历史的进程是如何运行的？
是遵循所谓的天意吗？是靠“打工人”的奋斗吗？

在魔幻的2020，一场新冠疫情从天而降，将世界搅的天翻地覆…这一“黑天鹅”事件，恐怕没有人能够预料的到，而它造成的影响，至今仍难以估量！

在大洋彼岸的某国，投票率刚刚创下了新高——尤其是以往不怎么投票的年轻人，这次可谓被充分地动员了起来，只想把一位“不速之客”赶下台…然并卵><

在两年前的11月，一档综艺节目《声入人心》使得音乐剧意外出圈…短短的100天内，这个节目引发的热度恐怕是音乐剧人默默耕耘20载也未能企及的orz

在以上的事件中，偶然因素都起到了很重要的作用～而往远了看，历史长河也多次因为意外而“改道”——难道人生在世，全凭气运？笔者认为，我们最好不要一贯而论，而应当具体问题具体分析…

本文将聚焦《声入人心》和音乐剧之间的那些事，一是因为笔者对这一领域比较熟悉，二是前两个问题水太深，容易翻船…当然，也不是不能谈，这里先简单暴论一下：哪怕新冠是飞来横祸，人们不同的应对方式会带来不同的结果；懂王是美国魔幻化的“果”，而不是“因”，其横空出世也并非绝对的偶然！

前《声入人心》时代的中国音乐剧

笔者在2017年时，曾经大致整理了一个音乐剧产业的简史；然而，现在看起来，其实有很多问题…

特别是忽略了原创音乐剧——事实上，本土的尝试不仅萌芽更早，还不乏精品！比如，后来笔者也是因《声入人心》种草了《蝶》、《金沙》等剧，慢慢走进了原创剧的世界。

也许笔者是孤陋寡闻，不过更深层的问题是：这些剧的演出机会实在太少了！以当时笔者的生活轨迹，是很难有机会和他们产生交集的…

因接触不到而无从了解的，何止是笔者一个人，又何止是原创音乐剧？连三宝老师的媳妇，万千惠小姐姐也说，她在去北舞考学前，老家江苏淮安连个剧场都没有，又怎么有可能接触到音乐剧？要知道，能有幸身处上海等一二线城市的毕竟是少数，我们到了今年还有6 亿人月收入不足1000元！

而哪怕所在城市有剧场，好不容易安排了巡演，又有多少人可以逃离996的“福报”，支付不菲的票价去观赏一个自己不大了解（甚至动不动跟歌剧混淆）的艺术形式呢？根据道略的数据，在《声入人心》产生影响之前的18年，全年的观众人数是百万量级，具体到每个城市恐怕也就10万余了…

那么，问题来了，剩下的国民是不是音乐剧的潜在受众？

在一穷二白的年代里，一首《上甘岭》的插曲就能风靡全国...因此笔者不相信中国人缺乏文艺基因～

《声入人心》告诉我们，很大部分是！人们只是缺乏一个了解的契机，和接触优质内容的机会——在众多剧都出不了上海的今天，从业者们可以做的事恐怕还有很多很多！

导火索与炮竹

如果说观众们有着点火的需求，《声入人心》又恰好成为了导火索，那闹出的动静有多大，就得看炮竹本身的质量。而在这一程度上，音乐剧人虽然“闭门造车”，但硬实力还是杠杠的！

讲真，现在的综艺节目太多了，但并不是任何东西都能一点就着…归根结底，还是一代人的努力成就了优秀的作品，大家才得以在一个更大的舞台上看到其绚丽的烟火～

我们真的要感谢那些前浪——受制于当时的市场环境，他们的日子别提有多艰苦…但是他们不但坚持了那么多年，还以苦为乐～比如，《蝶》结尾唱起来的：“我相信，于是我坚持”，简直就是私货植入：不仅表达梁祝的主题，更是抒发音乐剧人的心声！

而那些辛辛苦苦的创作成果，往往演不了多少场就得面临封箱的命运，至今还没有复排的消息。我们今日因错过而惋惜，却可能不及人家当年无奈之万一…

《蝶》的剧末点题之曲

所以话说回来，音乐剧的出圈完全是偶然的吗？笔者还是感觉一代人的努力是主要因素！虽然这个年头，恐怕已经不能说”酒香不怕巷子深”了——但如果本身是劣酒，恐怕连李佳琪也带不动…

而且，我们所能控制的，往往只有炮竹本身的质量；我们或许还可以尽量地靠近比较容易起火星的地方，但火苗具体在哪燃起、何时燃起，是我们控制不了的…但笔者相信，只要我们努力尝试，有所准备，所谓的意外就不是意外，而更像是我们预料不到的一种必然；就算偶然发生了，只要应对得当，是福是祸还未曾可知～

谁是历史的创造者？

回到最初的问题，笔者仍然坚信，人们群众是历史的创造者——很显然，有什么样的人民，就有什么样的防疫；而北美懂王何尝不是在“农村包围城市“路线下，被美国人民一票又一票地投出来的？

必须要承认：音乐剧的现场属性造就了一定的门槛，使得前人的努力只能在小圈子中掀起波澜…但现在因为综艺而普及了，各地的剧院也如雨后春笋般拔地而起，线上尝试也在今年层出不穷！只要我们不太短视，只把目光放在几个一线城市，又何尝没有将安利送入寻常百姓家的一天呢？

要知道，我们是有理由自信的：观众老龄化的问题其实困扰着全世界的戏剧圈，唯有在以我们为代表的东亚一枝独秀；大洋彼岸现已贫富分化严重，股市更是脱离了实体经济，仿佛羽化而登仙…我们这边却是“马已今服”，虽然大家都很苦，很难在初期爆高端消费，但方向却是全民小康——未来必定是人人都有购买力；而更别提有多少璀璨的文化宝藏，在等待我们去挖掘了！

用三宝老师的话说，我们还得坚持…除了坚持创作，笔者认为必须要坚持群众路线——不管在国外是什么样的，音乐剧在中国一定要结合国情，联系广大的群众，组织各个城市的巡演。我们恐怕不能指望所有的爱好者都跑到某几个城市去，在背负生活的重担的同时，撑起音乐剧的票房。只能主动去找观众，把优质的“炮竹”送到他们的面前～

其实，套用《蝶》中的一句嘲讽“一次XXXX，能改变世界格局？”意外对于历史进程的影响恐怕没有那么大，正如黄河无论如何改道都会流入大海…我们需要一方面坚持自己的创作，一方面拥抱群众——只有通过让人民群众喜闻乐见的方式，中国音乐剧才能真正的“炮竹声中一岁除”！

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