在上一篇，我们讨论了鸿雪的内心矛盾。过去的经历使得她把地上和地下一刀两断，彻底地划分成互相对立的世界。这让鸿雪在身份认同上，必须从中二选一。然而，她向往杜林的世界，身上却有着地上人的印记。

在这个前提下，她选择了割弃自己地上人的成分。这很合理，但不可能。这持续地折磨着她。直到游泳比赛和最后的演讲这两件事让她体会到，这个前提是多余的。她不需要否定自己的过去、不需要证明如今的优越，也能继续在杜林之间生活。由此，分歧被弥合，生活得以继续。

在本篇中，我们将用同样的方式，分析造成至简长久痛苦的矛盾，这个矛盾的内在成因，以及，解决矛盾的条件。

为此，我们需要搞清楚：

• 至简的创作理念；

• 他伙伴们的帮助起到的正面和反面作用；以及，

• 嘉维尔和极境的影响。

斯第奇的极简主义

至简和他的老师，芬奇画布，的理念是一脉相承的，都是极简主义，但细节上又有一点区别。

芬奇大师侧重的是“对抗欲望”，是在回应杜林人高度发展的生产力。尽管故事里没有明确的证据，这或许可以被理解成“即使能满足近乎无穷的欲望，也不要过分地放任欲望膨胀。”

因为建筑设计会影响人们的生活的方方面面，所以大家对芬奇大师的认同就表明，在一次次阐述“极简主义”理念后，芬奇的思想至少在际崖城是被普遍接受的。而城里的杜林们确实表现出“随心所欲而不逾矩”的意味。

这么看来，芬奇大师是成功地用“克制”回应了“富余”。

至简回应的概念则完全相反。

他只有一次明确地表达了他的设计理念，那是嘉维尔最后在小屋里找到他的一幕：

你的生命有限，所以必须把有限的精力用在更有意义的事情上。

他和身边绝大部分的人不同，至简是矿石病人，寿命比其他人都短。最刺激至简的体验不是“富足”，而是矿石病人的“匮乏”。剩下的时间不多了。这导致至简的理念表现为用集中回应匮乏。

卡奇会认为说“最好的作品永远是下一个”，但至简是无法接受的。同样道理，至简也不会喝酒，浪费时间。

芬奇大师的极简主义在于“不增不减”；至简则更进一步，“不能不减，要简化到只剩下最重要的一点”。那么对于至简来说，必须要把有限的余生全部投进去的、最有意义的事情是什么呢？

我认为是：超越芬奇大师、获得老师的承认、并把才华和思考落实成伟大的作品。这三方面相交于一点——完成穹顶。

矛盾的产生

矿石病给至简带来了对生活更深刻的思考，让他明确了目标。至简的艺术理念，乃至人生哲学，的最高体现就是这个目标。

然而泰极否来，反者道之动。这个理念开始酝酿反对自身的力量。这在后来表现为，最明白时间的匮乏的至简竟然陷入了拖延。

让我们回到一切的源头，回顾这是如何发生的。

矿石病不止促使至简思考，还影响了他的性格。芬奇大师对此总结道：

在对自己风格愈发坚持的同时，你变得越来越不喜欢与他人交流。

建筑设计是关乎人与人之间互动的，公共空间设计更是需要得到大多数人的认同。而唯一理解自己的老师已经离开了，至简又不擅长和其他人解释。对于际崖城的大部分居民们来说，至简不加解释的方案不算容易理解，因为他们不是感染者，感受不到至简的紧迫。竞标失败便是理所当然的。

偌大的际崖城，至简拿得出手的作品也就只有他自己的房子。但就算是他的房子，至简再一次鼓起勇气，向特米米他们介绍时，也没能把他的理念传达出去。缺少训练，终究是有心无力。在一次次失败后，不擅长便演变成了不愿意。

曲高和寡是客观规律。

但正如芬奇大师所说，如果把曲高和寡看作不去解释的借口，而不是自己仍有不足的结果，便会滋生傲慢和偏执。这把至简推得更加远离人群了。他甚至把“比杜林人还蠢”当作骂人的话。

至简脱离人群后，他便无法从旁人获取反馈和评价了。当一个人失去了反馈，他又能如何评估自己的能力？随着时间流逝，他又如何判断自己是进步了，还是在倒退？如果不能保持自信，至简又能如何解释过去的一次次竞标失败？

