我总会一次次喜欢上大圣

记每一集的观感。

小妖怪的夏天

小猪妖被打死那一刻我彷佛灵魂出窍了，三魂七魄被大圣那一棒打飞了两魂六魄，剩下一点知觉飘在浪浪山上空，木木地看着一切。直到一声呆子！游离在外的感觉一下子回来了，不仅回来，还冲破阈值，眼泪就止不住了。我实在喜欢动画这个切入点和调性，都辛苦，但不必那么苦大愁深，像汪曾祺写的中国人“皮实”，在苦难中融入幽默是了不起的品质。

鹅鹅鹅

十分赞同导演采访中的态度，看东西真不需要那么多解读，好读书不求甚解每有会意便欣然忘食，是这个意思，凡事都求一个明确解释累不累啊。这和中国古代科学、绘画一脉相通，神大于形。一定要挖掘文本背后隐喻那是西方思维负责的事。（梦回文学课分析Rip Van Winkle）真要把《鹅鹅鹅》解读出名堂也行啊。我觉得它关于选择，观感像互动视频，做出一个选择之后的路就不一样了，而且没法溯洄，这正是生活，犹犹豫豫间机会就飞走了……

林林

这集创作者想表达的“主题”我还真能一眼看出。它讲认同和差异，木秀于林而风必摧之。解读村里人和林林的关系，人-狼、狗-狼、人-人这三组其实都一样，全是林林在问该保留多少独特性、保留的代价是什么。中国人偏向集体主义，很在意周围人的看法，太独特的人往往需要像林林和妈妈那样披层伪装或是远远躲着。动画最后村里人开始农耕生活了，“我”和狼形的林林隔水相望，求同存异互相尊重，这种包容其实也很中国。

乡村巴士带走了王孩儿和神仙

这一集可以解释为什么我现在更喜欢国漫了。因为文化背景不同，看国外作品时我总关心故事多于主题，国漫却可以抛出一个主题不管故事。新设定常有，而且正因为人们容易腻味老故事才需要不断翻新。但选对主题能让三言两语变珍贵，融进忘不了的记忆咂摸一辈子，比如各式各样饱经风霜的小板凳，比如鞋刷子、药膏子用完的东西随手摆窗台上，比如晃悠晃悠的中巴车米黄色车身上的锈渍。我老家七年前通了公交车（让我又爱又恨的三轮车就此绝迹），近两年原先农田起了高楼（20年是我最后一次拍到星星），我能说公交楼房不好吗？只是都回不去了。

小满

剪纸都能表现出力量感，妈妈端鱼缸时顿了一下。小娃娃胳膊一伸就是开飞船。玩累了，风暖日长，宜大被好眠。

飞鸟与鱼

直说了，如果不是因为这个系列我是不会看这一集的。甭解释什么三渲二，国产三渲二不是没有好作品。这一集的建模、场景就和男主的穿搭一样，老头衫配金属腕带手表，又怪又丑！欺骗最美？浪漫个鬼，孔明灯烧完一堆塑料垃圾落海里，这不威胁海洋生物生命？不怕被Alice吞下去？就怕有人后续讲是殉情。2023年了，女主学习人类社会知识还是靠偶像剧，学也只学到接吻，做一桌饭菜倒不含糊，哼，我为番茄蛋汤抱不平。孤岛出现外星人男主淡定地像捡到只螃蟹，女主在任何维度都可以是善解人意的田螺姑娘，所以爱了之后忘记就好，是我不懂孤独人的爱情了。

小卖部

和第四集一个意思，老小算个呼应，三岁看老。京片子听着真舒坦。北海游个泳，胡同里头杀一局，几位老宝贝才是祖国的花朵。这画风和故事也忒像我小时候《好儿童画报》里几篇，画报在老屋楼上柜子里摆着呢，灰都没落多少，不知道哪天我内些小伙伴也来找我叙叙。小卖部是个神奇的所在，有多少人的理想是开个小卖部？（举手）

玉兔

定格动画挺好的，故事俗得我无话可说，就这样吧。