北京汉人唐朝影视：情景喜剧不是未来，短视频才是
北京汉人唐朝影视：情景喜剧不是未来，短视频才是
观众期冀好的情景喜剧很久了。过去几年，我们经常能在网上看到一个追问，为什么现在没有人拍情景喜剧了？有人给出了很官方的回答，因为如梁左般天才的创作者消失了，因为情景喜剧不能赚钱，因为情景喜剧的时代过去了。
普通的观众对情景喜剧或许还有期待，但对行业内的人来说，情景喜剧已死其实早就成定论了。基于此，打着“情景喜剧IP孵化真人秀”旗号亮相的《开播！情景喜剧》，算得上逆潮流而来。只可惜，这份勇气并没有为其提供太多流量。
播出22天，《开播！情景喜剧》的数据并不出彩。猫眼专业版显示，该综艺上线15天腾讯视频播放量破亿，截至发稿仍未破2亿。优酷最高热度6401，和育儿动画《超级宝贝JOJO》差不多。猫眼历史最高热度也没破9000点。
目前播出的四期节目里，真正能算得上情景喜剧雏形的，只有小沈阳团队的《沈阳这一家》。这部剧从题材到人设再到故事发展，都像极了21世纪初的东北情景喜剧《东北一家人》。当然，比起后者，《沈阳这一家》还稍显稚嫩。
然而，《沈阳这一家》的规整性，是基于情景喜剧，或者说是基于综艺规则下的情景喜剧而言。如果将之搬到影视剧范畴中，这些闪光点就没那么亮眼了。在《乡村爱情》强有力的攻势下，会有那么多人再追捧一部东北喜剧吗？
《无限训练班》和《再见爱人》，一个掺杂了电视剧的拍摄手法，一个将歌舞元素与表演结合，可以说各有各的趣味。但最大问题是，它们从骨子里就不像情景喜剧。就像英达所说，“这不是情景喜剧”。“宛宛不类卿”，就离题了。
《开播！情景喜剧》选拔的，究竟是好的情景喜剧，还是好的喜剧呢？如果是前者，更好笑的后者是否应当被抛弃？如果是后者，那这个团队是不具备创作情景喜剧的能力，还是依据情景喜剧规则创作的作品，就没那么好笑？
这是一个注定无解的议题。对旁观者来说，像不像并没有那么重要，好笑才最重要。问题是，代表喜剧最辉煌荣光的情景喜剧，怎么就不好笑了？
客观地说，这其实不是情景喜剧的问题。我们甚至已经很久没有好的喜剧了。哪怕在话剧舞台上，也好久不曾出现让人笑出来的喜剧了（喜闹剧不算）。观众之所以渴求情景喜剧，是因为这类作品曾成体系地成功过。
中戏教授麻文琦在接受采访时曾表示，“如果你去看大型喜剧作品，不管是剧场里的还是荧幕上的，你反而会觉得综艺节目或者短视频有时更有意思。”
这就是目前长篇电视（网络）喜剧面临的困境，为什么五分钟一段的脱口秀、十分钟一段的相声能让人捧腹大笑，二三十分钟一集、集数往往破百的情景喜剧却不能征服观众了？本质来说，是它们不能提供一种“即时性宣泄”。
《一年一度喜剧大赛》里，宋木子、合文俊、李飞前后做了两个作品，《三狗直播间》和《丛林法则》。后者受到的褒奖更多，于和伟认为这个作品有表达。不过，若是同台竞技，纯粹无厘头的《三狗直播间》或许能获得更多票。
原因很简单，思考是一件很费力的事情。它并不能提供愉悦，只会徒增烦恼。人类一思考，上帝就发笑，后来上帝笑死了。长篇电视（网络）喜剧、舞台剧等大型喜剧作品很难满足观众即时宣泄的诉求。但短视频、脱口秀可以。
于是，李雪琴组更具网生代喜剧气质（或者说更像脱口秀）的《十万火急》拿了初选最高分，市场顾问团、内容顾问团、首席顾问团都被它征服了。不过，如果要选择一个IP拍成长剧，“今天有演出吗”剧组绝非最佳选择。
这不是情景喜剧的问题，也不是观众的问题，这只是一种时代选择。
