尼克尔一千零一夜78：最后的胶片饼干头—AI Nikkor 45mm f/2.8P

最后的胶片饼干头

AI Nikkor 45mm f/2.8P

By Kouichi Ohshita

Translated by FTRLegdFOX

在本章尼克尔一千零一夜中，我们将回顾尼康FM3A胶片机的套机镜头AI Nikkor 45mm f/2.8P。

1 · Nikon FM3A

尼康FM3A是FM2的后继型号。FM2装备了全机械快门，FE2装备了光圈优先自动测光装置。FM3A结合了FM2和FE2所有的优秀功能，在未安装电池或是电池耗尽的情况下仍然可以继续拍摄。2001年，FM3A发布时，D1X数码单反也发布了，虽然自动对焦在胶片相机上已经是一个常见的配置，但市场上仍然有对手动相机的需求，特别是那些想要学习基本知识的摄影学生。FM3A应运而生。Yoshiyuki Nakano先生就是FM3A的总工程师。Masaaki Tsukamoto先生担任FM3A的机械设计工程师。

他们对FM3A有一个独特的计划。在当时，大部分的可更换镜头已经发布了能够AF的型号。能不能发布一款与FM3A外形相匹配的镜头？这些问题促进了对一款轻便定焦的开发工作。

2 · 饼干头

虽然尼克尔镜头通常又大又重，但其还是拥有开发轻巧镜头与饼干镜头的悠久历史。GN Auto Nikkor 45mm f/2.8就是其中之一。它与尼康大F一同发布。AI Nikkor 50mm /1.8S也是，它成为了尼康EM的套机镜头。

二十世纪八九十年代，其他厂商发布了四五十毫米左右焦段的“饼干头”。为了应对市场挑战，尼康在八十年代末也计划过开发一款轻薄的AF镜头，可出于某些原因，这只镜头的研发工作在试生产阶段之后停止了。此后，尼康也计划为Pronea S开发一款饼干头，但最后沉没于历史的长河中。

因此，镜头研发部非常渴望看到一只与FM3A合拍的定焦镜头量产并上市。

3 · AI Nikkor 45mm f/2.8P

对这只镜头的主要需求如下：光学素质优秀、轻巧便携。我负责了镜头的光学设计工作。之所以委托我做这件事，是因为我曾为Pronea S研发过轻便镜头。

光学研发始于2000年1月初。为了让镜头尽可能地小巧，并向先前发布的GN Auto Nikkor 45mm f/2.8致敬，这只镜头的焦距被确定为45mm。我觉得45mm焦距不仅能够提供比50mm焦距稍微广一点的视角，还能让继续将其装在FM3A上进行快节奏的拍摄。我们将GN Auto Nikkor 45mm f/2.8作为参考，确定了镜头的结构——四组三片。

四组三片：前面一片凸透镜，中间一片凹透镜，后面一组凹、凸镜组。这种结构被称为天塞结构。但天塞结构的镜头主要有两个弱点：第一，球面相差比较明显；第二，场曲控制的没有使用高斯结构的镜头好。

与松纳结构相比，天塞结构被认作三片式结构的进阶版本。一组凹—凸镜组代替了三片式结构最后的凸面镜。这种凹面镜的折射率比凸面镜低一些，使焦平面相较于三片式结构镜头更加平坦。这种结构往往会加剧球面相差与慧差，让球面像差得矫正工作变得困难。除此之外，为了纠正场曲，第二凹组的成像侧表面和一组胶合镜片的曲率半径会增大，随之而来的是更加剧烈的像散。这会使画面中间和边角的成像变得很差。

大抵是一周后罢，我设计出了两种不同得光学结构。一种优先减少了场曲，但在最大光圈下，对比度略微下降。另一种通过减少球面相差与慧差保证了光圈全开时的锐度。这两种结构各有各的优点，我难以作出抉择。鉴于一只定焦镜头应该产生一致的结果(?)，而不是光圈设定（ but thought that a standard lens should produce consistent results, regardless of the aperture setting.译者无法理解consistent result到底指的是什么，还请指正），我选择了第二种结构并继续结构研发工作。

光学结构图如下。

这是一只典型的天塞结构镜头。与众不同的是，光圈结构被安排在第一组凸透镜后。这是镜身设计师所决定的。每个镜片的曲率半径相对较大。还有一点就是每个镜片的曲率半径相对较大。

天塞结构通常是为了使场曲减小而被应用。在这只镜头中，为了使焦平面更加平整，第二组凹透镜与胶合镜组的半径被设计的更小。但是，减小镜片半径会加重球面相差。并使纠正像散与耀斑的工作更加艰巨。将光圈组安置在第一组镜片也会加重这些负担。为了实现更好的画质，我用了一片专为第二组凸面镜研发的高折射率镜片，虽然增加了镜组的半径，但减小了场曲，顺便减轻了球面相差与慧差。

