【随便唠嗑向】坂本浩一为什么拍不好奥特曼？

这是一个很有趣的问题。实际上对于坂本，中日两国的观众对其评价有着天壤之别。

国内上赶着踩坂本，日本上赶着吹坂本，真的是两个世界。国内不仅仅是吐槽坂本的本篇，他所擅长的特摄和杀阵也为之诟病。而日本不仅仅是夸坂本打的好，他的本篇日本观众也买账。

反正理性看待吧，坂本这个人虽然本篇质量都不太高，但是特摄在技术和杀阵上是顶尖的。而且也是唯一一个目前日本特摄业界的国际导演。 

纯绿幕和时间管理法也都是他带进来的。他给圆谷和东映确实做到了很多革新，给井底之导演们见识了不少美国的新鲜玩意儿。技术上他没得挑剔。田口这些导演也是让他三分，对他很是尊敬。

坂本是国际导演，名声打出去了，有他就有人买账，又有能力。又是外来的和尚，人家自然争着抢着请他。

但是为什么坂本总是在圆谷身上玩脱，实际上他自己也承认“我不擅长在微缩布景里拍奥特曼”，他在美国搞超能战队，只是搞美版新加的部分片段，而需要用到布景的巨大战也都是直接套用的日版片段。

作为一个从高中就赴美捣鼓动作戏，然后成立自己的动作演员团队的美国导演（坂本是美国国籍），他更中意大量的动作戏码和绿幕合成。正因此，他把美国带来的经验运用到特摄当中，超银河传说获得了巨大成功。

所以他之所以拍捷德特摄明显力气不足，反而拍银河格斗这样的格斗剧得心应手，是因为他本身就擅长这种不需要演技和文戏，只需要打来打去就OK，而且也不需要搭布景，直接一个绿幕布全部后期合成就足够的动作爽剧。YouTube上的欧美观众也买账。

刨除他的自身原因以外，圆谷硬件不足也是一大问题。

坂本比较吃硬件搭配，骑士和战队那边都能跟上，奥这边因为各种原因比较难。很多地方你都能看出他其实很有野心，但是碍于条件限制所以经常玩脱。

不过这就看哪个电视台出价高了，奥棚毕竟各个地方花钱都明显高过东映那边。这经费只能看各自的电视台每集拨多少了，但基本上，两边的经费拨的都差不多。 

而且主要东映那边呢，剧本家首先水准比圆谷这边高，而且不会任人唯亲。都是写好几年特摄剧本的。更别说和坂本常年搭挡的都是荒川，长谷川，三条这样的大佬了。捷德为什么能成功，主要还是因为系列构成和主剧本家是推理小说家乙一。

东映特摄班就分动作导演和特摄导演两个，本篇还有个正式导演。东映的工作人员明显多于现在的圆谷，也更专业。产业链也更加成熟。

所以坂本更可以大胆去搞动作和特摄，虽然电视台都一样抠门，但是东映的后盾可以基本满足他想整得活儿。可是圆谷首先就不是个后盾，再加上圆谷现在不分班，他还得盯本篇，本篇他本来也不擅长，这不就窜了稀了？ 

所有导演都吃编剧，毕竟导演本身也不负责编剧，更别说坂本本身作为本篇导演的能力有限，他在美国拍pr也是从动作演员再到动作导演，然后升到导演的。

作为武术班子出身的导演，著有《向成龙挑战》一书的坂本和那一代人一样不仅仅是个武痴，还是个香港功夫片爱好者。也因此受此熏陶，对于武打片而言，人文故事自然是弱项，无论是导演还是演员还是观众想要的都是畅快淋漓的打戏。

也因此，热爱武打片的坂本对于如何做好深邃的本篇并不是很感兴趣，成天只研究怎么打得更嗨，不研究怎么拍得更深。到日本来让他搞特摄都有点犯怵，更别说圆谷塞给他几个名不见经传的剧本家就让他当全职导演，以为人家是全职选手。

这就和拉了个体育老师过来教语文一样，他自然是搞不定的。就算是最新的电脑，你装个XP系统，也好不到哪去啊。

如何解决坂本拍不好奥特曼这个问题，那最好办的就是回归一片两班体制。让坂本安心做回他的动作导演，本篇交给其他导演去负责。效果会好很多。

当然，如果真的想看人文故事多么多么深邃，那么坂本导的奥特曼作品，你势必会有些失望。如果只是单纯享受特摄和武打动作的话，那么坂本确实是当下的最优选。

坂本可以有更好的发挥，但是在没有本篇导演和谏言以及业界老剧本家的坐镇，笃定一班制的奥棚，确实也只能发挥到目前的水准了。