的里见浩太朗，就是在《胜利即是正义》里出演服部管家的演员。另外就是配马普尔夫人的八千草薫，日本著名的演艺界元老，早年是宝冢歌剧团的当家花旦，出演过的著名作品就有改编自川端康成作品的电影《雪国》等。（年轻时期的薰婆婆就是个风华绝代的美人呐，即使到了晚年也依然魅力不减~）
总体而言，《波马》确实是难得一见的推理动画中的上乘之作，不管是作品本身的质量还是卡司阵容，都绝对值得大家一看滴~
