土嗨版“复联”？毛骗团队又搞事情了！
不管是在国外，还是在国内，“网剧”早就不再是低廉粗糙的代名词。国外有奈飞的《王冠》系列，国内则有爱奇艺的“迷雾剧场”，两者都具有高成本高品质的特点。
然而新剧《异物志》，却得另当别论。
它既不是那种敷衍了事、只为博人眼球的快销烂物，但也绝非是在演员阵容、特效场面和宣发渠道上耗资不菲的大制作。
它很怪，怪到即便在网剧已成主流的当下，你依旧无法忽视它的存在。
01
接地气的超级英雄
《异物志》有着和网剧《赘婿》一样的开端，都是两位创作者被逼无奈，虚构出另一个平行时空。 只不过，《赘婿》中的武朝是在古代，而《异物志》的宋州市是在现代。
剧集伊始便开宗明义，想要讲述一则接地气的“超级英雄故事”，将漫威、DC开发的各类超级英雄，改编成中国式的传说。 剧中，男主角石坚的女友匪夷所思地溺水身亡。几年后，他意外地接触到有着超能力的“物件”，而女友的死因似乎正和后者有关。
这些“物件”中，有可以开启任意场所之门的钥匙、有能够立即化作他人样貌的雪花膏、有隔空取物的扳指、也有使人隐形的镜子。 熟悉超级英雄电影的影迷，自然会对这些超能力莞尔一笑，联想到奇异博士，或是X战警中的魔形女瑞雯。
但若真要找寻《异物志》的灵感来源，或许美剧《谜之屋》和《十三号仓库》更为妥当。 《谜之屋》中，所有附着超能力的物件均来自于一间汽车旅馆，剧中的钥匙和车票，更是原封不动地出现在《异物志》中；
至于《十三号仓库》，则设定了一处国家级的“灵物馆”，让两位特勤局特工插科打诨地寻找灵物。
尽管如此，但《异物志》从本土移植层面来说，做得还算有趣。 根源在于，它没有因循守旧地照搬蜘蛛侠、蝙蝠侠这些广为人知的角色，而是将超能力搬到器物之中，让任何使用者都可以凭借这些器物，成为某种意义上的“超级英雄”。
两者区别在于：不管是蜘蛛侠、绿巨人，或是美国队长、金刚狼，他们都属于肉身改造型的超能力者，这一设定广泛存在于超级英雄中，尤其以“X战警”系列为甚。 说白了，这是西方个人主义和肉身崇拜的外化。
它指向的是个体如何面对自己的“异化”，以及外界对于这一变化的反馈。
但《异物志》所体现的，则是中国传统神怪文化中的“法器”崇拜。 孙悟空的金箍棒、哪吒的乾坤圈和风火轮，甚至于民间传说中让沈万三发财的聚宝盆，皆是如此。
在这里，超能力和肉身是分离的，是可替代的。 往深里说，这是中国人对于自身和外界关系的迷恋；往浅里说，这是我们对于超能力的觊觎。
毕竟，拥有超能力的人具有唯一性，而附着了超能力的器物却可以随意更换主人。 《异物志》的新鲜感，或者说文化亲缘性，便在于此。
02
不变的夺宝乐趣
当然，拥有超能力的人，和附着了超能力的物之间的区别，并不只是可取代性。更重要的是，它所延伸开来的情感归旨亦不相同。 对于前者来说，超级英雄对自身的善恶拷问，以及他如何正视因能力带来的责任担当，往往是这类影视剧的伦理落点。 《蜘蛛侠3》中，蜘蛛侠怎么摆脱内心的阴暗面；《钢铁侠1》里，托尼·斯塔克怎样从花花公子蜕变成反战勇士——这其中透露出来的，并不只是“能力越大，责任越大”，更是责任越大后，个体应该如何抉择的问题。
而对于后者来说，附着了超能力的物件，更多指向的是有着不同理念的人，对此如何处理，以及如何争夺的问题。
在《异物志》中，这种争夺分成了两个不同的派别，一个是主张寻到物件之后将其封存，以防止出现危害人间的反派的“联盟”；另一个则是为了抢夺物件无所不用其极的“三足乌”，他们被自然塑造成了反派。
《异物志》便是以三集左右的体量为一个篇章，来讲述某个物件，并由此聚焦于某个角色，展示其对于物件的态度。
比如第一章所聚焦的男主角石坚，他对于可以打开任意门锁的钥匙，并无侵吞利用之意，而是想要以此寻觅蛛丝马迹，找到女友无故溺死的原因。
抑或是第四章“有机事者”里，可以控制情绪的八音盒，所对应的便是态度骑墙、正邪难辨的小龟。他先是被物件的超能力迷惑，向三足乌出卖其他三位队友，但在紧要关头时却能舍生取义。
而与此同时，物件背后的民国秘密、绘尽所有物件的神秘卷轴、联盟和三足乌背后的权力斗、以及石坚女友死亡的真相，又都相互交织在一起。如草蛇灰线般，铺设在整部剧的犄角旮旯里。
《异物志》的这种趣味、诡味和人味，乃是近些年来国产盗墓类影视剧中最为常见的特征。
不管是《怒晴湘西》，还是《龙岭迷窟》，本质上都是以夺宝作为串线，人情作为串珠，串联而成的通俗剧集。 在这一点上，马伯庸的《古董局中局》系列亦然。
03
执着的小作坊
不过，有一点必须说清楚，那便是《异物志》和上文中提到的盗墓剧、古董剧最大的区别在于，它不管是在明星咖位，还是制作精度上都难以望其项背。甚至可以说，全剧都透露出一种“不合时宜”的土味儿和尬味儿。 这种“不合时宜”的根源，来自《异物志》的制作团队——优映文化。
如果对于这家影视公司感到陌生，那么提及网剧《毛骗》系列，想必很多早期网剧的观众都会心一笑。
《毛骗》作为早期网剧的代表，在苛刻的豆瓣评分上有着惊人的表现，其第三部甚至达到了9.7分。与其分数相同的两部，还有87版的《红楼梦》，以及《大明王朝1566》。
而《毛骗》的缔造者之一——导演李洪绸，更是被网剧爱好者评为与怪兽易小星、大鹏及卢正雨齐名的“四大草根网剧导演”之一。
可在前三人早就上岸进军大银幕后，李洪绸及其团队却一直坚守在自己的大本营——石家庄。
正如《毛骗》给人的粗粝、业余和土腥味一样，优映文化的几位核心人物虽然有些接受过影视学校的训练，但他们更擅长打磨剧本，用毫不专业的表演方式及低廉的服道化，拍摄出完全由自己掌控的剧集。
《毛骗》系列的最大特点，除了上文提到的这些略显负面观感，最为动人之处，便是总能编织出悬念迭出的反转小故事，在各种细节的隐藏下，于最后却能爆发出意想不到的效果。 而这些对于2010年的网友们来说，无疑新鲜且生猛。
毕竟，彼时爱奇艺、腾讯视频刚刚创立，遑论各家的自制剧。年青一代在画质感极差的骗局江湖里流连忘返，烙下了属于自己的青春回忆。
所以，不管是曾经的《毛骗》系列，还是如今的《异物志》，本身都是小圈层的自嗨。它们在制作上如同低成本的B级片，但在情怀和班底上，却让人晃神般觉得，它拥有欧洲文艺片的操守和信念。
《异物志》的怪便在这里，它对于绝大多数观众来说，都极难下咽，但你一旦找到与其共情的切口，品尝到如同B站中无数神剪辑视频的内味儿，你将深陷其中，无法自拔。
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作者丨郭源潮
编辑丨飞檐 排版丨逍遥
