赤楚卫二演技：僵硬和迟钝拖后腿，但细腻感成功驾驭人物

最近逛了很久的知乎、豆瓣，没有看到多少详细理讨赤楚演技的帖子，要么是我等粉丝截取视频惊叹一下，要么是某些圈外人的吐槽。

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从早期糯糯的小角色，到《创骑》，到《樱桃魔法》，再到如今演技受到好评的《super rich》，赤楚最大的优点就在于积极挑战性格不同的角色，这些角色的情感特质差异很大，这也对赤楚本身对角色心境的感受能力有很高的要求。

此时，他身上的另一个优点就发挥了作用。我们可以发现赤楚在接受采访的时候有一种文学少年的细腻感，他可以捕捉到周围环境带给他的感受，记住日复一日的人生里的微弱的闪光点（例如推特碎碎念）。

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大量的生活材料为他提供了丰富的精神世界，和对感受、情绪等精神世界的高敏感性格，让他在挑战的时候难以翻车。

赤楚在自己角色进入情感爆发期的时候，表现让人震撼，他会努力进入人物的个人世界，体验角色独有的心境。例如出演安达之前，他说自己会穿着西装在街上轧马路，体会“心酸打工人”的悲伤。再加上他饰演的不同角色风格差异很大， 成功让他获封“剧抛脸”称号。

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这种角色共情能力是他《创骑》的“后遗症”。

毕竟是出道不久就出演的作品，而且他与角色共处的时间超过一年，龙我极其夸张的情绪爆发在他身上落下的“瘢痕”，在后来的很多电视剧的面部表情和动作中得以窥见，尤其是他在进入负面情绪时的眼神和下撇的嘴角。这是他迟早需要摆脱的壳子。

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这种强烈的角色共情力也让他在生活化表演上有着严重不足，似乎他总是过分沉溺于情绪中，而忘记让自己的动作看起来连贯自然（有些地方严重到同手同脚，以至于体态观感不好，唯唯诺诺），我们不能从他的表演中体会到日常感。

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这就让他的表演有一种奇怪的迟钝，在观众看来这样的迟钝不自然，也没有艺术美。这似乎是很多日本演员的诟病。

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早期中国古装电视剧由于聘用了许多戏曲出身的演员，所以这些电视剧里的演出和日剧有那么一些相似，也即“模式化”表达。

早期中国古装剧有非常浓厚的戏曲味道，无论是哭是笑，普通生活还是戏剧化夸张，他们表现都是一板一眼的，所以优美的动作极大弥补了他们动作与我们的日常的隔阂，所以我们观赏87《红楼梦》也不会觉得演员们的表现“浮夸”“中二”。

而随着时间推移，中国优秀的现实主义题材剧作不断涌现，很多优秀演员都具备很强的“现实主义”特色。他们扮演黄土高原上的农民、大城市里的工人等“小角色”，就连口音、餐具掉在地上拿起来放在围裙边抹一抹的动作都一模一样，很大程度上摆脱了模式化表达。

所以说，不在黄土里打过几个滚，很难具备高超的生活化自然演技。

赤楚虽说也出演不少小角色，但对他来说并没有足够长的时间来体验生活化的表演，所以龙我的阴影依旧笼罩在他的头上。

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这可能是日本年轻演员的难处，他们似乎并没有很多机会能接触到日本的“黄土”剧，只能伴随年龄增长，不断磨砺自己，获取更多的经验。比如老戏骨田中裕子，演得了慈禧，也演得了独居老太太，她的表演很大程度上已经脱离了夸张的模式化表达。

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赤楚如果能演出更多的小角色，对于他的表演流畅度是非常好的~