为什么身体上的密孔是超古代怪兽的统一特征

首先要解答的问题是：为什么超古代怪兽具有统一的特征，也就是身体的密孔。这其实是一个无心插柳的结果。摘译自『光を継ぐために ウルトラマンティガ』（洋泉社、2015），第213-214页。

小中千昭： 在哥尔赞和美尔巴的脖子周围使用的肌理，后来作为超古代怪兽的记号而被灵活运用。 丸山浩： 不，这个时候我什么都没有决定。美尔巴最初也是没有的，只是在造型的过程中，被说是视野不太好，「那么、就使用和哥尔赞一样的花纹吧（花纹成为了窥视孔）」，就这样，后来才加进去的。 小中千昭： 嗯嗯，是造型上的安排。 丸山浩： 所以是偶然的吧。 小中千昭： 但是，虽然说是偶然的，但头脑中有这件事，还是有点命中注定吧，而我们注意到那个是在很久以后。

丸山浩： 成为超古代怪兽的特征是川崎（乡太）导演的加鲁拉哦。那时候，川崎桑对我说：「创造出超古代怪兽的共同特征吧。」 「那么，因为哥尔赞和美尔巴有相同的花纹，就以这个作为特征吧」，所以全身都加上了那个花纹。 小中千昭： 到此为止，超古代怪兽还没出现过吗？ 丸山浩： 嗯，接下来是佐加，再下来是加坦杰厄。

帮大家总结一下过程—— 最初设计成密孔状身体的，只有哥尔赞一个怪兽。 只是美尔巴的皮套，穿上后演员的视野不好，所以才在脖子上加了和哥尔赞一样的密孔，能够帮助皮套演员窥视外面。第2集~第38集，再也没有超古代怪兽登场，《迪迦》剧组也没有费心思考虑过超古代怪兽的共同特征问题。 直到川崎乡太导演拍摄第39集《你好奥特曼》时，因为要让超古代怪兽加鲁拉登场，剧组才首次肯定了第一集“无心插柳”的结果，并用在后面登场的佐加、加坦杰厄的皮套上。 顺便补充一下加坦杰厄的形象设计过程。摘译自『光を継ぐために ウルトラマンティガ』（洋泉社、2015），第168页： 着手最终话剧本的时期，我曾向笈田氏请求：“请让我和丸山浩氏谈谈。” 在通常情况下，都是阅读剧本、根本那个印象来设计怪兽，一般来说只要这样就足够了。但是，有必要达成“这次不仅仅是怪兽，而是这样的存在”的共识。 丸山氏虽然没有关于克苏鲁的储备知识，但他很快就领悟了其宗旨。 但是，我作为参考带去的、海外画家所画的邪神像的图版集，他只是看了一眼后，就拒绝了拿回去的事。 理由是“不想被影响”，这是正确的态度。