狙击手（短评，无剧透）：人民英雄是人民，人民英雄为人民

（本短评完全没有任何剧透，请放心食用）

总分：8.0/10

+ 几乎让人胆寒的狙击手体验

+ 影片的节奏掌握的很好

-  个人不是很喜欢结局

-  情感略显模式化

本文还会稍稍聊一下谋子。

今天已经是3月末了，这个时间点说起《狙击手》这个电影似乎已经有点晚，跟不上热度；但是看过之后还是印象很深；并且，借着冬奥会结束的由子，有必要用这部电影来讲讲我对于“国师”张艺谋的看法。

说起张艺谋的电影，我个人脑海里其实绕不开的是“红色”，他很喜欢用红色，用的也很好，以至于外国人看到红色的电影，可能也会想起中国吧。我印象最深的其实是《活着》，相信大部分人都是以这部电影开始中国文艺片的启蒙的。还有《大红灯笼高高挂》、《秋菊打官司》。再往后的，《英雄》，很美，但是想不起来是什么剧情了。我的记忆停留在《满城尽带黄金甲》，也是很美，但同样想不起什么剧情。似乎进入2000年之后，张艺谋不太关注一部影片在具象上的故事情节，而更倾向于塑造一个朦胧的“视觉意象”。然后，其实大家比较熟知的是《山楂树之恋》和《归来》，但是很可惜的是《归来》我当时本有机会看，但错过了档期；我本身对第五代导演的兴趣不是特别大（张艺谋已是其中翘楚，他的早期作品，我的父辈基本上都在影院欣赏过），也就没太关注。

为什么走进电影院看《狙击手》，主要还是两点：第一，看到了它的预告片之后，就很把我吸引住，因为我就对狙击手本身很感兴趣，而且在这个预告片中，抗美援朝时期的狙击场面也可以如此的扣人心弦，我觉得光看看这个应该就值回票价；第二，当时正值冬奥会开幕，张艺谋再次使用一场晚会让全世界重新认识了中国。但是《狙击手》票房持续低迷，很多人都去“为谋子补一张票”，我想我也需要这么做，我就一直很想看。结果一直没有机会，在3月的接近中旬，终于去看电影，但是就在看电影的途中，遭遇疫情（还是在我看到高潮段落的时候，我的老板突然叫我回校，说发生疫情，需要停留家中），也算是为这一次影评留下一点点谈资。

说回到电影，一个预告片就已经让我对其充满信心，其实是因为其扎实。其实预告片里，情感戏支离破碎，（当然还是可以知道此片有《拯救大兵瑞恩》的味道；）唯一撑起预告的，是拳拳到肉的战争场面，甚至觉得比持续轰炸的《长津湖》到最后有一丝麻木要来的更激动人心，更扣人心弦。后来看电影也觉得，确实《狙击手》做到了在情绪上，两个半小时之内始终让人能够停留在一个很好的位置上。说实话，春节档虚胖的电影有很多，很多电影不值得每一分钟的票价，但是老谋子作为很少参加春节档的导演，这一次还是诚意满满的，两个多小时的观影当中，基本上你是没有尿遁时间，每一秒钟都在抓着你的心和眼睛。这部电影没有什么特别重的特效，但是子弹时间用的总是很爽，影片的打击感也很强，在战争片中是过关的。

顺便说一句，我很喜欢这部影片的方言，我自己本是云贵川生人，听到这对话觉得生趣十足；当然，吃到刀子了也是很痛苦的。不知道张艺谋为什么要用方言在里面，可能也是一个拉近观众距离的方式吧。

有关剧情，说老实话，《狙击手》它大概就是一个中国版的《拯救大兵瑞恩》。但是，有一点不一样，并且是非常不一样，这个也是《狙击手》是中国电影，而中国军队为什么是世界上最好的军队的原因之一吧：纪律性，才是中国军人的魂。《狙击手》里，只要是上级的命令，下级一定会服从，哪怕是一切代价，任何方法，也要去完成它。这一点才是让我最为感动的一点，因为这需要有一种勇气，就是，无限的相信队友，相信上级，乃至最后的，相信党，相信你的祖国。