尽管这个饼干头仅长17mm，但它的最近对焦距离仍保持在了45cm。它不仅是一只饼干同，还是一只标准镜头。因此，镜身设计师坚持认为它应该支持微距拍摄。它的遮光罩也颇有特点。我们尼康人一般叫它“藤壶壳”。它的镜身设计师设计了 Ai AF DC Nikkor 135mm F2S。他从光学设计组调到了镜身设计部门，并参加了AI Nikkor 45mm f2.8P的设计工作。

4.镜头渲染性能：

按照惯例，我们通过样片来一窥镜头的渲染性能。这些样片由尼康Z6拍摄。

这只镜头的金属镜身尽显奢华，对焦环与光圈环也如德芙般丝滑，尽管它是一只手动对焦镜头，AI Nikon 45mm f/2.8P仍有内置的CPU来记录EXIF信息。和一般的AF头一样，光圈环应转到最小光圈处。

样张1与样张2是两张远景照片。分别拍摄于f/2.8与f/8。在样张1中，你可以看见一些因通光量不一致而产生的暗角。通过收光圈能够减轻这个现象。暗角在f/5.6至f/8处消失。放大照片，你会发现从中心到四周大约有70%的画面是非常锐利的，样张1与样张2没有什么不同。区别在于样张的边缘对比度较低，这似乎是炫光引起的，画面的最最边缘处较为模糊，应该是像散引起的。边缘的炫光在f/4到f/5.6消失，像散在f/8到f/11消失。这是这只镜头的弱点。好在这支镜头的畸变比较轻微。

样张3与样张4拍摄于夜晚，光圈分别设置为f/2.8和f/5.6。仔细看样张3，你会发现一些只在夜晚拍摄的照片中出现的白、蓝色耀斑。这就是为什么夜晚的风景与星空被称为“镜头测试图”。与样张1和样张2一样，这些耀斑可以通过收缩光圈至f/4来减少，f/5.6处几乎消失。样张4于f/5.6处拍摄，图像又好又锐，没有耀斑。

样张5是一排处于绽放期的樱花树，于f/8处拍摄。45mm焦段在近处与远处的渲染达到了一个完美的平衡点。在一个对于50mm焦段略显狭窄的场景中，你会发现这只镜头更有广角feel。但是，这只镜头的景深比广角镜头小一些，当拍摄需要大景深的场景时，我建议将光圈收缩到f/11。

样张6是一张垂樱树。我通过缩短物体与镜头之间的距离来实现远射效果，让背景如奶油般化开。这张照片于f/4拍摄。一般来说，用长焦镜头拍摄时，光圈要全开。这只镜头光圈全开时的焦外光斑（“ring-shaped blur”，直译有点怪怪的，故替换成“焦外光斑”，有知道咋翻译的大哥帮忙纠正一下）边缘较亮。收缩一档光圈可以使边缘的亮度与周围一致，让焦外变得更加柔美。

样张7是一瓶插花，拍的时候靠的比较近。摄于F/5.6。很多饼干头被设计成轻薄的形状，镜组伸长量尽可能设计地小。这只镜头鹤立鸡群，最近对焦距离仅45cm，不向轻薄妥协。在最近对焦距离拍摄时，镜头渲染性能会轻微下降。这只镜头不失为一个桌面摄影的好选择。

样张8是一张夜景图，拍摄于最近对焦距离，光圈全开。如同在样张6解释过的一样，焦外光斑边缘较亮，但在类似于这种背景拥有模糊的光源中，这种光斑会令人印象深刻。光斑边缘不够亮，不能被认为是“泡泡焦外”，而且由于焦距短，要想在光圈不变的的同时减小景深，只能通过接近主体来实现。然而，这是我希望用户能够充分利用的一个功能。

5.镜头の超急速停产传说

AI Nikkor 45mm f/2.8P于2001发布，与FM3A的发布时间相近，却因数码相机的野蛮发展态势，与FM3A一同停产。FM3A因为难以通过欧盟的RoHS 1（Restriction of Hazardous Substances Directive，一个环保法案）法案而停产。这只镜头的销售周期相对焦段，最主要的原因还是因为其高昂的售价——高达50000日元(根据2001年日元兑换人民币的汇率，售价约等于7320人民币，根据通货膨胀粗略换算到2021年的人民币，这个售价可不低）。作为设计师，我对此感到失落。

在本文中，我把这只镜头装在Z6上来拍摄样片。我很确定这个镜头在搭配像是FM FE DF这样轻巧的单反相机使用时也会拥有很好的拍摄体验。

全文完，评论区置顶将放上原文链接，如发现错误，欢迎指正。

欢迎转载（我不知道咋关掉阿b的“禁止转载”），可以的话请多支持Kouichi Ohshita先生