新世代奥特监督——田口清隆传（八）圆谷制作的工作

《新·奥特Q》于2013年1月12日至3月30日放送，是日本收费电视剧WOWOW和圆谷共同制作的电视剧。而本作的制作理念并不是像《奥特Q 黑暗幻想》那样的翻拍，是以在现代制作的《奥特Q第二季》的理念进行创作的，也就是原版《奥特Q》的续篇，当初甚至有过直接续篇的想法，是以意识到《Q》特色的基础上，同时加上了现代性的《Q》的第29集之后的方向性推进的。不过和《黑Q》一样，很多原作中的经典怪兽并没有回归，大部分是在描写不太大的生物和怪兽事件的不合理的心理电视剧和SF电视剧。这是圆谷与WOWOW三大企划中的一环，顺带一提，另外两个是《奥特曼》和《奥特赛文》的高清数码化世界首播。以WOWOW播放的高清重置化《奥特Q》附属的迷你电视剧《Q-异次元之门》为契机，staff的编成也以该作品的staff为中心。《奥特Q》中也有许多不解决谜团就结束的故事，但本作的倾向则更加强烈。角色设定和标题等都委托给了演员和各话监督，每一集的独立性很高。另外每个监督担当回的片头字幕和字幕字体也是不同的，这也是本作的特征之一。 本作的监督有四个人，分别是石井岳龙、田口清隆、入江悠和中井庸友。石井岳龙本名石井聪互，生于1957年，是一位在海外评价颇高的日本监督，在大学时期拍了不少自主电影，而且在日本的自主电影监督之中，他的地位非常之高，他的自主电影集大成之作《爆裂都市》也获得了极高的评价，后来拍摄了《逆喷射家族》、《水中八月》、《梦幻银河》等名作。尾上克郎早起也在他的电影剧组干过，在诸多影迷心中都具有高评价，昆汀也是他的影迷，同时也是日本影坛知名的视觉狂人。风格非主流，拍了不少朋克摇滚类的电影，塚本晋也是他学弟，在他的眼中电影没有商业可言，永远是尚需改良和完善的试验品，是四位监督中地位最高的大佬。不过他在2002年之后因为某些原因休影将近十年，《新Q》则是他自《没有人活着吗》之后，以石井岳龙之名归来的第二作。入江悠生于1979年，是拍摄日本电影、电视剧的监督，代表作品有《我们都是超能力者》、《22年后的自白》、《布鲁特斯的心脏》等。中井庸友是日本不知名监督，生于1972年，也拍过自主电影，特摄也是他进入影视行业的契机，本作主笔稻垣清隆之前和他合作过电影《太阳下的血蛇》。中井并没有从事特摄的工作，而是以电影监督的身份在拍摄人道主义的作品，中井觉得各位制片人在选择《新Q》监督的时候也很烦恼。 《新Q》的企划是WOWOW和圆谷，但是制作公司却并不是圆谷，而是一家名为koki works的外包制片厂，本作企划并不执着与怪兽和微缩模型，所以创作者们大多数并不是特摄专业的人，而田口就作为其中唯一一个想拍怪兽和微缩模型特摄的人被送了过去。所以在田口负责的三集中都有微缩模型和怪兽出现。中井监督内心充满了不安，怀疑自己到底能不能做好，但田口的内心则是充满了喜悦，当然他也知道有责任和压力，抛开这些，田口还是很高兴的。每集都有相应的情节，而四位监督各自想拍的东西要先在这些剧情里选择。而中井监督本来就和koki works的关制片人认识，所以很早就看了这些情节。制作团队中有石井岳龙这样的老前辈，也有入江悠这样的年轻人，还有田口这样的特摄人，每个监督都有自己的风格，在田口的印象中，几乎没有出现互相争夺的状况。田口一开始以为是按顺序来的，先是石井监督，然后是入江监督，不过据中井所说，其实第一集和第四集他是想拍的，但是毕竟石井是老前辈嘛，中井要是从2023年算起，中井在30年前就知道石井监督的存在了，所以就说“石井监督想拍的话就请便”。 接下来要介绍的是田口清隆监督的三集《洗涤之日》、《极臭之岛》、《东京协议》。全都是在2012年10月拍摄的。第二集《洗涤之日》中的登场怪兽布雷扎伦是由后藤正行设计的，在设计图中体色为蓝色，睁开的眼睛通过CG处理。名字来源于新约圣经中的兄弟们，后来在《艾克斯奥特曼》第17集中考虑过让布雷扎伦再次登场，但由于没有特殊能力的皮古蒙更适合故事情节，所以没有实现。因为布雷扎伦是和孩子们一起玩闹的设定，所以田口想将其设计为能让别人和他在一起的怪兽，就结果而言变成了皮古蒙，这是正确答案。