设计师必看！Vray 的出图流程及渲染器参数设置
出图流程：
1. 创建或者打开一个场景
2. 指定 VRay 渲染器
3. 设置材质
4. 根据场景布置相应的灯光
5. 把渲染器选项卡的设置成测试阶段的参数：
① 把抗锯齿系数调低，并关闭缺省灯和反折射
② 勾选 Gi，将直接光传调整为 ：lrradiance map 模式（发光图模式） 、调整 min rate(最小采样 )和 max rate(最大采样 )为-6、-5，同时间接光调整为QMC 或 light cache(灯光缓存模式 )，降低细分
③ 开始布光时，从天光开始然后逐步增加灯光，大体顺序为：天光 ----阳光 ----人工装饰光 ---- 补光
④ 勾选 sky light( 天光 )开关，测试渲染 .
⑤ 如环境明暗灯光不理想，可适当调整天光强度或提高暴光方式中的 dark multiplier ( 暗部亮度 )，至直合适为止。
⑥ 打开反射，折射调整主要材质
6. 根据实际的情况再次调整场景的灯光和材质
7. 渲染光照光子文件
① 设置保存光子文件2）调整 lrradiance map(发光图模式 )，min rate（最小采样） 和 max rate(最大采样 )为-5，-1 或-5，-2 或更高， 同时 QMClight cache subdirs 细分值调高，正式跑小图，保存光子文件
8. 正式渲染
① 调高抗钜尺级别
② 设置出图的尺寸
③ 调用光子文件渲染出大图
渲染器参数设置：
一、木纹材质调整方法：
1. 木纹材质的肌理调整：
A．使用过度色通道贴图后加入凹凸通道贴图，使木纹有凹凸感，肌理更明显凹凸通道强度通常为30%
B．材质球的高光强度（ specular level:）通常为 43%高光面积（ glossiness）为 28~40%之间。亚光油漆面的高光强度可以低点，高光面积可以高点
C．木纹的纹路调整可在过度色通道贴图下的U，V，W，坐标中的 W 中调整
D．自发光的调整为5%可以因灯光的强弱来调整这个数值。光强则强光弱则弱
E．木纹的纹理的大小可在使用物体中用 UVWmap 来调整纹理面积的大小，以材质的实际面积大小来定坐标大小，可适当的夸张。
F．在特殊的情况下还可以加入光线追踪来体现油漆的光泽度。通常在 5~8%的强度。
2. 木纹材质的贴图选择：
A． 木纹的贴图过度色通道使用的材质图片要纹理清晰
B． 材质图片的光感要均匀。无光差的变化为最好
C． 材质图片的纹理要为无缝处理后的图片， 如不是无缝处理的看图片的纹理变化 （上下左右） 不大为佳
3. 木纹材质的使用注意点：
A．常用的几种木纹的光泽是有差异的，在使用材质球做材质的时候我们就要注意。深色的木纹材质如黑胡桃、黑橡木等纹路的色差大，纹理清晰；浅色的木材如榉木、桦木、沙木等材质色浅纹路不清晰，带有隐纹
二、玻璃材质的调整方法：
1. 玻璃材质的特性：
A．玻璃材质是一种透明的实体，在3D 中表现的方法有很多手法。通常是调整材质球的不透明度和材质球的颜色。玻璃分为蓝玻，绿玻，白玻（清玻），和茶色玻璃等。 每种玻璃都有它不同的透明度和反光度，厚度的不同也影响了玻璃的透明度和反光度
B．自然光，灯光也对玻璃的透明度和反光度有影响。玻璃的背景对玻璃的反光影响的强度很大，一个深色的背景可以使玻璃看上象一面镜子，在做图时就要注意这一点
C． 玻璃是有厚度的，玻璃的边由于折射的原理是不很通明，所以玻璃的边缘比玻璃本身色深，我们在3D 中可以用面贴图，来体现
2. 玻璃材质在 3D 中的体现方法：
A． 玻璃材质透明度一般在60~80 之间
B． 颜色一定要深，暗
C． 在 Extended parameters中我们要调整第一行第一个参数，一般为50~75 之间。
D． 玻璃材质还有一定的反光度，我们就要加入光线追踪。 8%~10% 在通道Reftection 中加入光线追踪的效果。E 玻璃的效果要通过灯光的影响才能达到理想的效果
三、钢材金属材质的调整方法：
1. 金属材质的特性：
A．金属材质是反光度很高的材质，受光线的影响最大的材质之一。同时它的镜面效果也是很强的，高精度抛光的金属和镜子的效果是相差无几。我们在做这种材质的时候就要用到光线追踪
B．金属材质的高光部分是很精彩的部分，有很多的环境色都容入在高光中，有很好的反射，镜面的效果。在暗部又很暗，几乎没有光线的影响成黑色的，金属是种反差效果很大的物质
C． 金属在颜色上的体现只在过度色时有，受灯光的影响很大
2. 金属材质在 3D 中的调整方法：
A．金属材质要选用金属的材质球 （Multi-layer ）在调整高光强度， 和高光面积的大小。 高光强度一般是很强的， 通常我们调整在 108~355之间
B． 金属调整镜面，一般在50~80 之间。看灯光对材质的影响，我们在调整镜面效果的强度
C．做金属物体的效果时，我们还要注意造型上的细部调整，我们在做金属时要把物体的反光槽做出来，有了反光槽金属的光泽就富有了变化
四、地面砖墙面砖瓷砖大理石等石财的调整方法：
1. 地面砖材质在做图是要注意的事项：
A． 地面砖墙砖在家装中是有灰缝的。我们做图时要吧灰缝表现出来就要用到凹凸贴图。在Adobe Photoshop 中，我们把会缝的效果用黑线做出来，再在3D 中我们用凹凸贴图通道赋予材质
B．砖有它自身的大小，怎样才能比较精确的表现砖的大小是我们常遇到的问题，我们可以用UVWmap 中 BOX 来做这种效果，我们缩放 BOX 的大小就可以得到想要砖的大小了。这种做法优点就是砖的大小可以任意调整，缺点就是地砖花色纹路不自然，对于浅色纹路不明显的砖使用表现时是常用的
C． 还有种做法，用于纹路花色要求高的砖比如仿古砖、大纹路的大理石等。我们是在Adobe Photoshop 中把纹理材质画上网格地面灰缝。在用于材质贴图
五、文化石、层岩、鹅卵石等物体材质的调整：
1. 文化石材质的处理：
A．文化石是一种很不规则的材质，有人造、天然的分类。常用为人造文化石它有这色泽鲜明，形状多样，质量轻，容易安装等特点，文化石凹凸的质感很强，是一种古老又现代的装饰材料，人们使用不下200~300 年，现代家砖中也常常使用这种材质。在3D 中我们主要是对文化石的凹凸效果要把握好，我们就要在 Adobe Photoshop 中把文化石的纹理做成黑白的纹理贴图。在调入3D 中来使用
B． 鹅卵石也是一样有着文化石的凹凸特点，但鹅卵石的光泽是很高的， 它的反光比较强，这在作图时要区别与文化石的一点
