2016年，新海诚的《你的名字》成功破圈，让更多的人注意到这样的一位动画电影导演；19年，他带着他的作品《天气之子》继续出现。当时电影上映之时，新海诚和观众定下约定，说三年之后，会带着新片来中国见面。

而2023年，4年之后，他带着他的新作品——《铃芽之旅》，再度重回银幕，重返中国舞台。

这部影片主要讲述的是女主角铃芽因一场意外而与男主草太一同踏上“关闭门”的旅程，在旅程中铃芽不断成长，见证与亲历一系列偶遇与事件，最终实现成功蜕变。

和过往新海诚导演的作品相比，这部电影让人最大诟病的点应该就是“感情线”上。灾难三部曲前两作中你能看到明显的恋爱向的感情线，而这一作中算是大幅度削减掉，转而更加偏向对“女主”本身的刻画。但似乎导演并不想放弃感情方面的支线，所以感情线算是有一点保留，最终呈现的效果就让人有一些不知所措。

似乎新海诚导演很擅长这类“公路片”，但也正是这一部的改变，呈现出了新海诚导演在类型片叙事上的成熟和稳重，这部电影将奇幻、悬疑、家庭等诸多元素融合到了一起，再通过以新颖的奇幻世界观和传统日本电影的煽情手法故事的起承转合，最终与观众实现情感共鸣，思想交融，呈现了出来。

铃芽作为311东日本大地震的幸存者，而他的母亲在那场灾难中不幸遇难，电影中打开和关闭的门，本质上还是在经历母亲遇难之后铃芽不愿意主动回忆和面对的悲哀过往。表面铃芽开朗乐观，实质是任性散漫，认为自己活下去只是幸运而已。电影中门后那绚丽多彩的“常世”，就是铃芽时刻想要轻生，追随母亲的象征，也暗喻了她在灾难之后，失去至亲，极度悲伤而有些走不出来的想法。

男主草太，生活在闭门师这一一脉相传的职业家族中，在成为闭门师的同时有想要成为一名合格的人民教师，他有时候也会有些迷茫，觉得“闭门师”这一职责给他的压力和担子有些过大而不知所措，但仍旧毅然决然接下了这个家族的重担。

剧情上，我认为铃芽这个形象的勇敢与坚毅是没有办法可以去否认掉的。铃芽在旅行中变得越来越勇敢与成熟，不在被过往的伤痛所牵挂。从她登上轮船的那一刻，坐上新干线的那一刻，不顾生死躲过车水马龙跨越护栏甚至坠桥追随草太的那一刻，可以见到她内心的坚毅与充满阳光的生机。

画面上，我印象中最深刻的便是天灾之后被遗弃的公共设施的过往对比，以及门后的那宛若延时摄影一般的绚烂天空。无论是学校还是游乐园，最初的小镇，还是破旧的建筑废墟与空灵的配乐，让废弃的公共空间都显得荒凉寂寞。但当过往人们在这里谈论读美好的未来希冀和当下美好现实生活的满足回忆闪现之时，又变成了那种热闹的氛围。这种强烈的对比震撼人心，也是打动我的地方之一。

但是这部影片中让人最能有直观感受的，应该是属于女主铃芽的几段感情线——与草太，与姨母，与大臣，与自己。

很多人骂铃芽有些“恋爱脑”，为什么不到一周的时间竟会愿意为“一个凳子”在一起，甚至是献出生命。如果你将自己的视角以及思想转化成铃芽本身的，或许这个想法不攻自破。在与草太的旅途中，他的表现都是非常勇敢的，但这种勇敢并不是自然产生的，原生家庭的问题导致她以前根本不曾这般勇敢过，是草太一步一步鼓励着她而实现的。铃芽刚开始还会说“我不行”，但是当她看到草太“不可以”的时候，选择主动顶了上去。因为心中怀揣着“要救回来草太”的决心，才会选择光脚走会失去，穿上草太的衣服去寻找“门”。铃芽并没有大家想象的那般勇敢坚强，甚至很多次都出现了她的情绪崩溃的瞬间，她的勇气很大程度都是草太带给她有关美好未来的无限可能，如果这种好不容易快要抓住的可能就要消失了，她自然会崩溃无助的。

