构成“和弦”协和性的要素；音调间不同的距离，就是“音程”

贝多芬557、构成“和弦”协和性的要素；音调间不同的距离，就是“音程”

和弦（乐理概念）（百度百科）：

…和：见《牛顿35》…

（…《牛顿》：小说名…）

 

…弦：见《牛顿44》…

…和弦：见《贝多芬109~152》…

…乐：见《欧几里得147》…

（…《欧几里得》：小说名…）

 

…理：见《欧几里得1》…

…概、念、概念：见《欧几里得21~23》…

…

构成要素

…要、素、要素：见《欧几里得67》…

 

构成“和弦”协和性的要素

…协、和、协和：见《贝多芬109》…

…性：1.物质所具有的性能；物质因含有某种成分而产生的性质：黏～。弹～。药～。碱～。油～。2.后缀，加在名词、动词或形容词之后构成抽象名词或属性词，表示事物的某种性质或性能：党～。纪律～。创造～。适应～。优越～。普遍～。先天～。流行～…见《欧几里得10》…

 

音程：

…音、程、音程：见《贝多芬80》…

…全音、半音：见《贝多芬102、十二平均律：一八度距离等分12份，一份是半音，两半音等一全音》…

 

两个“半音”构成一个“全音”，即“大二度”，

…度：见《欧几里得24》…

 

一个“全音”加上一个“半音”叫做“小三度”，

两个“全音”即构成“大三度”。

这些‘度’‘全音’‘半音’都表示音调间不同的距离，就是“音程”。

…音、调、音调：见《牛顿95》…

…距、离、距离：见《牛顿147》…

频率：

…频、率、频率：见《贝多芬25》…

 

①八度音程时 两个音的频率比是1:2，五度音程时 是2:3，大三度音程时 是4:5，小三度音程时是5:6……表示频率比的两个整数越大，协合程度就越差。

…八度：见《贝多芬51~79》…

…比：见《欧几里得27》…

[

两音之间音频比数越单纯，两音越协和，反之 两音越不协和。

 

在实际应用中，为了更直观，我们对这种音关系，采用“音程”的概念来描述。

比如同度（一度）音程上两音的频比关系为1：1；

八度音程上两音的频比关系2：1；

五度音程上两音的频比关系3：2；

四度音程上两音频比4：3。

 

这些音程上的两音，都属于“完全协和的音关系”，所以，称这些音程为“纯音程”。

——《贝多芬109》

 

两个音的和音，最为协和的关系 是纯五度上的两个音。

——《 贝多芬119》

]

 

②三个音的频率比

如“大三和弦”是一个“大三度”再叠置一个“小三度”，共三个音，频率比是4:5:6，

“小三和弦”是一个“小三度”再叠置一个“大三度”，其三个音的频率比是10:12:15，

这是在听感上，“大三和弦”比“小三和弦”更和谐的原因。

…原、因、原因：见《欧几里得199》…

 

基频的频率比越小就越谐和，也就是谐波有更多重合的地方。

…基：见《欧几里得1》…

“谐波（百度百科）：谐波（harmonic wave），从严格的意义来讲，谐波是指电流中所含有的频率为基波的整数倍的电量，…

请看下集《贝多芬558、什么是谐波？》”

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