节奏慢、剧情弱，这些硬伤剧是怎么火的？

很长一段时间里，“节奏飞快、毫不拖泥带水”都是最好用的剧集安利话术。相应的，“慢”的赶客效果也是十足十。多少制作精良的大剧都被一个“慢”字拖累，成了只配给剪刀手贡献绝美空镜的素材库。

今年的剧集市场却有新情况。短短两个月，已经至少有两部剧是名副其实的“节奏慢、剧情弱”，却在口碑、热度、甚至更多维度上表现突出。

《去有风的地方》豆瓣8分+、风靡小红书，还与春节旅游热联动、完播后仍不断发酵出新话题。最近刷屏的“刘亦菲捧花”头像，也是出自该剧。但与此同时，和其他热播剧即便没看剧的路人也能通过热搜、话题了解剧情、人物不同，即便是该剧观众，似乎也很难讲出其剧情的妙处。

《夏花》作为一部24集的现偶，在2月的仙侠大战中突出重围，登上猫眼月榜第三位。言承旭的保鲜度与性张力引发诸多讨论，新人女主徐若晗也一跃在B站拥有多支高播放剪辑。而其古早的绝症绝恋故事套路，实在是中学女生都能闭眼补完。

在硬糖君印象中，节奏慢而又能称为好剧的，怎么也要是《平原上的摩西》那种调调——面向文艺片爱好者、影评人，数据不好但可以走口碑甚至评奖路线，或者电影咖的表演十分经得起琢磨。

《去有风的地方》和《夏花》却是普罗大众也能get到的慢，演员也并非什么演技派，而是俊男靓女的养眼组合。事实上，去年底的热播古偶《卿卿日常》也表现出某种类似特性。作为一部年轻化网剧，《卿卿日常》的剧情讨论度显然不及其播放热度。正如其片名“日常”所点出的，观众是在沉浸某种氛围，而非追看精彩剧情。

综艺市场上“慢综艺”概念一度火爆，“慢剧”有可能成为新流行吗？而即便仅作为一种支流，影视圈是掌握了什么全新的“慢技巧”，观众又养出了怎样的“慢性子”？

被广为诟病的“节奏慢”有两种。一是流量IP时代，很多剧集的慢源自强行注水，靠放慢语速、回忆杀、强行误会、配角加戏等种种手段，将原本二三十集可以讲完的事拖成五六十集。应对观众不满，视频网站又发展出倍速、只看TA等播放技术来自我“解毒”。

还有一种慢，是因为创作者沉浸于自我表达，在不那么适宜的剧集类型中依然狂堆空镜，导致观剧体验差。硬糖君也不遮着掩着了，点名批评代表人物张开宙。

而这一轮比较成功的“慢”，算是慢得有理由、有设计感。慢不是因为受到了太多外在因素的干扰，而是要与内在的剧情主题匹配。

《去有风的地方》定位是田园治愈剧，讲述了社畜许红豆在遭受闺蜜病逝等打击之后辞职去往云南、让自己慢下来想一想的故事。

由第二集开始的慢节奏、弱冲突与远景的构图、明媚的色调一样，都是快速将大理勾勒成世外桃源的方式。与第一集大城市的拥挤、繁忙、冰冷形成鲜明对比，从而给观众带来从压抑苦闷到豁然开朗的代入感。

此外，剧情推进慢不代表缺乏信息量。由于该剧是在云南实地取景，服化、置景都颇下功夫，刘亦菲那些吃吃玩玩的镜头在一部分人眼中是无效的，在另一部分人眼中却是细节满满、卖点所在。小红书上，有许多博主以不亚于悬疑剧迷扒伏笔的劲头，扒着剧中的美景、美食与穿搭。

《夏花》改编自晋江糙汉文《他站在夏花绚烂里》，讲述了绝症富家女与落魄大叔的梦幻绝恋。看这剧情介绍，是不是秒回本世纪初女主都在得白血病的年代？

但该剧妙就妙在定位相当明确，手法相当极致。至少1/3都是女主视角，男主则是被凝视、被肖想的一方。

反复使用的升格、特写、BGM，既是拖慢节奏、使剧集MV化的“罪魁祸首”，却也相当于小说中的心理描写，用视听语言将女主面对男主的内心悸动呈现出来，让屏幕外的观众也能共情共感，感受她从对方身上看到的东西，进而理解她大胆追爱的行为

爱情剧需要适当的放缓与留白，让观众沉浸在台词或互动的余韵里，自行感受情感的流动。

一个反向操作案例是在播古偶《星落凝成糖》。各种喜剧段子将剧情塞得满满当当，感情戏却总是过早切断。观众感动不过三秒就要收拾心情接受新一轮的小品冲击，编剧、导演简直是对浪漫过敏。

值得一提的是，《去有风的地方》与《夏花》都做到了选角得当，或者说量身打造。

刘亦菲与言承旭，一个像是在拍旅游VLOG，一个像是在上恋综。但不得不说，他们作为两部剧的灵魂人物，也将剧情很多不合理、太薄弱的地方成功合理化、审美化——如果言承旭换成其他一些大叔，两人共处一室的效果可能就不是“欲”而是“刑”了。

“演自己”也在一定程度上绕开了演技争议，放大了自身特质，比如刘亦菲的松弛感、言承旭的脆弱感。按照这个思路，围绕张颂文老师打造一部深夜鸡汤剧，估计也会很有市场。