这才是《狙击手》想要说的，它不是在塑造一个人的英雄故事，不去谈论什么人性，也不去谈论什么所谓的“反战”。中国人不需要讨论这些东西，我们中国人，走的现代的路程中，没有打过一场没有道德的战，我们当然没有什么东西可以拿来反思，这个时候去谈那些，反而是漏洞百出，也不需要去“假装虚伪”。《狙击手》是在讲，一个人，如何因为服从，因为信任，因为，完成了看起来不可能完成的任务而“好像”成为了一个英雄，将《狙击手》的故事传扬下来；一个国家，如何在严寒、物资紧缺、各方面的劣势的情况下，赢得了自己的尊严的故事。而张艺谋，把这个故事说的很好。在这一点上，作为一部带有主旋律的作品，他真正做到了不扭捏的，有意义的升华。也只有这种以小见大的手法，才可以很好的做到这一点。从宏观上来说，我认为《狙击手》的剧情会更细腻，更打动人心。

但是，在微观上来说，我的感受是，作为一部有群戏的作品，对于所有演员的铺垫，是不是应该多一些，在情感上是不是应该丰富一些？这其实已经是中国电影的一个通病了，演员很多，很热闹，但是看下来之后，能够记住名字的人都没有多少。这样也造成一些情绪的断层，乃至模式化的出现。这一点上来说，《拯救》应该是要做的好一些。中国人的剧本还是需要细细打磨才是。

《狙击手》这部作品，我的理解就是标题那句话：从最后的升华来说，人民英雄是人民，人民英雄为人民。任何一个英雄本身就来源于人民。但为了人民奋不顾身的，才配叫做英雄。

最后，想讲讲谋子本人。从他开始做导演开始，我觉得他经历了三个阶段。第一个阶段，就是初期那十年，包括《活着》、《大红灯笼高高挂》等作品，其实他一直都在很生动、很深刻、很艺术的塑造中国人民的形象，他是真的在尽力这么做的，而且是很具体，很走心的，想要向世界传递中国的声音，讲述中国的故事。这是他作为一个导演，“塑造人民”的阶段。

第二阶段，就好像shy哥喜欢玩卢仙了一样，我感觉谋子开始有点走火入魔了，他本身就是一个很喜欢电影艺术的人，追求这个，所以他陷进去了，也是正常的。他就开始拍出，一些很“高层次”，很形而上，追求色彩和框架的东西。但是，他作为一个“艺术家”，代价也就是，人们觉得他不经看了。

这个阶段，他唯一能够真的作为一个“人民艺术家”拿出手的作品，应该是2008北京奥运会的开幕式，真正向全世界表达了，一个新兴的国家的历史，和如今的精神面貌。中国人的那一夜，是有自豪感的。我觉得就算是他10年不拍电影，憋出个那样的作品，也是值了。这是他作为一个“艺术家”，“暂离人民”的阶段。

而如今的张艺谋，特别是进入二零年代的张艺谋，我觉得已经进入了全新的阶段。特别是冬奥会开幕式上，他的观点让我非常认可，他算是真的吃透了我们需要什么样的艺术：让人民成为艺术，把艺术归还人民。包括，让大家暖场的时候跳广场舞，不选择专业演员、歌手，最后不使用大规模的火炬，而是用一个象征单个“人民”的小火把放在所有雪花的中间。多么有理想主义，但又不脱离人民的切题方式。任何一个做艺术行业的人，都应该多次观看本次冬奥会开幕式准备的幕后纪录片。

张艺谋的思想好像已经变为，人民本身就是艺术，不需要“被塑造”，而是需要被原原本本的展示即可。把艺术还给人民。他正在进入一个“返璞归真”的境界了，也就是他作为一个人民，“记录人民”的阶段。今年才是2022年，让我们再看看，再等等，看看他还会给我们带来什么样的惊喜。