【别当男主角了！】草太本应是女主？也许我们误解了真正的《铃芽之旅》
我简单解释一下：大概上周的时候up主@纳鲁西索-安纳苏 就在我专栏的评论区贴了这篇影评，我因为个人原因一直没有找到时间看。现在用笔记的形式写一点想法，也和大家一起讨论。
芹泽个人
芹泽是一个很好的切入点。我这里稍微岔开一下话题，不想看芹泽的可以跳到下一个小标题。
东京蚓厄事件前的芹泽作用是很明确的：与草太一侧“做闭门师不能填饱肚子”“想当老师”一起，丰富草太（在观众和铃芽眼中）的“好人”形象，从而为铃芽救草太提供动机。
蚓厄事件后，芹泽的作用的确不明。他提供了一些笑点和情绪放松（这些是否必要，尚有争议），唯一的感情线路是他和环的暧昧。我个人看芹泽-环关系是完全不必要的，影响铃芽那边的情绪。
当然up主要是站在合理性的角度做分析。这方面我认为芹泽的问题不大，主要是电影处理得当。
先讨论上车的部分。一开始铃芽是拒绝上芹泽车的，先构成了一组小冲突。环出现后，铃芽出于“摆脱环”的目的上车，实际上完成了铃芽这边动机的一个小过渡。芹泽一侧，他自己已经独立地准备去找草太；芹泽的性格，已经明显是随和、规避冲突的类型。被母女矛盾裹挟，是符合他的性格底色的。一旦踏上旅程，芹泽回头的愿望自然较弱。总体上新海诚绕开了up提到的种种问题。
另外稍微更正一点细节：
在这一部分我跟up的分歧点是，up认为芹泽的行为逻辑站不住，而我比较偏向芹泽的作用不足，行为缺少意义。
但是我们还是没有回答芹泽这个角色的意义，我觉得或许应该参考https://www.zhihu.com/question/506573446/answer/2760170781 中4.3节的论述，即芹泽在电影中扮演一种“匿名性”的外部视角，这着重体现在芹泽站在山丘上，说“废墟的景色真美”这部分。所以我认为芹泽这个角色的出路不在微调他和其他人物的关系，而是在“匿名性”上下点功夫，给他一点舞台。
投射
投射部分的论述是我认为up主最出彩的部分。花太版本极大地加强了母亲-草太的投射关系，对铃芽这个角色的塑造的确起到了极其精彩的效果。对
百合的局限
但是老实来说，百合可能并不像up预想的那样，是一个人际关系问题的终极解决方案。
就我个人的经历看，百合大多数都是封闭的，人际关系只能在女孩之间展开。我个人比较熟悉的，lovelive系列干脆没有男性角色；Lycolis的绿毛引发了观众的大割裂。一旦选择百合路线，芹泽线实际上很难说通，几乎只能放弃。
百合线也很难解决草太/花太对铃芽感情描写不足的问题。如果不改变剧情比重，观众仍然只能感受到单箭头。
再有，铃芽-草太关系的一条线索是“正视爱情”，它跟铃芽“正视创伤”有某种对称关系。就我的了解，百合当中有“正视”情节的非常少，且非要有相当的铺垫不可。相比起来，bg说明起来要容易得多。
所以说百合线的缺点仍然是我在https://www.bilibili.com/read/cv24507857 “恋爱退场，主题深化 ”小节里提到的，它很难保证流畅，很难让观众认可，在剧情构建上比bg麻烦。
百合的分类讨论
我们可以仔细地看看百合在新海诚笔下的多种可能，毕竟新海诚已经明确了“对bg兴趣减退”。
我们讨论的变量是“强调恋情的程度”。由于bg作品数量上的优势，加上社会观念，同样是要观众接受“A和B有恋情”，bg比百合下的功夫要少些。
“强调程度小”的百合，也就是所谓“轻百”，一直受众不错。编剧只要按着友情和知己写，就能自然形成氛围，吸引观众。
一旦“强调程度大”，编剧就不得不小心了。不是每个观众都接受“真百”，得说服他们——于是人物和情节不得不围绕“真百”展开。
对于新海诚来讲，他目下的核心诉求，是“减少爱情所占的比重”（不论bg百合）。几十年来新海诚的观众形成了条件反射，看见新海诚就往恋爱上靠，新海诚稍稍少写一点，就遭到“恋爱线没写好”“恋情理由不充分”的批评。新海诚要突围，完全可以把轻百当做突破口，完全站在友情知己的角度写人物关系。
这也跟采访中新海诚“不关心lgbt+，主要写人，弱化性”的思路吻合。
另一方面，bg仍然是好写的，易于平衡的选择。bg的“强调程度”可多可少，在新海诚想着“如何平衡各种线路”的时候天然具有优势——而《铃芽之旅》又是一部建立在平衡上的作品（https://www.bilibili.com/read/cv24464097 有过讨论）。
这么看来，新海诚的新作，大概率是在轻百和轻bg中择一呈现。
