影史考点 | 德国表现主义电影对黑色电影的影响
一、德国表现主义与黑色电影
以《卡里加里博士的小屋》等为代表的一系列德国表现主义电影，其风格夸张、阴冷、紧张，具有独特的美学特质和民族特质，深深地渗透到世界各国的电影之中，并为它们的发展做出了不可磨灭的贡献。其中黑色电影是最为引人注目的一种类型样式。从形式到主题内涵，黑色电影与表现主义都有一种整体意义上的“近亲性”。但正如詹姆斯•纳雷摩尔所说，“识别一部黑色电影总是比定义黑色电影这个术语来得容易”，对黑色电影的界定一直是电影史上存在争论的命题。因此我们选择20世纪40年代初至50年代末的美国黑色电影作为探讨对象。这主要是因为在当时特定的社会历史文化背景下，集中涌现了一批在创作美学上的表征如此接近的黑色电影。
电影《卡里加里博士的小屋》
二、德国电影移民与黑色电影的产生
德国表现主义电影作为黑色电影重要的影响源之一，对促成黑色电影的发展功不可没。而这必须涉及到好莱坞历史上的德国电影移民浪潮。事实上，正因为这些德国电影移民的作用促成了黑色电影的长足发展。
在1924年到1929年德国“道斯计划”时期，电影工业受到的经济压力越来越大，国内市场获得的收益远低于制作成本。虽然观众对电影的娱乐消费和电影的对外倾销使得德国电影市场获利较好、投机者众多，但是很快，好莱坞就大规模入侵了德国的电影市场，设立自己的发行代理。在好莱坞与德国的角逐中，好莱坞悉数买进了20年代中期德国杰出的电影艺术家和技术人员。
好莱坞充满了活力，它能够成功复制生产迎合世人口味的故事或明星，德国的电影移民因此积极学习好莱坞的模式。更为重要的是，德国电影移民的鉴赏力能够提高好莱坞电影的艺术水平。
有声电影出现之后的全球发行需求，也在客观上也为好莱坞德国电影移民的逗留和发展提供了方便。
三、电影形式上的影响
纷纷涌入好莱坞的德国电影移民为黑色电影的发展烙下的最明显的表征就是形式上的影响。在表现主义经典作品《卡里加里博士的小屋》等一系列电影中，那种典型的德国表现主义电影元素在黑色电影中得以彰显。在照明、构图、场景设置等各方面，黑色电影中都能明显看到表现主义电影的烙印。
1.在照明上
承袭了德国表现主义电影对于光线的独到运用，黑色电影中也常常在人物和阴影之间建立起具有强烈象征性的关系，给观众带来强烈的情绪感受。
2.在画面构图上
黑色电影用斜线和垂直线分割画面的空间，门、窗、楼梯、金属床架等的阴影往往投射到人物身上，割裂、胁迫个体，暗示人物矛盾的心理，这是德国表现主义中数见不鲜的电影形式。
3.在场景设置上
黑色电影继承了表现主义那古怪扭曲的街道场景，通常以林立的建筑群来凸显人的有限性，尤其偏爱纽约、洛杉矶等大城市，庞大的城市规模衬托着个体的卑微与渺小，如比利•怀尔德的电影《失去的周末》中，一开始便是城市的大全景，然后镜头内容聚集在一户人家的窗户上，结尾则照应开头，从酒瓶拉到城市全景，城市高楼场景恰如其分地渲染了酗酒者的压抑。
电影《失去的周末》
四、电影主题上的影响
表现主义电影作为德国电影人的表述，体现了他们的思考。故后德国的严酷现实和工业文明对人的异化，使得电影弥漫着焦躁、无望、无奈的情绪。
好莱坞接受德国表现主义电影，更大程度上是本着与他们自己的文化传统和价值观相比较的精神，类似的社会文化发展背景使得黑色电影那声低沉的叹息有着表现主义电影的色彩。在《卡里加里博士的小屋》《泥人哥连》《奥拉克之手》等德国表现主义电影中，主要的对立是非正义与正义的对立，并以之来彰显暴政与混乱之间的灵魂。
五、人物形象上的影响
1.物质的异化
正如表现主义电影中受困于扭曲、异化的人物一样，黑色电影中的人物也并不遵循传统的英雄所必须具备的道德体系，他们为达目的不择手段，信奉个人的生存和利益才是王道。马耳他之鹰、双重赔偿金……物质的诱惑力得以彰显，这体现了工业文明使得物的可能性被进一步激发，人们在驾驭物质的同时也被物质所奴役。
电影《卡里加里博士的小屋》
2.性别的异化
工业文明、城市文明对人的异化也延展到性别上。女性可以摆脱家庭，走入社会，做她们想做的一切。德国表现主义电影在对女性形象的塑造上主要突出的是女性的独立、自我意识的逐渐增强，著名的女性形象有《潘多拉盒子》的露露，还有“绝代妖姬”玛琳•黛德丽。
而黑色电影中的女人同样独立而更加危险，她们美艳动人，具有很强的性诱惑力，但却心狠手辣。《马耳他之鹰》中的布丽吉、《双重赔偿》中的菲利斯、《漩涡之外》中的凯特等，她们都是“非自然”阴茎崇拜的象征：带着手枪，叼着香烟，像所有优秀的男人一样，干她们想干的一切。她们随意地出入于在传统意义上属于男性的场所，比如酒吧等等。
这些蛇蝎美人形象折射了男性话语下主体的不自信，对男女社会地位对接上的恐慌。这也是对美国战时被召入社会担当国家建设的女人在战后男人回来了就成为威胁的社会问题的图解。一定程度上是民族集体无意识在银幕上不由自主的展现。