而铃芽与姨母之间的矛盾，则是源于铃芽本身。铃芽自始至终都认为是“自己”害的母亲死亡，而不是天灾，所以她会下意识认为自己会给他人带来不幸，而姨母在姐姐意外过世之后主动承担了养育铃芽的责任，但在这之前姨母还不是一个母亲，她没有任何养育孩子的经验，所以这相当于是她第一次带孩子，也自然有了后面对铃芽的那句“把我的人生还给我！”

她尽力保障着铃芽的物质生活，但是在她的感情世界依然束手无策，但她仍然会愿意相信并支持铃芽，当铃芽要寻找走回故乡之时，是姨母选择骑车载着她和猫猫一起回家。

铃芽沉重地背负着对母亲的思念，而姨母也沉重地背负着失去姐姐的痛苦。她们俩温柔又坚强、理性又冷静，有矛盾但也会扭扭捏捏地和解，熠熠生辉。

如果稍微有一点了解，“大臣”在日语中的翻译，叫“人类小孩”。大臣完全是一个孩童的心态，他不知道自己的行为会带来多大的麻烦，多大的影响。对他而言，只要铃芽喜欢他，要他，这就够了，足以弥补成为要石的那段孤独岁月。但很明显，是“大臣”误解了铃芽的意思，知道铃芽崩溃地说“离开我！”的那一刻，大臣在意识到铃芽并不是真的很喜欢自己，在草太与自己之间，草太是给予铃芽帮助的存在，而自己是搞破坏的“坏孩子”。他不想让铃芽伤心，更不允许让铃芽变为“要石”。所以他选择了告别，在铃芽的手心里重新变回了要石，再一次承担起千年万年被禁锢的责任。“大臣我啊，不能陪铃芽了。”

整部影片中最重要的，我认为应该就是铃芽自身的蜕变成长了。幼时同时经历了天灾与人祸，早已给铃芽的内心带来不可磨灭的伤痕，“往界”中的小女孩铃芽一直在寻找着母亲，实则是一直没能走出过往的黑暗。而铃芽踏上这样旅途，便是去救赎幼时的自己——只有自己了解自己的痛苦与欢乐，也只有自己才能做出正确的选择。当她说出“未来并不可怕，我是铃芽的明天”时，我想那一刻铃芽算是正式和过去好好和解了，走出了内心的创伤。这一趟的所见所闻，让她感受到了生命的脆弱，也感受到了生命的坚韧，体会到了母亲工作的伟大，体会到往事不可追、来者需灿烂。

当然铃芽踏上旅途也有草太的原因，但我认为，这与爱情毫无关系，本身应该是一场双向救赎——救赎因为自己而意外变成了椅子的草太，救赎因为自己的疏忽，导致要石逃走，而给世界带来的灾难，也被救赎了过往缺乏自信不敢主动的懦弱自我。

最后还可以值得一提的是，铃芽这趟旅途中遇到的人——这一路上帮助过她的人。记忆中的母亲、一路担心铃芽的姨妈、和她差不多大的女高中生和她的家人、在雨天愿意载她一程并留宿的阿姨、开车带姨母和铃芽一起前往故乡的芹泽（男二），铃芽收到了太多的善意，或许导演也是在隐喻着：路上慢慢走，好人会与你不期而遇的。

所有的情节都做好了铺垫，任何人物都是丰富饱满的形象。我们每个人都是铃芽，都是一个普普通通的人，不断突破自我，实现蜕变，走出过往，不断成长，和过去的自己好好告别。将门锁上之后，我们终将重返现实生活，奔赴未来。

铃芽之旅，感谢相遇，感谢成长。

最后附上一段电影中最喜欢的台词：

我深知命如浮游

甚至死亡总是如影随形

但此时哪怕再多一年

再多一日

再多一时也好

我辈仍愿人生得续

我们也想要活下去

这里是落尘山风

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