Anitama新声：One more time, One more chance

作者：谢枫华
封面：《小说之神 阅读你的故事》

漫画编辑荻野谦太郎说，为了让作品能卖出去，他会调查、思考很多东西。而他心中最基本的一个衡量标准，是“如果中二病发作前的初中生时代的自己读到这部作品，会不会走上不同的人生轨道？”。这比推测别人的内心，更值得信赖。

“光之美少女的数字博客”网站两年前曾经就长寿动画的出演声优的老龄化问题做过统计。两年后，肝付兼太、鶴ひろみ、石冢运升等声优去世，藤原启治因病疗养，矢岛晶子主动让贤，博客管理人重新统计了这些动画的主要角色声优的年龄。

这些长寿动画都已经播出十年以上，甚至有的已经播出二十、三十年，所以其出演声优主要集中在 50～60 岁。如已有 47 年历史的《鲁邦三世》系列中，次元大介一角的声优小林清志已经 85 岁高龄。其他如清川元梦、增冈弘、野泽雅子等传说级声优也都已至耄耋之年，却仍然坚守在各自的岗位上。

在这些动画中，《海螺小姐》的老龄化尤为严重，主要角色声优中最年轻的落合るみ也已有 45 岁，*********** 岁。相比之下，《哆啦 A 梦》由于在 2005 年更换了主演阵容（尤其是刚田武一角的新声优木村昴，接班当时还不满 15 岁），平均年龄降到了 44.1 岁，在长寿动画里算是“返老还童”的一个成功案例。

长寿动画不仅仅是动画作品，还会展开各种各样的事业，参与其中的人数和预算都很庞大，甚至已经成为日本文化的一部分，所以这些动画恐怕不会轻易完结。但是，虽然角色年龄不会增长，声优却有生老病死，作品和观众必然要面对这一问题。

博客管理人认为，虽然像《哆啦 A 梦》这样一口气大量更换声优的作品只是个例，但是从现在的年龄分布来看，今后 10～15 年里，长寿动画的主要声优很有可能会出现较大变化。

另外，管理人指出，虽然声优往往是个人事业主，当然没有退休年龄的概念；但是看到七八十岁的老人家仍然在第一线大显身手，没有人能够替代，他还是感受到这真是一个不可思议的业界。

（http://prehyou2015.hatenablog.com/entry/seiyuukourei2018）

讲谈社在上月开设小说投稿网站“NOVEL DAYS”，昨日，该网站宣布举办“再出道小说奖”。从名字就可以看出，这一奖项和一般的新人奖不同，旨在发掘“已经商业出道过一次却遭遇挫折”的作家。

在“再出道小说奖”的网页上，讲谈社文艺第三出版部负责人先是煽情地表示，小说界陷入了前所未有的危机，但他们出版人仍然相信小说有未来。正因如此，日本每年都会举办许多小说新人奖，让许多新的才能得以问世。

但是，由于出版业的萧条，很多人就算才能受到认可、得以出道，却难以继续出版作品，甚至开始怀疑小说的价值放弃创作，或者是因为种种原因停止与出版社合作。这个时代的中心，不是极少数的大牌作家，就是刚刚获奖的新人作家。

正因如此，他们才想要创设这么一个奖项，给那些已经作为职业小说家出道过一次的人提供一个新的活跃领域，全力支持那些值得更好评价的才能再次焕发光彩。

讲谈社轻小说文库编辑部的负责人也发表了主旨类似、但是文辞更加煽情的宣传词。

向该奖项投稿的作品必须公开发表在 NOVEL DAYS 网站上，并且网站用户的收藏数和评论可能会成为评选时的参考标准。

对于这一奖项，网络上不乏溢美之词。特别是那些心仪的作家已经罢笔的读者，纷纷表示希望自己支持的作家能够通过这一奖项重拾创作。奖项刚刚开始募集作品几个小时，已经有米田淳一、吉野茉莉、深水千世等多位有过商业出版成绩的作家踊跃投稿。

但是，也有人对这一奖项提出了质疑。

评论家三崎尚人便发问：让卖不出去的作家和个性过强的作家更换笔名重新出道，已经不是新鲜事了。专门为此设一个奖，有什么意义呢？除了让那些不上门送稿子的作家重新振作、联系上不知道联系方式的作家之外，还有什么好处？

一位与三崎相识的编辑打了一个明知不恰当的比方：“编辑是让‘有能的懒人’写稿子的职业，如果不构思机制，那岂不是只能聚集到一堆‘无能的勤快人’吗……”三崎也认为，“无能的勤快人”往往容易引发麻烦，结果可能只会自取其祸。

又有一名与三崎相识的小说家联系他，说：“从自己的身边发掘评价高却卖不出去被埋没了的作品，再给作者一次尝试的机会，给他出版作品，要比‘再出道奖’像话多了。之所以不那么做，就是因为编辑是一群无能的勤快人罢了。”三崎见得作家如此杀气腾腾，只好怪罪前面的比方果然不恰当了。

我不怀好意地想要知道曾经从讲谈社轻小说文库出道却与编辑发生矛盾导致精神患病被迫放弃商业出版的小说家几谷正对这一奖项作何评价，却发现他的推特账号早已经被封禁了。

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