“有没有一种可能，其实我并没有那么厉害？”

至简如果彻底失去直视穹顶的信心，就不可能实现他的目标。而由于他的极简主义理念，他眼中的人生只有一件事情是有意义的。那么，结论就是：我的人生没有意义了。

所幸，他仍有信心。不幸的是，至简保持信心的最后方法只能是：绝不尝试。

只要不尝试就不会证实自己的失败。

你我都再熟悉不过了，不然我们怎么会在b站相遇呢？拖延症。

至简宁愿走上地面找人来修铁轨也不愿意修穹顶。无意识地，他违背了极简主义美学——在修穹顶的任务中，额外添加了不必要的新任务。

至此，“想修穹顶”和“不想修穹顶”的两个强烈对立想法形成了矛盾，成了近年来一直折磨至简的噩梦。而且不止如此，矛盾仍在发展。

矛盾的演化

如果穹顶项目失败就会宣告人生的终结，那么去做一个简单一点的项目，比如修个新地标会不会更安全一点？

不会，因为简单的任务虽然没那么容易失败，但失败的代价更大。

至简已经很久没有获得关于设计的反馈了，他对自己的能力已经失去了估计的标准。他从未有过成功的体验，也没有任何证据可以向自己证明，自己已经改变了、进步了。毕竟他已经好久没有出作品了。

因此，他无法保证能在新地标的竞标中成功。

万一简单的项目都失败了，那还有什么资格去挑战穹顶、去挑战站在顶峰的老师呢？

新地标项目的失败会在逻辑上导向同样的结论：人生没有意义了。

所以在至简尝试设计新地标的时候，他的心思全在游泳比赛的广播上，纸上什么都没画出来。当黛柯绮给他一个离开工作台的借口时，他立马就逃走了。

如此推论下去，至简可能甚至没有勇气去设计哪怕一根柱子——只要他仍然拒绝和别人交流。

总的来说，至简可以从修复穹顶中逃跑，也可以逃离每一件工作，但无法从自己的人生命题中逃走。最终还是要面对的，拖延没有尽头。

建筑设计师的生活就是至简过去的全部。就像鸿雪无法割舍乌萨斯人的身份一样，没人能彻底从自己的过去中脱离。

再这样下去，如果没有改变的契机的话，至简作为建筑设计师，甚至作为一个人，就废了。

解决矛盾的前提

至简是幸运的，身边的每一个朋友都想帮助他。不过他从未向其他人坦白自己的想法，别人也就只能按照各自的理解来帮，所以效果有限。

耶奇、卡奇和黛柯绮分别表明，无论是催促、好心、还是体谅，都无法真正解决至简的矛盾。他们都给至简留下一定的空间和退路，这让他更加痛苦。

你我都很明白，这个矛盾只有一种解法。就是没有退路地做一份设计，然后接受大家的检验。要么做成，破除心魔；要么彻底失败，然后死心。

其他办法全部只能把这个必须到来的决断延后，而不能彻底解决这个矛盾。真正有价值的帮助，就是把至简逼上最后的试炼，然后助他成功。

完成前半部分的，是嘉维尔和受极境启发的卡奇。嘉维尔没有落下的一拳让至简看到人生的走马灯，防下了多余的恐惧。卡奇的告别断绝了至简退让的借口——你不修，这个穹顶就没人修了。两人分别从理性和感性堵死了至简的退路。

而只要至简走出了第一步，他身边的人便都成为了他走向成功的助力。耶奇在他踌躇时鼓励他；直到离开前，卡奇仍在支持他。其他居民则通过一次次提问，让他把自己的观点充分表达出来。

至简终于还是不负众望地成功了。他走出属于自己的第一步，第一次体会到被大多数人认可的感觉。

这不只是完成了修缮穹顶的目标，更是他作为建筑设计师学成出师的一刻。随着电梯向地面进发，至简开始了他的跋涉。

至简的“摆”是不完全的“摆”。只想放弃，却不接受放弃的代价。

接下来我们就要进入主题篇了。杜林人“完全地摆”和其中的底气会在第四篇分析。而下一篇我们来聊聊无敌的嘉维尔。