病房外的父亲

第一次看突尼斯电影，也是第一次看非洲电影。总体上来说是一部中规中矩带有一点小惊喜的电影。电影里男女主角演的都很好，上网一查才知道男主塞米·鲍亚吉拉还是戛纳影帝，也凭借这片子拿了威尼斯地平线单元的最佳男主。

导演镜头下的突尼斯很美也很丑。影片一开始给观众塑造了一个十分美满的家庭，几分钟以后随着一颗子弹美好就如同被打碎的车窗一样四分五裂。希区柯克说电影要展现桌子底下的炸弹，他说的没错只是他说的是电影，但这是突尼斯的现实。（儿子被打中之后车里的音乐也戛然而止了，其实我觉得音乐如果能继续下去效果应该会更好，欢快的音乐和车里的惨剧形成对立。）

子弹引出本片最大的矛盾点：站在病房外的人不是病房里儿子的父亲，之后就像片名一样开始了一个父亲的寻肝之路。影片看到一半我就开始担心了，就是男女主感情的复线怎么展开，感觉如果掌握的力度不够好稍不留神就会很狗血，但是好在最后导演把握的还不错。

最后一部分，儿子真正的父亲出现是我个人觉得不太好的地方，尤其是站在病房前对女主说的话，我觉得删掉对整个电影没有什么影响。最后导演还是选择了一剂温和的药，如果最终没有找到真正的父亲，男主在买来的孩子与病床前的孩子之间做出道德与亲情之间的抉择，这可能才更是触及到人性的讨论与思考。

最后一场戏是我觉得加分的地方，貌不合神更离的两个人坐在手术室外的两侧，他们中间穿过了这个悲剧中的国家里悲剧的一个又一个人，两人之间的镜头越来越松，从特写到中近，越轴拍摄也暗示了两人接下来的所面对的情况，他们早已不再是那对亲密无间的夫妻。病房外的母亲还是母亲，可病房外的父亲还是父亲吗？