而关于第六集《极臭之岛》登场怪兽赛德刚，企划剧情阶段名字叫赛德坎，虽然形象是一个身材邋遢的大叔，但是有怪兽的鳍，设计的主题是海豹，在田口的形象素描中，背部被指定为像内隆嘎一样的形状，但在实际的造型中却是以雷德王为印象，因为说到怪兽岛，那不就是雷德王吗。田口的设计要求是，请设计成手冢治虫画的鼻子那样，或者像被击溃的可怜大叔的鼻子一样。顺带一提，中井监督很喜欢赛德刚，造型上有一种哀愁感，虽然剧组人员都在说布雷扎伦很可爱，但他的心已经被赛德刚俘获了。中井的女儿也是赛德刚的粉丝，她不想看中井的作品，但想看《极臭之岛》，其实中井最开始也想拍这集，但是他并非特摄专业人士，做起来很麻烦，所以知难而退了。片中的战车是用CG做的，还拜托了CH战车的专家一起做，费了很多功夫。第九集《东京审判》，因为田口很喜欢加巴顿和布鲁顿，想着如果那种东西粘在烟囱上呼吸的话会怎么样呢？像怪兽一样不太恶心，也不太恐怖，最终就是这样的感觉。本集怪兽普拉纳的声优是神谷诚，皮套后来改成了格利扎的第一形态。 除此之外，这一年还担任了学生时代开始的朋友、《G》的坦克队长星野义幸监督的电视剧《在夕之江的街上》、汤浅弘章监督的PV《Brave New World enchantMOON》、《超级空间》电视剧班录音的Manodona的第一张专辑《拿着麦克风站着》MV的视觉效果。而圆谷方面，田口也接到了下一部作品的邀请，那就是《怪奇大作战 神秘档案》，由NHK和圆谷共同制作，放送于2013年10月5日至11月16日，全四话。本作的製作统括是北浦嗣巳，NHK这边的製作统括这个职位就相当于是总制片人，本作的三位脚本家小林弘利、中野贵雄、黑沢久子后来全都被北浦请去执笔了新生代奥特曼。本作演出家有四个人，第一话是田口清隆，之后依次是绪方明、棚田由纪和鹤田法男。绪方明生于1959年，曾经给石井岳龙当过助监督，当时尾上在剧组里当美术助手，后来尾上还为绪方明监督的电影《小乃海苔便当》担任了VFX supervisor，后来尾上还请他去出演了《shin·哥斯拉》，是一位资深老监督。棚田由纪生于1975年，是少见的女性演出家，与黑沢久子合作过多部作品，可以推测出黑沢很可能是她请来的。鹤田法男生于1960年，是日本著名恐怖片监督，有“日式恐怖之夫”、“日式恐怖的先驱者”之称，以前拍过《奥特Q 黑暗幻想》中的一集，因此和小中千昭等人也很熟（这里建议大家买一下小中千昭所著的《什么才是真正的恐怖》，国内出了中文简体版）。特摄方面，负责本作后三集特摄技术的是八木毅，田口的第一集没有他。 中野贵雄之前就与北浦在《银假面OV》和《怪奇大作战 第二档案》中有过合作，这回北浦又将他请来了，也成为了日后中野参与新生代奥特曼的契机。黑沢久子是与第三集的棚田由纪监督合作过多次的人，写过不少日剧和电影，是对特摄不了解的脚本家。而小林弘利原本是小说家，与著名小说家新井素子相识，被引荐去Cobalt文库写小说而为人所知，是将日本面向青少年的小说体载从青年小说发展、转移到轻小说的过渡期创作者之一。脚本家出道作是1986年的《星空彼岸的国度》，而这部电影也是小中和哉的商业作品出道作，主演还是梦比优斯的主监督佐野智树，2021年上映了新版。小林弘利也是新生代奥特曼中资历非常老的一位编剧，之后他也与小中和哉合作了《红乌鸦和幽灵船》以及03版《铁臂阿童木》等作品，而这回，小林是《神秘档案》的主脚本，因为这里是讲田口的，所以只说第一集。以前的田口都是三把手、四把手，但这回却负责了第一集，所以对他来说也是个突破，而田口高中时的前辈安田显也作为嘉宾出演了。主演中有川上隆也，女主演之一的高桥真唯（现用艺名：岩井堂圣子）后来出演了《泰迦奥特曼》第18集的皮特星人。第一话于2013年7月开拍，故事讲述了一位教授为了自己的女儿，使用可以飞翔的冬虫夏草去吸取人血，以此方式来让自己的女儿以植物的方式存活下去。在北海道没有观看《怪奇大作战》的方式，田口是长大进京后才买了录像带看，因为没有怪兽登场，所以老实说田口对《怪奇》并没有很着迷，但他很喜欢实相寺《恐怖电话》和京都篇，所以在拍《神秘档案》的时候，无论如何都会意识到实相寺监督的风格。本作摄影村川聪、照明武山弘道、编集矢船阳介等人都是特摄界的老前辈，也是新生代老熟人了，美术更是有池谷仙克，喷射的火焰也是在现场用的真实的火焰。可以说本作就是一个从《银河奥特曼》之后到《银河奥特曼S》之前的过渡期。 作者：巴尔坦殿下