等一场雨的间隙

       要等一场大雨的，且概率是百分百，被手机天气骗不独这一次，风云变幻，人事怎么追赶。二月是青黄不接的。节后落寞和春日寒噬人情志。此时心境，就爱那些烟火小事，任何恢弘叙事都比不上一种春日蔬菜带来的情致。

       读胡先生的 《今生今世》觉得有种精致的“油腻”，说不出为何，韶华胜极篇写得很好，碌碌尘寰之人亦觉得有出尘之感，世上人家是好的，松风吹水，蛾眉犹带九秋霜也是好的。……可是仍旧疑惑他的“真诚”。毫无道理。

       历史尘烟里的一些真事或轶事总能供人拼凑一种印象，于是便作才德之较。想到半山先生也有 “英英白云，直以无心最可怜” 以及 “星河鹭起，画图难足” 之语，不喜之情就淡了。才德相悖也是有的，可恨之人也有可爱之处，好坏在一个人身上有时不可单一而论。尤其是富有才情的人，身上的复杂之处，以及某种边缘性情，让人无法想象以及难以忍受。有趣，也令人望而却步。他们本身就是深渊。

       看大明之丝绢案真喜欢。缓缓地看，某些细节，某句台词，抑或一双好看的手端着药碗，觉得好便又倒回去看几遍。胸中总是荡着一股平和舒缓之气。一个读书多的人，在创作书写时似乎总可以信手拈来，但文字间有时难免令人觉出有些没有必要的复杂和炫耀，这或许可以用毛姆的话稍加解释：“ 使用笔记的危险在于，你发现自己容易对它产生依赖，……你还容易把笔记插入文中，无论适当与否。” 这里的笔记可代为读书所得。尤其是散文，随笔之类等等，这种情况更为常见，小说倒还好，这种博学可以为它很好地服务，若是你熟史便可随心截一段背景，讲一个故事，故事是大是小皆可，灵光乍现，还可妙笔生花。只这一点底色已叫人信以为真。无须架空历史，飘飘然无依无着，在故事里经营某种真实性，合理性。运用读书所得，将其转化成自己的东西是难能可贵的，又是必须的，否则就是毫无感情的炫技。

       喜欢程仁清的一点潇洒之气，游离在貌合神离的好坏之间，不被轻易定义。单纯的好和坏都是乏味的。演员的台词功力真是自然流畅呀，连带整个人有种难以名状的魅力。那种松弛的把控。爱疯了。……丰碧玉要送他火腿那段也好笑。及至方石像尊崇无为而治到初尝美名之味，再到后来与马文才对峙之后，终不敌“官大一级压死人”，腿软心虚地寻下人要丹参，这一面目扭转也很妙。剧中人物个性分明饱满，各有立场。故事就发生在那金安府，没有太多场景流转，似乎就那一点人一件事，却毫无逼仄单调之感，剧情是满的，可信的。可信即合理。

       ……

       昨天看完了《伊尼舍林的报丧女妖》 ，观影极度舒适。看完心里当下的感觉是：这跟女妖有什么关系呢？觉是有种被骗的感觉。翻看了微博上关于影片的一些观感，专业影评于我，很多时候类似过度解读，为什么一定要追寻意义，了解各种运镜画面，叙事方式，导演风格此类等等呢？太多输出掩盖了电影本身的娱乐性，当然很多电影并不单纯用来娱乐。大多影评也只是提供一种声音，一种思考，一种角度抑或一种偏见。“放松点，老伙计。”，如果手里有杯雪莉酒的话，这话说给自己听也无妨。

       帕德里克和科尔姆一直处于分道扬镳的纠缠中，看见有人提到了 “他人即地狱”，确实，从一主题切入，方方面面都对得上，有种豁然开朗的感觉。“ 我的生活再也没有可以容纳无趣的地方了。” 科尔姆对西沃恩说出这句话时令人动容。Boring ，一种情感，一种状态，内战大环境之下人们内心终极的虚无。科尔姆丧心病狂的举动只为摆脱他人，他人便是挚友帕德里克，帕德里克是庸常，也是地狱。

       电影中经常出现 “沉闷” 一词 ，西沃恩的沉闷，帕德里克的无趣，精神之地的贫瘠，还有一些黑色幽默，酒保和酒吧老板的骑墙之态……拆解下来，似乎很有讲头。总之 ，是一部略微莫名其妙又能轻易看完的电影。帕德里克遭遇的背叛，放在情人间亦合理。理解他的感受，才能明白他的不死不休。